קישורים מהירים
סרטון היום של CBR גלול כדי להמשיך עם התוכןמוזיקה היא הדרך הראשונה שבה בני אדם הצליחו לתקשר. שירה, כלים, סיפורים המסופרים במילים הם משהו עתיק כמו המין האנושי עצמו, ולעתים קרובות הוא תופס את מרכז הבמה בצורות שונות של מדיה. סדרות רבות ושונות נוצרות או נשברות על ידי המוזיקה שלהן ומעריצי האנימה אוהבים להתווכח על פסקולי האנימה הטובים ביותר בכל הזמנים. לכל אחד יש פתיחה מועדפת לסדרה האהובה עליו והוא מוכן להגן עליה עד מוות. חלק ניכר מהמורשת של אנימה טמון ביכולת של המוזיקה שלה לשמור על הקהל ברגע רגשית.
ביבופ קאובוי אולי אחת האנימות המפורסמות ביותר בזכות הפסקול שלה. האנימה עצמה אפילו חולקת את השם של ז'אנר המוזיקה של ביבופ, מה שנותן רמז קטן לצופים חדשים איך תהיה האנימה. ביבופ הוא צורה מהירה ומהירה של ג'אז שפותחה בשנות ה-40 בארה'ב ששמה דגש על שינויי אקורד מהירים ואימפרוביזציה שהתייחסו למנגינה. ביבופ קאובוי משקף לא מעט מהפילוסופיה הזו מאחורי ז'אנר המוזיקה הזה, והמורשת המתמשכת של האנימה של עשרים וחמש שנים נובעת, בין השאר, מהפסקול המדהים שלה.
קָשׁוּר 10 פרקי הקאובוי ביבופ הניתנים לצפייה חוזרת ביותר
ה-Cowboy Bebop של Shinichiro Watanabe הפך לאנימה ירוקת עד, אבל יש פרקים שפשוט פוגעים יותר מאחרים!המוזיקה של קאובוי ביבופ היא ייחודית
המוזיקה של ביבופ קאובוי הולחן על ידי Yoko Kanno ו-The Seatbelts, להקה שהוקמה במיוחד כדי ליצור מוזיקה למופע עם התמקדות בג'אז. מוזיקה הייתה, לפי קאננו, אחד הדברים הראשונים שפותחו בפועל לפני שהדמויות עצמן קיבלו צורה. למוזיקה של קאננו הייתה השפעה מדהימה על הסדרה כולה, ולעתים קרובות השפיעה על קצב הסדרה כאשר Shinichiro Watanabe יגיע לידי הרצועות החדשים שלה. Watanabe ימשיך ויגיד שזה היה כמו 'משחק של תפיסה' ביניהם כשההדדיות של השראה עברה בין השניים. לוואטנבה תהיה סצנה או לקאנו יהיה שיר, והם ישפיעו זה על זה בפיתוח הסדרה עצמה. אפילו הפרקים מכונים 'סשנים' ולא פרקים בכרטיסי המעבר שלהם, מה שמסמל את העובדה שהמוזיקה היא מאוד במרכז הסדרה.
טעם רוק מתגלגל
להבין מה קובע של קאובוי ביבופ פסקול בנפרד פירושו הבנה של ג'אז וז'אנר הביבופ. ביבופ ג'אז נוצר בשנות ה-40 בארה'ב ועלה כמקביל לקומפוזיציות הנוקשות והישירות מטבען של עידן הסווינג. לביבופ היה התמקדות פראית יותר באלתור, עם נושא שמגיע בתחילת ובסוף של יצירה כדי לקשר את הכל יחד ואל המוזיקאים לעבוד ממנו. ביבופ עסק רק בחדשנות ויצירתיות, והמציא כמה התקדמות אקורדים והרמוניות שלא ממש שימשו בהלחנת ג'אז קודם לכן. צ'רלי בירד, ג'ון קולטריין ואלה פיצג'רלד היו כולם תורמים לז'אנר. מספר סימני היכר נוספים של הז'אנר הם:
- ניסוח א-סימטרי של מנגינות
- קטעי קצב שלא היו רק שומרי טמפו
- קצב העולה על 200 פעימות לדקה
- סינקופה מורכבת
הג'אז התחיל להתבסס ביפן בשנות ה-19, ובעידן שלאחר מלחמת העולם השנייה הוא הוליד הרבה בתי קפה, תרבות אינטלקטואלית שהייתה הרבה יותר מחתרתית בשנים קודמות. חנויות אלה ישמשו כאלטרנטיבות לאולמות ריקודים שנשטרו ונסגרו על ידי אליטות מבוגרות שחששו מה'אמריקאיות' של המוזיקה, ויתנו לקולות צעירים יותר מקומות להתכנס. הסצנה של הג'אז תעבור מאוסאקה, שבה התרחשו רוב האיסורים הללו, לטוקיו בסוף שנות ה-20. טוקיו בשנות ה-2000 הייתה מעוז קטן אך רב עוצמה של מוזיקת ג'אז ביפן, עם אמנים רבים שהביאו עיניים בינלאומיות אל סצנת ג'אז שכבר מזמן זכתה ללעג כ'נגזרת' הן על ידי המבקרים האמריקאים והן על ידי המבקרים היפנים.
מרן של סיפון תות שבט
למרות שהפסקול של Kanno אינו ביבופ למהדרין, הוא לוכד את האנרגיה הספונטנית ולעתים קרובות הוקלט בצילום אחד או שניים. השירים גם הוקלטו לפני שחלק גדול מהדימויים החזותיים הסתיימו, מה שאפשר את שיתוף הפעולה הנ'ל כדי לגרום למוזיקה להתאים בצורה מושלמת למופע עצמו. סצינות הקרב של המופע משתמשות בג'אז תזמורתי, ולא בגיטרות הרוק הקשות יותר שהיו נפוצות יותר ב- זמן באנימה עכשווית כמו טריגון . ספייק עצמו מגלם את התחושה שהוא חופשי זורם והולך עם הדרך שבה העולם לוקח אותו, מסוגל לאלתר ביעילות בדומה למוזיקה שמסביב. גם כשהמופע איטי יותר וצריך לנשום, המוזיקה זורמת איתה כדי לפתוח את עצמה ולהכניס את האוויר לקהל. מאז יציאת הסדרה, המוזיקה שוחררה מחדש מספר פעמים במהלך עשרים וחמש השנים האחרונות, בצורות רבות ושונות שהמעריצים יוכלו לקבל עבור האוספים שלהם, מתקליטורים ועד אלבומי ויניל דחוסים על המדף.
למרות שחלק גדול מזה אולי לא נראה מהפכני עכשיו, מה גם שלמספר לא מבוטל של אנימות יש פסקול באנגר, ביבופ קאובוי של הגישה הייתה, ועודנה, מרשימה להפליא. אחת הבדיחות הטובות ביותר של אקדמיה הגיבור שלי הוא ש'You Say Run', אחד השירים המשמשים להדגשת רגעים מדהימים באמת, הולך עם הכל. אבל ביבופ קאובוי הוא ההפך. שום דבר בפסקול לא הולך עם הכל. זה מרגיש ספציפי, נועד לעורר רגשות ספציפיים, ובכל זאת הוא עדיין זורם חופשי ומצבי כמו שספייק עצמו. הספציפיות שלו היא אחת התכונות הייחודיות ביותר שלו, ומעט מאוד סדרות אנימה אחרות הצליחו להתקרב למקום כלשהו לסנסציה המעוררת של המוזיקה של יוקו קאננו. זה עדיין אחד הפסקולים המשפיעים ביותר בתולדות האנימה.
קָשׁוּר יוצר קאובוי ביבופ חולם לביים הפקת לייב אקשן
הבמאי של קאובוי ביבופ, Shinichirō Watanabe, אומר שהוא חולם לביים הפקת לייב אקשן אבל מעולם לא הייתה לו הזדמנות.מוזיקה שומרת על רלוונטיות לאנימה
בעבר הלא כל כך רחוק של תחילת שנות ה-2000, מוזיקת אנימה הייתה עניין נישה למדי בעולם המערבי. לעתים קרובות, בעלות על פסקולים בנפרד דרשה ייבוא או הורדות דיגיטליות מאתרים כל כך מעורפלים עד שהם יעניקו את איש פאנץ' אחד webcomic רץ בשביל הכסף שלה. עד שנות ה-80, אפילו ביפן היה חלק משנה של מוזיקאים שעשו מוזיקה לאנימה לפני שהגיעה למיינסטרים. קריסת כלכלת הבועה בשנות ה-90 הובילה לכך שאולפני המוזיקאים לאנימה זכו לשמצה רבה יותר מחוץ לחוגי האנימה, וכיום, הרבה יותר שחקני קול מעורבים ביצירת מוזיקה לסדרות שלהם. שירי אופי עלו בפופולריות עם השנים ונותנים למעריצים הצצה למי הדמויות האהובות עליהם ועם מה הם נאבקים כאנשים.
מה עשה קאנקי כדי להסתיר
מוזיקת האנימה הסתעפה לז'אנרים רבים ושונים, מהסלע הקשה יותר של שונן ועד לפריטת הפריטה הרכה והעדינה שנמצאת באנימה שוג'ו. סדרות כמו G iven ו השקר שלך באפריל לשים מוזיקה במרכז הקונפליקטים שלהם ומופעים כמו התקפה על טיטאן ו נארוטו יש פתחים שגרמו לאנשים ברחבי העולם להכיר אנימה. אחד הפופולריים ביותר ההרפתקה המוזרה של ג'וג'ו memes כרוך בשימוש במוזיקת החזקה שלהם והסדרה עצמה מביאה התייחסויות גלויות להפליא למוזיקה מערבית ולאמנים בדמויותיה ובכוחותיה.
שנות ה-2000 היו נקודת מפנה עבור מוזיקת האנימה, דוגמת תוכניות כמו ביבופ קאובוי שעשו דברים ניסיוניים ושונים להפליא עם הפסקול שלהם. המוזיקה הייתה כעת דמות בפני עצמה במקרים רבים, והפכה לקטעי מופעים שיישארו זמן רב עם אנשים לאחר סיום המופעים. כמו אנימה גשם של הזאב , .hack//SIGN , ו FLCL ימשיכו ליצור נופים קוליים שלא ניתן לחזור עליהם בקלות רבה ויתרמו למורשתם המתמשכת. ביבופ קאובוי עצמו היה ברק בבקבוק עם פסקול שלא מופיע לעתים קרובות, וזה אחד מהדברים הרבים ששומרים לסדרה שם מוכר גם עשרים וחמש שנים מאוחר יותר.
קאובוי ביבופ (1998)
ההרפתקאות והטרגדיות העתידניות של צייד ראשים נינוח ושותפיו.
- תאריך הוצאה
- 2 בספטמבר 2001
- ללהק
- Koichi Yamadera, Unshô Ishizuka, Megumi Hayashibara, Steve Blum, Beau Billingslea
- ז'אנר ראשי
- אנימה
- ז'אנרים
- אנימציה , פעולה , הרפתקאות , מדע בדיוני
- דֵרוּג
- TV-14
- עונות
- 1
- סטוּדִיוֹ
- זריחה
