היכנסו ליוצרי סרטי הדרקון הרהורים על התפקיד המפורסם ביותר של ברוס לי

יותר מסתם סרט אומנויות הלחימה המצליח ביותר בכל הזמנים, היכנס לדרקון הוא קלאסיקה בתום לב מהז'אנר. אף על פי שהקולנוע בהונג קונג הפיק מספר סרטים מתמשכים בעשור הקודם - ביניהם, בוא לשתות איתי , איש החרב החד-זרוע , קינג בוקסר (aka חמש אצבעות מוות ) והרכב הראשון בכיכובו של ברוס לי הבוס הגדול - סרטו של רוברט קלוזה משנת 1973 היה הראשון שהשיג הכרה בקנה מידה בינלאומי, ומיזג את הפעולה התזזיתית של קודמיו עם סגנון מערבי שהעניק לו אטרקציה רחבה יותר. ולמרות שהנעתו של לי לכוכב נפגעה למרבה הצער על ידי מותו בטרם עת שישה ימים לפני צאת הסרט, היכנס לדרקון יצר תיאבון עולמי לקולנוע באומנויות לחימה שממשיך לגדול 40 שנה אחר כך.

סרטון הבית של וורנר הוציא מהדורת Blu-ray חדשה לציון 40 שנה היכנס לדרקון ב- 11 ביוני הכולל אוסף אנציקלופדי של תכונות בונוס וחומר מאחורי הקלעים, יחד עם טלאי דרקון רקומים, תמונת עדשה תנועתית ואמנות הפקה שלא נראתה עד כה. לפני הקרנה מיוחדת שהתקיימה לאחרונה במגרש האחים וורנר, התיישב שפינוף און ליין לשיחות בלעדיות עם כמה מחברי הצוות והצוות של הסרט, כולל מפיקיו, הצלם, והכוכב והחבר של לי, בוב וול.

בנוסף להציע את זיכרונותיהם מעבודתם על הסט עם לי, משתפי הפעולה שלו חשפו פרטים חדשים על ההפקה, והציעו את נקודת המבט שלהם על אורך החיים של הסרט - שלא לדבר על המורשת המתמשכת של כוכבה.

שפינוף: כשהתחלת את זה, עם מה היו השאיפות שלך היכנס לדרקון ?

המפיק פרד וינטרוב: לעשות כסף. כלומר, זה מה שאנחנו עושים בעסקי הקולנוע. אבל כשאנחנו עושים את זה, אנחנו מעכירים את זה ביצירתיות. אנחנו רוצים להראות שאנחנו מאוד יצירתיים.

המפיק פול הלר:

הצלם Gil Hubbs: השאיפה לא הייתה כה גדולה עבור האנשים שיצרו את הסרט. השאיפה הייתה לחיות את זה (צוחק). כדי לחיות את היום, ובאותו יום, נסה להתקדם ביצירת הסרט. השאיפה הגדולה, אני בטוח שזה היה שם במשרד כלשהו, ​​אבל האחים וורנר באמת לא היו מעורבים. המפיק שם, וברוס, [רצו] להגשים את שאיפתו של ברוס שזה היה סרט קונג פו גדול. אבל זה לא ממש תורגם להפקה.

כוכב משותף בוב וול: ברוס היה חבר שלי. התאמנו יחד כמעט 11 שנים, וכך היינו שותפים לאמנויות לחימה, והוא היה חבר טוב. היה לי ברור מה החלק שלי - לא היה אכפת לי להיות שחקן, לא למדתי משחק, הייתי שם פחות או יותר כאיש פעלולים עבור ברוס. אני הייתי האדם היחיד שיכול לקחת את בעיטותיו וחבטותיו שוב ושוב, אז בגלל זה לקחתי יותר התעללות מכולם. אבל עשיתי את זה כידיד כי לקחתי קיצוץ משמעותי בשכר; הייתה לי חברת נדל'ן שהרוויחה לי הרבה כסף, ועל החלק קיבלתי שכר מינימלי מאוד. אבל עשיתי את זה כי ידעתי שאני יכול לעזור לברוס להפוך את הסרט לטוב יותר. ברוס היה לוחם מאוד מציאותי, והוא ידע שאם הוא יפגע בך בוודאות, לוחמים יסתכלו על זה וידעו שאתה באמת מקבל מכה. אתה לא צריך לשאול, האם הוא באמת היכה אותי? ואז היינו חברים קרובים כל כך, לפני כל סצנה הוא היה אומר, אני הולך לשבור משהו. כן, נכון, הסינמן הקטן - אתה לא יכול לשבור כלום. כל האחרים פחדו ממנו למוות. הוא הפיל אנשים והוא הכה אנשים כמו פרד. אבל הייתי אלוף העולם המקצוענים וזה מה שעשיתי.

מתי ידעת שאתה רוצה לתפוס אליו את העגלה שלך, כביכול?

במקום זאת: זה היה הרבה לפני הסרט. הכרנו את ברוס והכרנו שיש לו נוכחות, ופרד לפני, אבל שנינו עבדנו באחים וורנר כמנהלים, והיו שני פרויקטים שתוכננו עבורו. ומכיוון שאדם סיני מעולם לא עשה הובלה באף סרט אמריקאי, הוא פשוט לא הצליח להשיג אותם. האחת הפכה לסדרת הטלוויזיה קונג פו , השני היה החליל השקט , ושניהם הושמעו על ידי [דוד] קרדין. וברוס לא עמד בזה, והוא חזר להונג קונג.

וינטרוב: באותה נקודה הוא היה במצב רע. הוא אמר, עלי ללכת? ואמרתי, פשוט תן לי קטע סרט - וזה היה קטע הסרט שלקחתי לטד אשלי, וזה התחיל את זה. לברוס היה הכוח הזה - יש אנשים שיש לו את זה: אתה נכנס לחדר ואיזה בחור קיבל את זה, אתה יודע? יש פשוט אנשים שפוגעים בך בדרך הנכונה. לברוס הייתה אנרגיה, לברוס זה יצא ממנו. הוא עשה טעויות בגלל זה, אבל, אתה יודע, הוא היה בחור שאהב את הנשים, אהב את החיים. כלומר, מי עוד יעשה דחיפה של אצבע אחת בתערוכת אומנויות לחימה? או אפילו לנסות את זה? והוא היה עושה את זה.

במקום זאת: אבל פרד הבחין שבסרטים הסיניים תמיד היה נבל יפני. הוא תמיד היה מתאבק סומו או סמוראי, והוא היה נורא והוא הכה את כל הבחורים הסינים והם סוף סוף ישיגו אותו בסוף. לא היה לנו נבל יפני, ולכן יפן אהבה את הסרט.

וינטרוב: זה היה הסרט הסיני הראשון שיצא ביפן, ותאמינו או לא, בפעם הראשונה הוא הרוויח יותר כסף ממה שעשה באמריקה. אבל זה גם הפך לקלאסיקה בגלל העניין הפילוסופי לגבי הגנה על עצמך, ולא רק לחימה. לא השתמשנו באקדחים - ואנחנו עדיין מסתכלים על המשכים ללא אקדחים. אבל זה קשה, וזה היה דבר קשה לכתוב במקור.

במקום זאת: הוא עדיין היה, ללא ספק, אמן הלחימה המדהים ביותר שהיה אי פעם. מעולם לא האצנו דבר. מה שלא ראיתם, זה היה ברוס.

מה הייתה האסתטיקה שאליה כיוונת? זהו ללא ספק סרט מערבי יותר מסרטי אומנויות הלחימה שברוס עשה בעבר.

במקום זאת: לספרי הקומיקס היה חלק גדול ב היכנס לדרקון . כשהתחלנו לחשוב לראשונה על מראה הסרט, היה שם קומיקס שנקרא טרי והשודדים וזה הפך לסוג של מקור המראה של הסרט כולו. זה היה על ליידי דרקון ושודדי ים סיניים, וזה היה רגע נפלא בזמן על הרפתקאות. אבל יש לו ערכת צבעים נהדרת ומבריקה של זהב וכחול ואדום, ואם אתה חושב על זה היכנס לדרקון , זה מה שעשינו. וזה היה מאוד מאוד מודע. זה פשוט הרגיש שזה יהיה מאוד נכון לסרט.

הפעמונים הטובים ביותר של אייל חום

רכזות: אני לא חושב שהתייחסנו לסרטי אומנויות לחימה קיימים. מעולם לא ראיתי אחת - מעולם לא ראיתי סצנה מתוך קרב קונג פו, ומעולם לא ראיתי אמן לחימה בסרט. ובוב עשה סרט פעולה, כהה יותר מענבר , שברוס ראה וחיבב, ובוב היה בחור ויזואלי המצאתי ביותר. והוא גם היה קשוח. אז אם הדברים לא היו הולכים, הוא היה מוצא דרך להתקדם - והיו הרבה מכשולים. אבל אני לא חושב שברוס הצליח לבטא את האידיאל שלו, אז פשוט התחלנו - התחלנו עם סצינה 1, התחלנו לצלם, ובוב ידע לעשות סרט, ולנווט בין המכשולים שבדרך. ואני חושב שברוס אולי רצה שזה יהיה יותר כמו הסרטים שעשו בהונג קונג, ואני חושב שבוב הבין שכדי שזה יסתדר טוב ברחבי העולם, זה צריך להיות שונה. היה צריך סיפור רחב יותר ואנשים מזהים את זה חזותי כדי להיות שונה. אז הם עבדו מקרוב מאוד ביחד; היו להם דיונים וחילוקי דעות רבים, ובוב טיפל בהם טוב מאוד, וברוס היה מוכשר מאוד.

וינטרוב: כולם אמרו שברוס יגיד לבוב מה הוא רוצה, אבל אם אתה מסתכל על התמונה האחרת שביים [ הדרך של הדרקון ], היית רואה שלא היה לו תחושה מה עושה במאי עם מה שהוא עשה. אבל בוב יכול היה לקחת את הרעיונות הנהדרים של ברוס ולהעלות אותם על הסרט, וזו לא עבודה קלה לעשות - איך למקם את המצלמות ואיפה למקם את המצלמות. ומכיוון שהדברים בהונג קונג היו כל כך שונים בסרט - הם היו מצלמים אולי סרט פעולה אחד למשך שבועיים, והוא פשוט הופיע במשך כדקה בסרט. וזה היה מפחיד עבור ברוס, אך נוכחותו הייתה עצומה. הוא היה כוכב נופל; הוא משהו שלעולם לא יופיע שוב.

כמה קשה היה לצלם את קרב השיא ההוא באולם המראה?

רכזות: בוב העלה את הרעיון של החדר המראה. היינו בארוחת הצהריים במקום אחד והיינו בבוטיק שהיו לו מראות אנכיות כמו מה שאתה רואה על קיר אחד, ואמרנו, זה יהיה נהדר. אבל בוב העלה את הרעיון איך לצלם את זה, שהיה פשוט מאוד - וזה היה סצנה מאוד פשוטה לעשות, מלבד היותו בחדר המראה היה מבולבל מאוד. היית צריך לגעת פיזית במישהו, כי אולי אתה מדבר עם הקיר. ברוס נכנס למראות, כולנו נכנסנו למראות כמה פעמים.

איך היה ברוס? ואיך נראו יחסי העבודה שלך איתו על הסט?

רכזות: הוא היה בחור נחמד להיות בסביבה. הוא היה כיף. הוא היה עובד קשה מאוד. הוא היה אתלט מוכשר מאוד - הוא יכול היה לעשות בגוף דברים שאינם ניתנים לתיאור. והייתה סביבו קבוצה ... של אנשים פעלולים אחרים שהכשיר, והוא נתן להם הרבה כבוד. הוא התבדח איתם הרבה, אבל הם הפכו את הסרט להרבה יותר טוב, מכיוון שברוס היה מרץ רב במשחקו וביכולתו הפיזית ובהצגת אומנויות הלחימה שלו. אבל אם אתה לוקח אדם אחר לתוכו ונלחם בו, אותו אדם צריך להיות בעל כמות נמרצת כזו בתגובה אליו. כי אני לא יודע אם ידעת את זה, אבל ברוס לא הרג את כולם בסרט (צוחק). כולם קמו והסתובבו. ולעיתים לקחנו 2 והרגנו אותם שוב. אבל הייתי אומר שרוב האנשים שהגיבו מאגרוף מברוס היו אדונים לזה. והיכולת הזו, והיכולת הזו לתזמן אותה [הייתה מדהימה]. כשהסתכלתי על הסרט, התגובה הזו הייתה צריכה להיות בתוך שלוש פריימים, שמינית שנייה, ואם זו הייתה רבע שנייה, היא הייתה שגויה. ולא יכולת באמת להגיד את זה על הסט - אבל ברוס כן. ואם הוא אמר, זו החמצה, עשינו זאת שוב.

קִיר: ברוס היה מפואר להיות בסביבה. הוא היה קורא היטב - הוא היה בהיר מאוד - והיה מאוד כיף. הוא תמיד היה מצחיק. הוא אהב למחט אנשים; אם היית מקסיקני, הוא היה אומר, אני לא אוהב מקסיקנים עם זקן. אם היית אומר, ובכן, אני לא אוהב סינאנים קצרים, הוא היה צוחק את ישבנו. אבל הרבה אנשים היו מאוימים והולכים. אבל ברוס היה מאוד כיף, והוא היה מאוד כיף להיות בסביבה. הוא היה בהיר מאוד. הוא היה אדיב לילדים, הוא היה קוסם - הוא אהב להוציא רבעים מהאוזניים ולתת להם ולדברים כאלה. וכך הוא היה כיף כי התעניין בכל. אם היה נושא שלא ידע עליו הרבה, הוא רצה לדעת עליו יותר. הכרתי אותו - היה לי מזל, בערך 11 שנים, אז ביליתי איתו הרבה זמן.

[במהלך הירי,] בזירת הקרב, למשל, הוא אמר, אני רוצה שתיקח את [הבקבוק] ביד ימין שלך ותנסה לדקור אותי בפינה הימנית שלי, ולכן ניסיתי לדקור אותו בימין pec, וזה היה הסצנה היחידה בה הוא נחתך, כי הוא נאלץ להכות אותי בין פרק כף היד למרפק, והבקבוק התעופף. אבל בכל פעם התחלתי מהר יותר לנסות לדקור אותו, הוא תפס אותי [ביד], כך שהבקבוק לא הלך לשום מקום והוא תקע את אגרופו בתוכו. זה היה ערפול מצער, ושנינו הרגשנו רע כי היינו חברים טובים. אבל המציאות היא שאתה משתמש בזכוכית אמיתית, ואני חייב ליפול על הדברים האלה. עברתי ארבעה צמרות אחידות - חתכתי את הגב. וברגע שנפלתי על הזכוכית, לא יכולנו להשתמש בה מחדש. זו הייתה זכוכית אמיתית. אז כל מה שהוא עשה היה מכוון מאוד מציאותית.

האם אתה יכול לזכור אנקדוטות אישיות ספציפיות שהיו ייחודיות לזוגיות שלך?

קיר: הוא אהב ציוד. הכנתי לו יום אחד תיק של 300 קילו כבדיחה, כי הוא נהג להקניט את בן זוגי. הכנתי [לבן זוגי] תיק של 110 קילו - תיקים רגילים היו 55 קילו, אז הוא היה מקניט אותו לגבי התיק של הילדה, אבל בן זוגי באותה תקופה, ג'ו לואיס, היה גאה מאוד בתיק הזה. אז הכנתי לו שקית של 300 קילו כבדיחה, ובפעם הראשונה שהוא נכנס לקחת אותה, העשיתי פנים שאני בטלפון. ברוס יצא והוא בעט בו ונפל. ג'ו ואני קפצנו החוצה וצחקנו את התחת. ובכן, ברוס לא אהב להיות נבוך, אז אז היה לברוס פורשה קטנה, ואנחנו אספנו אותו והכנסנו אותו למושב הנהג שלו - כך שלא תוכל אפילו להיכנס לרכב! חזרנו לבית הספר, והוא עמד לנסוע, אני לא יכול לנהוג בדרך זו! הלכתי ולקחתי את האיסוף ולקחתי אותו לביתו. הוא הכניס אותו למוסך, ועכשיו כולם צופים, אז הוא בועט כמו פרד - וכל המוסך התחלל פנימה! לינדה [אשתו של ברוס] יצאה ואמרה, מה אתה עושה? תאמין לי, התיק הזה מעולם לא נכנס לבית יותר.

היית אומר שהוא היה ספורטאי או אמן לחימה טוב יותר?

רכזות: אני חושב שהיה שילוב של קסם; הוא היה קוסם. הוא היה שילוב של יכולת אתלטית, ותערובת של לוחם יריות. כשרואים סרטי לוחמים, הם מסתכלים זה על זה, ואז האקדח בידו והוא נורה. ברוס היה כזה - הוא היה מסתכל עליך ומושך אותך פנימה, וכמו דייוויד [ פרידמן , צלם הסטילס של הסרט] אמר, עיניו ימשכו למצלמה, והוא יחליט בעיניו שהוא הולך להכות בך או להרוג אותך או כל דבר אחר. וראית את זה וחשבת, אני לא אתן לו לעשות את זה, וזה יקרה. זה נגמר. ועדיין חשבת שאני לא אתן לו לעשות את זה בזמן שאתה עף חזרה. אז אני חושב שזה היה תערובת של יכולת מאוד דרמטית, מאוד נמרצת, והוא היה מאוד בטוח בעצמו. אין אף אחד בעולם שהוא לא יוכל להביס.

למרות שידעת שניסית ליצור סרט שיהפוך ללהיט עולמי, האם הייתה לך שום היגיון באותה תקופה היכנס לדרקון יהיה לאורך החיים שהוא נהנה ממנו?

רכזות: לא. אף אחד לא עשה זאת. זה הולך להיות סרט טוב. כשעברנו על הדרך התברר שזה הולך להיות סרט טוב, אבל אם תסווג סרט אומנויות לחימה כמו הבוס הגדול , ידענו שזה הולך להיות טוב יותר, אבל על במה עולמית. אבל איש לא ידע שזה יהיה משהו קרוב למה שהפכתי להיות. אף אחד. אולי ברוס. אבל המפיקים, האחים וורנר, בוב ואני, לא. אבל ברוס ולינדה ...