אפילו בתעשיית הקולנוע המונעת על ידי הזכיינות של ימינו, צעד גלגול חדש של סדרת אקשן מכובדת ומשפיעה שלא שחררה פרק חדש מזה שלושה עשורים היה צריך להיות מרתיע, אפילו עם חזרתו של הבמאי המקורי.
תוסיפו לזה את הטענה מחדש של הגיבור האיקוני, השימוש במעט מאוד CGI לסימני הפעלולים המוזרים, והעדפה לסגנון קולנועי של סיפור סיפורים על פני דיאלוג, ופתאום יש לכם רשימת ביקורת שלמה למדי של אלמנטים שיכולים להשאיר את ברכי השחקן. דופק.
אבל צוות השחקנים של מקס הזועם: Fury Road התמיד, בעיקר בכך שהוא שם את אמונתו ביוצר הסרט החזון ג'ורג 'מילר. התוצאה, כך מסכימים השחקנים, הייתה משהו מופלא, הן מבחינה מקצועית והן מבחינה אישית.
ניצן ביקורת בירה קלה
במהלך כינוס עיתונאים שהתקיים לאחרונה, הכוכבים של Fury Road, כולל טום הארדי, שרליז ת'רון, ניקולס הולט, רוזי הנטינגטון-וויטלי, זואי קרביץ, אבי לי וקורטני איטון, הרהרו בסרט שכבר זכה לתואר קלאסי מיידי.
טום הארדי: בתחילה נבהלתי מכיוון שברור שמקס הזועם הוא שם נרדף למל גיבסון, ודמות אהובה מאוד על ידי אנשים רבים. ויחד עם זאת ממש התרגשתי לקבל את העבודה כי תמיד מרגש לקבל עבודה. אבל זה דג כל כך גדול לנחות. מבחינתי, הצד השני של זה היה, כולם אוהבים את מל כמו מקס, ואף אחד בכלל לא ירצה אותי. אז זה כמו להיות ילד חדש בבית הספר ולהקים, בדרך כלשהי, כישלון באופן מיידי.
אבל אז, ג'ורג '- ככל שאני מאמין שהוא יצר את הסרט מרדף אחר, הוא גם יצר את הסרט הפוסט-אפוקליפטי, לפני כ -40 שנה. ולא היה לחץ אמיתי למלא נעליים של אף אחד או להיות מקס מטורף חדש מכל סוג שהוא. ירשתי מורשת ונבחרתי על ידי ג'ורג 'לתרגם את חזונו ואת דמותו לגיחה של היום אל העולם המקסימלי המטורף אשר מתגלה וממוקש עוד יותר, ואת המיתולוגיה שלו רודף ג'ורג' אחר. ושהוא ביקש ממני לבוא ולהציג את מקס שלו.
אז באמת, זו הייתה שאלה לעשות את מה שהתבקש עבורי, ולנסות להבין בפועל, ולתרגם באופן מלא את החזון של ג'ורג ', שהוא אפוס. וזה לא רק מה שאתה רואה ב- Fury Road, אלא מאחורי Fury Road ולצד הדרך ל- Fury Road, יש שפע של חומר, שעוד לא יגלה את עצמו. אז אני לא חושב שהבאתי שום דבר חדש ככזה, אלא העובדה שאני בסך הכל שחקן חדש בפרק הרביעי של המורשת שפעם הייתה בסופו של דבר, תפקידו של מל ועדיין, בצדק. ואני רק הילד החדש, ואני מקווה, שהתקבלתי.
שרליז ת'רון: אני זוכר שהלחישות הרמות האלה הסתובבו בעיר שג'ורג 'יעלה על דעתו את העולם הזה, ושהוא [לוחש בצורה דרמטית]' הוא הולך ליצור את הדמות הנשית הזו, והיא תאהב לעמוד ממש ליד מקס '. ובהתחלה אתה תמיד אוהב 'זה מדהים'. ואז אתה נהיה קצת סקפטי, ואתה כאילו, 'הממ, שמעתי את זה קודם. ואז אני אהיה הגוזל שמסתיים בחלק האחורי של המסגרת עם חזיית הדחיפה, עם פיסת שיער בפה. '
אני עושה את זה זמן מה, והתאמנתי ממש לנסות לסטות מהדברים האלה. ואז פגשתי את ג'ורג ', ופשוט היה בו משהו שאני באמת האמנתי לו, שהוא רוצה לעשות משהו שמרגיש באמת אמיתי ... אני חושב שנשים פשוט להוטות להרגיש שהן במגרש משחק שווה. תן לי לדבר בשם עצמי: אני פשוט לא רוצה שיושיבו אותי על כן. אני לא רוצה להיות שום דבר אחר ממה שאנחנו. אני רק רוצה להיות אישה, אבל אוֹתֶנְטִי אישה, אם זה הז'אנר או כל ז'אנר אחר.
אז כשאתה נתקל באותו יוצר סרטים נדיר שבאמת רוצה לאמץ את זה ולהדביק את זה, זה ממש נחמד. והאם צריך להיות עוד זה? ועוד איך.
ניקולס הולט:
לג'ורג 'הייתה דרך נהדרת לתאר לי את העולם בו אנו חיים. וגם לפני שהגענו לראשונה לאוסטרליה ולרדת לנמיביה, הוא היה שולח לי סרטונים, ובעצם מתעד את חיי הדמות שלי מראשיתה וכל רגע גדול עד ביום שאתה פוגש אותו בסרט, והמצב הפיזי שלו כשהוא מתחיל את הסרט וכל מה שהוא מאמין בו. אז מאותה נקודה, יש לך מושג מצוין איך הדמות אוהבת ומה הוא נהנה ומה הוא מאמין ב.
ואז פשוט ניסיתי להקשיב לג'ורג 'על הסט וליהנות. זו הייתה אווירה קיצונית למדי אבל משהו שבאמת הביא את האדרנלין לשאיבה מכיוון שהוא היה כל כך אמיתי עם רעש הרכבים וכל מי שסביבך כל כך הפיץ אנרגיה. אז היה די קל אז להיסחף ברגע זה.
הרדי: [ביססתי את מקס] על אותה דמות מצוירת, וייל א. קויוט - אה, והריסון פורד במונחים של אינדיאנה ג'ונס כי אני מטורף. אני אהבה הריסון פורד. אני חושב שהוא מבריק, וכשהייתי ילד אני זוכר שצפיתי בסרטים שלו וחשבתי, 'עכשיו זה האיש הראוי'.
מבחינתי, כשהייתי ילד, כשהוא עשה את אינדיאנה ג'ונס, זה היה שני מהלכים: האחד היה כשהוא פנים אל פנים עם איש עם חרב. וזה סוג של פלבול די חרבני עם חרב, ודמותו של הריסון שולפת אקדח ויורה בו כי הוא לא רצה לבדר את הקרב, וחשבתי, 'זה די אמיתי' - והייתי עושה את זה; זה הגיוני, בניגוד לריב גדול. והשני הוא שהוא פחד מנחשים - זאת אומרת, שיש לו פחד. ולכן אני אוהב לראות אדם עם ספק או שיש לו פחד, שהיה פגיע, ואז צריך להשיג משהו שקשה להפליא גם עם כל האלמנטים האלה. זה היה המפתח. אז זה היה מפתח מרכזי עבור מקס, כמו גם להיכנס לסרט פעולה בימינו. מבחינתי, הרגשתי חוסר עניין מצפייה באנשים שיכולים פשוט להשיג ללא שום פחד.
ת'רון: [ריקוד] היה חלק עצום מחיי, אבל שכחתי. לפני זמן רב עליתי על הבמה וסיפרתי סיפורים רק עם הגוף שלי. אני מרגיש ששילבתי את זה בעבודתי, אבל זה היה לקיצוניות אחרת. אבל דיברנו על זה הרבה, וג'ורג 'באמת מוקסם מכך. ואני אגיד לך כרגע, כשחקנים, נלחמנו בשין ובציפורניים האלה בגלל פַּחַד . מכיוון שהשפה היא קב, והדיאלוג הוא קב, וזה כל כך קל פשוט לסופר גדול לכתוב לך שורה.
ג'ורג 'פשוט היה כל כך נחוש בדעתו לשמור על זה על המסלול ולהבין שהעולם כה חשוף ושפה תהיה מותרות כזו שלעולם לא תהיה לאנשים אלה גישה כל כך נכונה, שבהתחלה בהחלט - כולנו - היינו ממש כמו, 'אממ, אני יכול להשיג שורה אחת כאן?' ... אבל מבחינתי, אולי חמישה שבועות לירות בה, והפך לטבע שני קצת יותר. אני חושב שבטחתי בזה קצת יותר, וזה נעשה קל יותר. וכשאני צופה בסרט עכשיו כל כך ברור לי שזו בדיוק הדרך לספר אותו.
רוזי הנטינגטון וויטלי: אני אוהב לעשות את הפעלולים. זה מצחיק כי אנשים תמיד היו שואלים, 'נו, מה החלק הכי מסוכן בזה?' אבל אנחנו כל כך מוכנים על ידי צוות הפעלולים - וצוות הפעלולים הוא הטוב בעולם. נשאל אם נוח לנו לעשות את הפעלולים. מבחינתי אני תמיד עומד בשבילה. אתה לא זוכה לעשות את זה בימים הממוצעים שלך, להסתובב במכונית בזמן שהיא נוסעת 50 מייל לשעה ואתה עולה על חוט וקופץ באש. הדברים האלה ממש מהנים. זה רגע להיות ממש לא מודע. אתה מגיב בדיוק למה שקורה לפניך, והייתי מודאג מכך שיש לי הרבה אקשן.
מה קורה אחרי בית של מ
הולט: בשבוע הראשון או בשבוע השני ישבתי במוט החם שלי ואז ראיתי את האות לכולם להפעיל את כל המנועים. והיה רק הרעש הזה מכל V8s ו- V12s מסביבתי. וזו הייתה הפעם הראשונה, אני חושב, על סט שקיבלתי ממש צמרמורות טבעיות מעלה ומטה - כמו כל שערה בגופי ניצבה. והייתי כמו 'וואו - זהו אִינטֶנסִיבִי . '
ואז כשכולם התגלגלו, והיו לי כפתורים על המכונית שלי כדי לגרום להבות לצאת מהפליטה שלי ודברים כאלה, והייתי כמו, 'זה נהדר! אני נהנה מאוד. ' והדבר היחיד שהקשה על זה שלא יכולת לשמוע הרבה זמן. אז היית ברכב שלך קצת משוטט, ואז תראה את משאית המצלמה חולפת על פניך. והיית כמו, 'אה, לעזאזל, זה עכשיו? אנחנו יורים? '
קורטני איטון: לכולנו היו שריטות. אני זוכר שיום אחד ירינו לעבר חפצי אגם המלח, ומשכנו לאורך כיסויי הצמיגים - וזרועה של שרליז הצליפה סביב זרוע המתכת וניפצה לי בראש.
אבי לי: לכולנו היו חבורות וחתכים. משכתי את הגב החוצה די רץ במעלה גבעה ועצה העצה שלי התרחקה מזרוע העצם שלי, וכאבתי לא מעט במשך כמה שבועות. אבל הם קיבלו צוות טוב של אנשים מאותו חלק של העולם שיטפל בי. היה לי אוסטאופת וכירופרקט שהיו שם על הסט ואיתי אחר כך, אז הייתי מוגן היטב. אבל אני לא חושב שמישהו מאיתנו אוהב שבר עצמות. הייתי עושה את הכל שוב!
הולט: אני מרותק מתחת לאסדת המלחמה ואני זוכר את היום בו יצאנו לתרגל את הפעלול הזה: הם רתמו אותי לעמוד ההוא שמתחתי, ואני סנטימטרים ספורים מעל רצפת המדבר. ואז רגע לפני שהתחלנו להתגלגל כדי לבדוק אם זה בסדר והיה לי נוח לעשות את זה, אחד החבר'ה הפעלולים פונה אליי, והוא הולך, 'אה, ניק, אל תזיז גם את הראש שלך רחוק ככה כי הצמיג הקדמי שם, וזה פשוט ייקח אותו מיד. ' והייתי בסדר עד אז. ואני הייתי כמו, 'מה? אוי אלוהים.' ואז התגלגלנו, ונבהלתי לאורך כל שאר הזמן.
הרדי: אני לא מאוד טוב עם גבהים, אז עמוד הפיגום לצילומים חוזרים - אני זוכר שם באוסטרליה, הם הקימו משהו בחניון, מוט פיגומים פרטי משלי. וירדתי לשם, והייתי ממש בפיגור ג'ט. ויש תצלום של דאג [קולמן, שחקן פעלולים] - הוא היה צריך להחזיק לי את היד. אני כמו, 'אני ממש לא רוצה לעלות על עמוד הפיגום!'
חיטת אננס מאוי מאנה
כשמוט הפיגום הולך כך, באופן טבעי אתה נופל גם ככה. ואז כשזה חוזר לאמצע, אתה צריך להסתובב וליפול בכיוון ההפוך. אחרת הפנים שלך מקמטות את הצד של מוט הפיגום, וזה ממש כואב! ואין שם מישהו שמתלונן. אתה סוג של נסחף למצלמה ואז נסחף שוב, וזה נמשך כל עוד זה נמשך באמת. וכך זה היה כיף.
לקרוא: היה לנו חודש הכנה לפני שהתחלנו לצלם. ונפגשנו עם איב אנסלר, שהיא פמיניסטית, ובנינו על כך את הסיפורים שלנו. ... היא עשתה עבודה רבה עם קונגו, והיא עבדה איתה מאוד מקרוב עם הרבה נשים שקרה להם דברים שלא יעלה על הדעת בידי גברים. והיא פשוט הצליחה להיכנס באמת והיא עבדה איתנו. והיא מאוד כיפית - יתכן שהיה אחד החלקים המצחיקים ביותר בסרט זה לעבוד איתה.
היא פשוט הייתה שם כדי להסביר לנו את סוג הדברים שהילדות האלה היו עוברות יום יום עם כלואים כל חייהן ועוברות התעללות מינית. וזה פשוט נתן לכל אחד מאיתנו עמוד שדרה אמיתי לאופי וללב ולרגש שלנו. ואני חושב שזו הייתה תקופה מרגשת להפליא עבור כולנו והביא משהו לכל אחד מאיתנו.
זואי קרביץ: היה חשוב מאוד לג'ורג '- ולנו - שאנחנו מאוד מאוד ספציפיים לגבי הנשים האלה ומה שעברו עליהן. ומה שהם עברו יחד. יש כל כך מעט דיאלוג בסרט שלדעתי הדרך היחידה שיכולנו להחיות את הדמויות האלה היא להיות מאוד ספציפיים לגבי מי שהיו. אז רשמנו סיפורי גב. עשינו תרגילים אחד עם השני ... היינו מאוד ספציפיים לגבי הנשים האלה ומה שעברו עליהן ביחסים שלהן זו עם זו.
ת'רון: אני לא מצליח לעשות הרבה סרטים עם נשים - כלומר, פעולה עם כמות הנשים הזו. הייתי מוקף בנשים וזה היה כמו משב רוח רענן עבורי. וידעתי מיד מהבנת הפרויקט כי לג'ורג 'יש הבנה מולדת במה שנשים מייצגות בחברה, והוא רצה שזה ישקף בעולם פוסט-אפוקליפטי בצורה האמיתית ביותר. וזה מעניין לעשות את הג'אנקטס העיתונאים האלה ואנשים יגיעו אליך ואמרו 'אוי נשים חזקות! נשים חזקות!' זה כמו 'לא, אנחנו פשוט נשים בסרט הזה'.
היה לנו יוצר קולנוע שהבין שהאמת של נשים היא מספיק חזקה, ושאנחנו לא רוצים שיועמדו על כנים או שיהיו חזקים בצורה לא טבעית ומסוגלים לעשות דברים שאנחנו לא מסוגלים לעשות. אבל מה שאנחנו מסוגלים לעשות הוא באמת מעניין, ומיידע סיפור כזה במיוחד.
מקס המטורף: דרך הזעם נפתח היום בפריסה ארצית.
