במהלך העשור האחרון, נוף הטלוויזיה והקולנוע השתנה באופן דרסטי. ניתן לטעון, שהחדשני ביותר מבין ההתפתחויות הללו טמון בעלייתו של 'היקום המורחב', כפי שהם נקראו. הבולטים שבהם היו ללא ספק ה היקום הקולנועי של מארוול , והרחבה של מלחמת הכוכבים היקום, שניהם בבעלות דיסני. בעלי תאגידים אחרים של נכסים רוחניים גדולים ניסו גם הם את כוחם בבניית יקומים קולנועיים וזכיונות מולטימדיה.
גלול כדי להמשיך עם התוכן
על הנייר, הרעיון של יקום שמחובר זה לזה באמצעות מספר סיפורים שונים על פני מספר מדיומים שונים הוא רעיון מעניין. עבור מעריצים שאינם מושקעים רק בדמויות ובסיפורים של הפרנצ'ייז שבחרו, העולם בו מתגוררות הדמויות הללו במדיות שונות יכול ליצור רמה של טבילה שטרם נראתה בתעשיית הקולנוע והטלוויזיה. עם זאת, זו יכולה להיות חרב פיפיות, שכן התוכן נערם במהירות, ויהפוך בקלות לאתגר מרתיע עבור כל מעריץ צעיר שאולי לא יודע מאיפה להתחיל. אפילו מעריצים ותיקים עלולים למצוא את עצמם נשחקים מהתוכן האינסופי. נזקים אחרים של צורת סיפור זו כוללים אוכף שחקנים ואנשי צוות עם חוזים תובעניים, ויצירת מונופול כה עז עד שחברות הפקה אחרות נאלצות לנסות להתחרות.
יותר מדי תוכן עלול להפוך זיכיון ללא נגיש
אמנם זה עשוי להיות קל עבור אלה שאוהדים את הזיכיון מאז ההתחלה וצפו בכל מהדורה, אבל זה פחות קל עבור אלה שמחפשים לטבול את האצבעות בזיכיון חדש בסוף המשחק. לדוגמה, רק עם סרטי MCU בלבד, נכון ליציאתו של Ant-Man and the Wasp: Quantumani א , יידרשו 110 שעות, או ארבעה וחצי ימים, לצפות בכל סרט של מארוול ללא הפסקות. זה אפילו לא מתחיל לכלול את התוכניות המרכזיות של דיסני+, או את התוכניות המורשות של צד שלישי. לזרוק את העובדה שהתוכניות והסרטים קיימים ברמת איכות משתנה, והרעיון של מתמצא ב-MCU או אפילו את מלחמת הכוכבים זיכיון הופך במהירות יותר כמו שיעורי בית מאשר בידור.
למקרה נקודתי, כדי להבין לגמרי של אנט-מן תפקיד ב הנוקמים: סוף המשחק , צריך לא רק לשבת אנט-מן והצרעה , אבל גם לדעת לחכות (או להריץ קדימה) את הקרדיטים כדי לראות את הסצנה שלאחר הקרדיטים. רק אז יהיה לאדם את ההקשר הדרוש למה שקורה עם סקוט לאנג של פול ראד בתחילת סוף המשחק . דוגמה אפילו יותר מבזה לדבר מסוג זה טמונה המנדלוריאן . עונה 2 מסתיימת בהגרלה מרגשת כשהמנדלוריאן הטייטל מוותר על אהובתו גרוגו יקבל אימון ג'דיי מלוק סקייווקר . נחתך לעונה 3, וגרוגו פתאום חוזר להרפתקאות הישנות שלו עם חברו צייד הראשים. כדי לדעת איך זה קרה, צריך לצפות ספר בובה פט , שקיבלה קליטה מעורבת יותר המנדלוריאן .
ההשפעה ארוכת הטווח של זיכיונות גדולים על בידור
בעוד שבניית זיכיונות לטווח ארוך עשויה להבטיח תעסוקה לטווח ארוך לשחקנים, רבים מכוכבי ה-MCU הם שחקנים ברשימת A שאינם רוצים לתפקידים. החוזים הארוכים והתובעניים שלהם עשויים למעשה להקשות על עבודת ההזמנה מחוץ ל-MCU. לא רק שהם צפויים להופיע כדי לצלם את הסרט החדש ביותר מדי שנה או שנתיים (כולל קמאים), אלא שהחוזים יכולים לכלול גם סיורי עיתונאים, כמו גם השאילת קולם ודמותם לספינים מונפשים ומשחקי וידאו. זה יכול בקלות להציף את לוח הזמנים של שחקן ולהקשות עליו לעבוד על פרויקטים אחרים שהם עשויים להתעניין בהם בזמן שהם עדיין בחוזה. אבל שחקנים מפורסמים הם לא היחידים שיכולים להיות מושפעים לרעה מבניית זיכיונות גדולים יותר.
דיווחים מכמה לאולפני VFX יש גם דרישות קשות מפורטים . זה כלל שעות ארוכות עבור שכר לא תקני בתעשייה תחת לחץ קיצוני לעמוד בלוחות זמנים צפופים. אולפני VFX רבים נשבעו אי פעם לעבוד שוב עם דיסני כתוצאה מכך. יתר על כן, ההצלחה של דיסני עם היקומים המורחבים שלהם הפכה להצעה מפתה עבור אולפנים רבים אחרים המעוניינים לשחזר אחד משלהם, לדרגות מעורבות של הצלחה. לדוגמה, הניסיון של האחים וורנר לבנות יקום קולנועי סביב יריבתה של מארוול לכל החיים DC לא הלך כל כך טוב, מה שגרם לה לדרוש איפוס. HBO עבדה עם ג'ורג' ר.ר. מרטין כדי להתרחב משחקי הכס לזיכיון מתמשך, אם כי הם עשו זאת בקצב איטי ושיטתי יותר על מנת להבטיח איכות. גם האחים וורנר הודיעה על כוונתה לייצר יותר ה שר הטבעות סרטים, למרות ה סערה ציבורית מצד מעריצי טולקין המסורים .
אמנם יקום מורחב הוא רעיון מבטיח שכדאי לחקור, אבל זה עדיין רעיון שיש לו כמה קמטים שצריך לפתור. ראשית, זכיינים צריכים להימנע מכך שקווי עלילה מרכזיים מתוכנית אחת ייפתרו בתוכנית או סרט אחר לגמרי. חשוב גם לא להציף את הציבור בתוכן רב מדי בקצב מהיר, כפי שמעידה 'עייפות-העל' ההולכת וגוברת. זה יכול בקלות לבוא לידי ביטוי ב רווחי הקופה של החדש איש הנמלה ו שאזאם! זעם האלים . בנוסף, אולפנים צריכים להיות מסוגלים לזהות מתי צריך להשאיר IP לבד, במקום להפוך הכל ליקום מורחב, ולתת לדברים מסוימים לעמוד בפני עצמם.
