חֲרָדָה הוא ז'אנר חשוב כי הוא נועד לקחת סיכונים. ככזה, מאסטרים של אימה צריכים להיות חסרי פחד. אימה נוטה להיות מוכרת כז'אנר זרוק שנועד להגעיל את הקהל, אבל האימה הגדולה שינתה לחלוטין את העשייה הקולנועית. הטריקים, הסגנונות והסיפורים שמסופרים על המסך הם עמודי אוהל למה שניתן לקבל במדיום ויזואלי. הטכניקות והסרטים הללו עמדו במבחן הזמן בגלל הבמאים שיצרו אותם. יוצרי קולנוע גדולים בעבר ובהווה יצרו רגעים שעומדים עד היום. הסרטים האלה חוללו מהפכה בקולנוע, והבמאים האלה הם בין רבים שעזרו לגבש את האימה כז'אנר משפיע וצינור לשינוי.
5/5 השילוב של קומדיה מפותלת ועלילות מסקרנות של ווס קרייבן מדבר בעד עצמו
ההשפעה של ווס קרייבן המנוח על הקולנוע היא נדירה מכיוון שהיא מוגדרת על ידי לא אחד אלא שני זיכיונות אייקוניים ומתמקדת באנטגוניסטים אנושיים יותר. קרייבן אחראי לכמה מהסרטים הכי קרביים באימה וקרא תיגר על הרעיון למה בני אדם מסוגלים. בסרטים כמו הבית האחרון משמאל ו לגבעות יש עיניים , הזוועה לא מגיעה רק מההרג האלים והמטריד, אלא מהידיעה שמדובר באנשים בעולם האמיתי שמבצעים את הזוועות האלה. מעוותים וויזואליים, הסרטים שלו משאירים את הצופים מוטרדים מכך שמעשים איומים יכולים להיעשות על ידי אנשים שהם יכולים לפגוש בחיים האמיתיים.
אלפיני נלסון איפאה
מבין שלל סרטי האימה הגדולים שיצר, עבודתו הטובה ביותר היא ללא ספק בז'אנר הסלאשר. הדמיון של קרייבן שניהם חיזק את ז'אנר הסלאשר ובהמשך החיה אותו. ב-1984 הוא יצר סיוט ברחוב אלם , בהשתתפות פרדי קרוגר הנבל, שם ערער את ז'אנר הסלאשר על ידי יצירת מפלצת שצדה דמויות בחלומותיהן. בשנות ה-90, קרייבן ביים את האימה/קומדיה לִצְרוֹחַ , שם המומחיות שלו עם חותכים וחוש הומור אפל הפכו את הסרט לקלאסיקה מיידית. משלב אימה עם חוש הומור ייחודי, ווס קרייבן הוא שם נרדף לאימה.
4/5 הפרשנות החברתית של ג'ורדן פיל יוצרת שעון לא נוח והכרחי
למרות שם חדש יחסית באימה, ג'ורדן פיל יצר יצירות מחרידות ומאירות עיניים. פיל, שידוע גם בקומדיה שלו, מגלה הבנה של החוויה האנושית והסכסוך החברתי. הוא מספר את הסיפורים שלו באמצעות סאב-טקסט וויז'ואל שמדהים לאורך כל הסרט ומשאירים תחושה לא נוחה הרבה אחרי שהסרט מסתיים. כיוצר סרטים שחור, הוא מספר את הסיפור דרך עדשה של גזענות ממסדית והתבוננות פנימית עדינה שפותחת שיחות שצריך לדון בהן. עלילה טובה, מעוררת מחשבה, ועם סגנון ייחודי, סרטיו תוקפים נושאים אנושיים שנוטים להישכח.
מה שהופך את פיל לאמן האימה הוא המחשבה שהוא משקיע בכל פרט. באופן דמוי היצ'קוק, לכל דבר על המסך, מהתלבושות ועד עיצוב התפאורה, יש משמעות עמוקה יותר, והדמויות והדיאלוגים עושים את אותו הדבר. אמנם סרטים כמו לא ו לָנוּ להפגין מיומנות זו, אף אחד לא עושה זאת טוב יותר מאשר צא החוצה . הסרט נוטף אווירה עד למסגור הצילומים, מה שגורם לקהל להרגיש לכוד כמו הגיבור. כל שנייה אחת של ההצטברות מגבירה את החרדה, ופיל שלטה בהיבט הזה של האימה.
בירה הונדית מצילה חיים
3/5 טוב הופר עשה קולנוע שאלה מה מתאים לסרט
הערך המסוים הזה הגיע לידי טובי הופר וג'ורג' א. רומרו. אף על פי שלשניהם הייתה השפעה דומה על הסרט, הופר מקבל את הנהון כאן. ההשפעה של הופר לא מסתכמת רק באריכות ימים או קלאסיקות, שלשניהם יש לו, אלא היא נובעת מהיכולת המולדת שלו לפרוץ את הגבולות של מה שנחשב לניצול. בהתייחס לאווירה העגומה והרצפים המבעיתים שלו, הוא קרא תיגר על רעיון הגינות בכך שקרא להסכמה המוכנה של החברה לאלימות ואימה מהחיים האמיתיים.
בימוי סרטים כמו שֵׁד ו לוט של סאלם מספיקים כדי להניע אותו לככב; הסגנון הייחודי שלו מוצג בצורה מושלמת ב טבח מסור השרשרת בטקסס . תיאור פשעים ורציחות אלימים מקובל בקולנוע של היום, אבל טבח מסור שרשרת בטקסס דחף את הגבול הרבה מעבר למה שנחשב מקובל. נחשב למגונה, עד לנקודה שבה זה נאסר בכמה מדינות, טוב הופר הלך כדי שהאימה תוכל לברוח, ורק זה הופך אותו לאמן האימה.
2/5 הסרטים של ג'ון קרפנטר משתפרים עם הגיל
ג'ון קרפנטר הוא במאי שיצר קלאסיקות רבות, גם אם חלקן לא זכו להכרה בזמנו. קרפנטר הוא עמוד התווך של ז'אנר האימה בגלל השימוש שאין דומה לו בבימוי ויזואלי לשילוב עם התסריטים המקוריים שלו. הידוע במסגור העילית שלו על המסך ובשימוש בצללים, קרפנטר מפתה את הצופים לסרטיו עם סיפורים מרתקים, ואז מפחיד את הקהל עם עבודת מצלמה חכמה ומשתמש בצללים כדי לחשוף זוועות. קהל ומבקרים כאחד צופים בסרטיו וצריכים לחפש כל הזמן על המסך רמזים והפחדות, מה שמגביר את המתח.
לקרפנטר יש שפע של סרטים להצביע עליהם שממקסמים את כישרונותיו, גם אם חלקם פופולריים יותר. סרטים כמו נסיך האופל ללכוד את הברק החזותי שלו, ו הערפל מסתיר במומחיות את רוחות הרפאים באתר רגיל וחושף יותר לאורך זמן. מעל הכל, הדבר ו ליל כל הקדושים זיכיונות עושים קרפנטר אגדיים בגלל שליטתם בז'אנר האימה. שני הסרטים מבודדים במומחיות את צוות השחקנים ומגבירים את האימה הנשרפת איטית, אבל הם גם שולטים בטכניקות המסגור שקרפנטר ידוע בהן ומאלצים את הקהל ללמוד מאיפה תבוא הפחד. אף יוצר קולנוע, לפני או מאז, לא שולט בסיפור חזותי ונשמע כמו קרפנטר.
לא סדיר בעריות הקסם בתיכון
1/5 כל יוצר סרטי אימה צריך לשאוף להיות אלפרד היצ'קוק
'אין אימה במפץ, רק בציפייה לו'. אלפרד היצ'קוק ההצהרה של האימה היא אחת מכמה סיבות לכך שהוא במאי האימה הגדול בכל הזמנים. למרות שניתן לסווג את עבודתו כמתח, היצ'קוק בנה כל כך הרבה מתח שהבהלה עצמה הייתה הקלה. הטריקים, הסגנונות והמוטיבים שלו יצרו תת-ז'אנר של סרט בשם 'היצ'קוקיאני'. סרטים כמו פסיכו , הציפורים , ו חייג M לרצח שילוב של הצטברות מעוררת חרדה, דמויות אפלות ואימה צריבה איטית כדי ליצור כמה מהסרטים המרתקים ביותר שנעשו אי פעם, שרבים מהם נחשבים לגדולים בכל הזמנים.
מה שבאמת מפריד בין היצ'קוק לשאר הוא שכל במאי ברשימה הזו ותתי הז'אנרים שהם פיתחו לוקחים השפעה מהיצ'קוק. טוב הופר ו טבח מסור שרשרת בטקסס ערער על הגינות, אבל פסיכו הניח את התשתית בסצנת המקלחת. קרייבן וקרפנטר חייבים את מוצאם החותך לנורמן בייטס פסיכו . תשומת הלב של פיל לפרטים והאווירה קיימים בגלל התקדים שקבע היצ'קוק. מעט מאוד יוצרי קולנוע, אימה או לא, זכו להשפעה ארוכת הטווח של אלפרד היצ'קוק. הסגנון שלו, תשומת הלב לפרטים והמבנה שלו הם כיתת אמן של יצירת סרטים וקבעו את הסטנדרטים לכל סרטי האימה. הוא באמת אמן האימה.
