של הבמאי אדם רוביטל חדר בריחה הוא מותחן פסיכולוגי שמנצל את מגמת הבידור, אך בניגוד לכל כך הרבה סרטים המבוססים על נושאים, גימיקים או משחקים כאלה, הוא מוצא דרך לכרות את הנחת היסוד שלה לעומק כלשהו.
שש דמויות שונות נכלאות במבוך של חדרי בריחה קטלניים, וכשהן מנסות לשרוד זוועות חדשות בכל חידה שהן פותרות, הן מגלות בו זמנית שנבחרו ביד להיות חלק מהצוות הנידון שלהן משום שהן חולקות משהו במשותף. מה שקורא ככל הנראה כהנחת יסוד צפויה בכל זאת מוצא דרך להפתיע ולהבהיל בדרכים מספקות. זה יכול היה להיות סרט אימוג'י המצב, אבל למרבה המזל חדר בריחה הוא טרנדי וטוב בו זמנית.
קשורים: חדר הבריחה יכול (וצריך) להפוך לזכיינית המסור הבאה
צוות השחקנים מציג את דבורה אן וול ( נוֹעָז ) וג'יי אליס ( לֹא בָּטוּחַ ) תפקידים עקרוניים, כמו גם טיילר לאבין ( וולטרון ), לוגן מילר ( המתים המהלכים טיילור ראסל אבוד בחלל ) וניק דודאני ( מרפי בראון ). כל דמות זוכה להזמנה מוצפנת בצורת קופסת חידות שנשלחה אליהם כביכול על ידי חברים ומכרים שונים. כל השישה מתכנסים לחדר בריחה בשעה שנקבעה, ובסופו של דבר מבינים זה לא משחק . בעוד שכל אחד מחברי האנסמבל מקבל רגע בהירות, כמו מטוס עמוס מדי, גודל השחקנים מקשה על הסרט לרדת מהקרקע. כמו כן, התסריט משלם הרבה מס שפתיים לרעיון שאף אחד שנמצא בסרט אימה לא ראה אי פעם סרט אימה לפני כן, כך שלוקח דקה עד שכל אחד יבין שהוא בסכנה. בין מציאת דרך לבשר כל דמות לאפשר לקבוצה אולי יותר מדי זמן להתמודד עם מצבן, השליש הראשון של הסרט הוא מייגע גבולי.
עם זאת, פעם אחת חדר בריחה מוצא את החריץ שלו, הוא זורח במספר רמות, ולא פחות מכך הוא הריגוש בצפייה באנשים נלחמים בגרסאות מסויטות של פעילות מהנה באופן מסורתי. אם השתתפת בחדר בריחה, רוב הסיכויים שהייתה לך מחשבה חולפת שזה ברמה כלשהי טיפשה / מסוכנת להסתגר בחדר ולתת לזר מוחלט את המפתח. הסרט טורף את הפחד הזה ומפוצץ אותו בכמה מערכות נסיבות שונות. זה נותן לסיפור תחושה של בית כיף דמנטי, שיגרום לכם לחשוש ולצפות לזוועות שיבואו כשהקבוצה נלחמת בדרכה עד הסוף. כמו כן, הסרט מרגיש מודע לטפשות של עצמו ולעולם אינו יורה ברגל על ידי התייחסות לדברים ברצינות רבה יותר מדי זמן.
ובעוד ההרכב מרגיש בתחילה רע, חבריו מתאחדים עם התקדמות הסרט, פשוטו כמשמעו מכיוון שהם צריכים לשתף פעולה בכדי לפתור את החדרים ולהישאר בחיים, ובאופן פיגורטיבי עם צמיחת הכימיה ומתפתחים יחסים רגשיים. הסכנה עם מותחן שמציג צוות גדול של דמויות שלא מכירות זו את זו בראש הסיפור היא שמה שמערכות יחסים נוצרות בסופו של דבר יהיה רדוד או מאולץ מכיוון שהתפתחותן מקריבה על מזבח הפעולה. חדר בריחה יש את רגעי הסנטימנטליות הבלתי מוערכים שלה, בוודאות, אך לרוב השחקנים יוצרים יחסים כנים מבחינה רגשית המסתכמים ביצירת גזרה שעניינה יותר מאשר לצאת ממצבם בחיים.
אבל מה שהכי משביע בנוגע לשחקנים הוא הגיוון השפל המועט של הסרט בעבודה. דבורה אן וול מגלמת ותיקה הסובלת מ- PTSD לאחר ששרדה פיצוץ מטען חבלה; ג'יי אליס הוא מממן נחרץ; וטיילור ראסל מציג חנון גאון שמרגיש כמו הגרסה הקולג'ית של מיסי מנטפליקס פה גדול, ובסופו של דבר הופך למושיע לא סביר. קשה לדמיין שהסרט הזה נוצר לפני עשור בלי אחי לבן שמגלם את אחד התפקידים או את כל התפקידים האלה, וזה מרענן לראות את זה חדר בריחה נקטה אחת הצעדים הקלים ביותר, וההכרחיים ביותר, לעבר תקשורת מייצגת יותר.
קשורים: כוכבי חדר הבריחה חושפים איך זה שונה מסרטי אימה אחרים
לבסוף, כשהסרט מתקרב לסיומו, התעלומה מי עומד מאחורי המצוקה נפתרת עם טוויסט שמרגיש קצת אלוהים מהמכונה (בעיקר בגלל הגילוי שלו מועבר בצורה נאה באמצעות מונולוג מהיר), אבל עובד בצורה די מסודרת כמערכת המשך. ובסופו של דבר, חדר הבריחה הוא כיף ומודע לעצמו עד הסוף שמקסים אותנו לאן שהוא לוקח אותנו. אחרי שניווט בסרט מבוסס טרנדים ובאנסמבל מסובך, הוא צבר מספיק אמון כדי לעמוד בנחיתה. בנוסף, הפיתרון לתעלומה בחדות, ולו במעט ברור, מדבר על התסכול הכלכלי של האחוז לעומת 99 אחוזים שהיו חלק עצום בתרבות האמריקאית מאז 2008 והפך אותו למועד ובנוסף להיות מבדר.
האם חדר בריחה יצליח למתוח את הגימיק שלו להמשכים נותרה לראות, כמו גם השאלה האם היא תקבל את ההזדמנות לעשות זאת. אבל בתור מותחן עצמאי, זה מבצע את העבודה וישאיר אתכם רוצים יותר.
ביים אדם רוביטל, מככבים האסקייפ רום טיילור ראסל, לוגן מילר, דבורה אן וול, טיילר לאבין, ג'יי אליס וניק דודני. זה עכשיו בתיאטראות.
