סקירה רטרו: ספיידרמן: רחוק מהבית רואה את טום הולנד באמת הופך לקלע הרשת של ה-MCU

העובדה ש ספיידרמן: רחוק מהבית הלך בדרכו של הנוקמים: סוף המשחק היו חדשות רעות לכולם. טום הולנד יכול היה להטביע את חותמו בתור קלע הרשת של היקום הקולנועי של מארוול (MCU), אבל איבוד טוני סטארק (רוברט דאוני ג'וניור) זמן קצר לאחר מכן הפך את הרב-יקום החוצה. שחקנים וקהל כאחד התאבלו על אובדן הגיבור שכמעט בנה את היקום הקולנועי הזה.

מילוי חלל רגשי כזה לא היה סביר שיושג על ידי אף אחד, שלא לדבר על ספיידרמן בשכונה ידידותית שיצא לחופשה אירופאית. למרבה הצער, זה היה הסופרים השבים להרים כריס מק'קנה ואריק סומרס שנאלצו לטפס, מאז ספיידרמן: רחוק מהבית נפתח לאחר מה שחלק מחשיבים כהישג הגדול ביותר של מארוול.

זמן קצר לאחר שהציל את כדור הארץ ואיבד את דמות האב האהובה שלו, פיטר פארקר (הולנד) נאלץ להתמודד מול טרור אלמנטרי בוונציה, פראג, ברלין ולונדון. עוזר לו להציל את היום הוא הגיבור הרב-תכליתי המסתורי, קוונטין בק הלא הוא מיסטריו (ג'ייק ג'ילנהול). גם Happy Hogan האהוב (ג'ון פברו) וניק פיורי (סמואל ל. ג'קסון) המרושע היו בנסיעה. עם שחרור חוזר קרוב באופק, נראה כעת כמו זמן אידיאלי להעריך מחדש את מה שרבים מחשיבים כערך פחות בטרילוגיית ה-MCU הזו.

קוונטין בק חסר עמוד שדרה ובקושי נמדד כנבל-על

ספיידרמן: רחוק מהבית לא הצליח לקחת סיכונים

כל נבל גדול ב-MCU, מדורג

יש שיגידו שבק הוא ה-Miller-Lite של נבלי MCU בשל המניעים הפשטניים שלו, ההסתמכות על הטכנולוגיה המיועדת של Stark Industries וגישתו הרגישה לניצחון על פיטר. עם זאת, האשמה בהזדמנות זו מסתכמת בחוסר האיזון הטונאלי של הסרט, לא בנבל עצמו. ספיידרמן: רחוק מהבית הייתה כל ההזדמנות להתעמק באיזו חושך אמיתי עם Mysterio והנושאים של הסיפור, אבל בחרו שלא.

הייתה רק דוגמה אמיתית אחת של Mysterio שפותח את הנפש של ספיידרמן ושולחים אותו לסחרור. מיסטריו הוא נבל-על הידוע בעיקר בזכות האשליות המעוותות שלו ומשחקי המחשבה שלו, וחבל שהיתה לו רק תצוגה אחת של אפלת החתימה שלו ב-MCU. שקוע ב-E.D.I.T.H. מציאות רבודה , פיטר נשלח לצנוח אל תוך מציאות שונה ששיאה באיש ברזל מתכלה כשהוא חוצה את דרכו מהאדמה. זה היה רצף אימה קצר מועד אשר לא היה נוח עם שאר הסרט. זה גם רמז על פחדים שעדיין לא יגיעו בסרטים אחרים (במיוחד דוקטור סטריינג' ברב-יקום הטירוף ) במקום זה שהוא היה בו בפועל.

למרות שרצף הסיוט הזה היה מדהים, הסרט יכול היה להשתמש בעוד סצנות כמוהו. בפני עצמו, צורם, ולא בצורה הטובה. בשילוב עם תחזיות היסוד שהטילו אימה והרסו יעדים שונים באירופה, לא היה ספק שכשלים כלשהם של ספיידרמן: רחוק מהבית ישב ישר עם הצוות היצירתי שלו ולא עם צוות השחקנים או המושגים.

היה גם חוסר מובהק של אומץ מצד הכותבים, שנמנעו בכוונה להפוך את בק למאיים מדי. בק היה דמות שאלמנטים של מגלומניה חלחלו מכל נקבובית, ובכל זאת התקבלה החלטה להשקות אותו. במקום להראות באמת מה הפך את מיסטריו למאיים כל כך, הסרט נדחק על ידי בליפ (השם ביקום ל-Snap in של תאנוס הנוקמים: מלחמת האינסוף ) עלילות משנה. אלה עשויים להיות יעילים לחקר ההשלכות של רצח העם הגלקטי של תאנוס, אבל זה גם ערער את הנבל המיידי יותר של ספיידרמן וגזלו ממנו את אור הזרקורים הראוי לו.

אם יוצרי הסרט ביטלו את הפוטנציאל של בק, הם לפחות גילו פחות איפוק בכל הנוגע לחשיפת המסכה Avengers: Endgame's אנטי גיבור אולטימטיבי. בעקבות תקדים שנוצר ספיידרמן: השיבה הביתה עם הנקמה של אדריאן טומס (המכונה נשר) נגד סטארק תעשיות ובקרת נזקים, ספיידרמן: רחוק מהבית העלה שאלות מעניינות על טוני המנוח המנוח בברזל שבדק בכוונה את הנאמנות והמסירות של מעריציו ברחבי העולם, הן ב-MCU והן בחיים האמיתיים.

טוני סטארק מטיל צל גדול על סרט ההמשך הזה של ספיידרמן

פרשנות חברתית נוקבת וצער יושבים במרכז המסע של פיטר פרקר

MCU: 10 הכישלונות הגדולים של טוני סטארק, מדורג

כחקירה לאחר מותו של איירון מן וטוני, סרט ההמשך הזה יצא מגדרו לזרוק צל על ילד הזהב של מארוול . זו אולי הסיבה שזה הרגיש מאכזב עבור חלק כשהיא שוחררה לראשונה, מאז ספיידרמן: רחוק מהבית צייר תמונה לא מחמיאה של הגיבור האהוב. זה גם הרחיק לכת על ידי הבזק חזרה לטקטיקת הבריונות של עובדיה סטאן (ג'ף ברידג'ס) במקור איש הברזל , מה שמרמז שהשאיפה לקידום טכנולוגי של גופים תאגידיים גזלה מאנשים את אנושיותם וחמלתם, בין אם הם היו גיבורים כמו טוני ובין אם לא. כעת, ניתן היה לראות בחליפת איירון מן כטבילה מילולית של האנושות לתוך עולם תאגידי בעל נשק.

הרחבה זו של ספיידרמן: השיבה הביתה נושאים מרכזיים של פיקוח תאגידי ואי שוויון כלכלי מעידים על כך בק והקבוצה שלו היו רק קצה קרחון גדול יותר . ספציפית, כזה שאחסן את הסודות האפלים ביותר של טוני, תמרונים ארגוניים מפוקפקים כמו גניבת B.A.R.F. מבק, אינספור עובדים לשעבר ממורמרים שהוא זרק בקול רם, ודברים אחרים שילד הפלא מנשק לא היה רוצה שפיטר מעריץ יידע אי פעם.

אחרי שפיטר בילה את רוב זמנו עם טוני, כמעט סגד לאדמה שהמיליארדר הלך, זה היה מפתיע לראות סרט של מארוול מטיל ספק במורשתו הנוצצת של טוני. זה לא רק הוכיח את רצונה המתמשך של מארוול לדון בנושאים משמעותיים, אלא שזה אתגר את הקהל באופן פעיל בסרט ההמשך הזה בעל מודעות חברתית. רמת הדקונסטרוקציה הזו חלה גם על E.D.I.T.H., מערכת הבינה המלאכותית והרחפנים החדשה ביותר של טוני, שנשלחה לפיטר לאחר מותו.

בדומה ל-J.A.R.V.I.S. לפני ששימש להחיות את חזון, E.D.I.T.H. הוצג בתחילה כדבר טוב מטבעו. עם זאת, זה עדיין היה חלק מתקדם מאוד של טכנולוגיה של האח הגדול שהעניק למשתמשים שלו כמויות לא חוקיות של פיקוח ומעקב. ואז בידיו של נער אימפולסיבי כמו פיטר, זה הפך במהירות למערכת נשק טקטית שמסוגלת להרוג יריבים רומנטיים.

הרגע הזה הושמע לצחוק, אבל היה גם רעש חרב סאבלימינלי שהראה את הסכנות הפוטנציאליות של סיפוק מיידי על דור שיכול לגשת לכל דבר דרך האינטרנט. רק כשהסתכל על ציור הקיר של טוני על בניין, פיטר מוכה היגון הרהר באחריות שנלוותה לכוחותיו, E.D.I.T.H., ובמורשתו של טוני.

האבולוציה של ספיידרמן נמשכה גם כשהוא היה ממש רחוק מהבית

קלע הרשת של טום הולנד הציל את היום והסרט

האבולוציה של ספיידרמן לייב אקשן

הדבר הכי חשוב בנושא ספיידרמן: רחוק מהבית הוא שזהו סרט ההמשך של ספיידרמן שבו הולנד עלתה ברמה רגשית . בעקבות הנוקמים: סוף המשחק, אנשים חיפשו מישהו שייכנס למקומם של הנוקמים שפרש עכשיו (או מת) וייקח אחריות. התגובות הראשוניות של פיטר לקריאה זו עשויות להיות מוטעות וטעות עמוקות, שכן הוא איפשר ל-E.D.I.T.H. ליפול לידיים הלא נכונות, נפל על השקרים של בק ואכזב את הקרובים אליו ביותר. עם זאת, כישלונותיו הפכו את השיא של הסרט לקטרטי יותר. לאחר שהיה נתון לסיוט מתעורר של פחדיו הגרועים ביותר באדיבותו של בק, פיטר יצא ממנו בעל עיניים פלדה ומוכן לקרב.

ספיידרמן: רחוק מהבית סוף סוף רואה את גלגלי האימון המטאפוריים והבוסריים של פיטר מתנתקים. הוא מצא את האומץ לרפא את ניק פיורי, לבטל חרדות של מתבגרים ולחשוף את חייו הסודיים למרי ג'יין (זנדאיה). כמו בכל פרק בטרילוגיית MCU זו, האבולוציה של פיטר היא החשובה ביותר . הקומדיה הרומנטית הכוללת את Happy Hogan ודודה מיי (מריסה טומיי) הייתה רק חלון הראווה לאירוע המרכזי של צמיחתו ומימושו העצמי של פיטר.

ההמשך היה בעוצמתו כאשר התמקד בדאגותיו האישיות של פיטר, כמו חיבתו למרי ג'יין והעובדה שהוא בעצם גויס על ידי פיורי. פיטר נאלץ באופן לא הוגן לזרוק בצד דברים ילדותיים ונכנס לפעולה על ידי זעם מחוץ לעולם (ה'זעם' שנראה בסרט היה באמת טאלוס הסקרול בתחפושת). זה חשף צד נקמני בזעם שרק אי פעם נרמז עליו קודם לכן. למרות שבק הערמומי מילא תפקיד מרכזי בהעמדתו של פיטר באמצעות השקרים והאשליות שלו, הקרבות של ספיידרמן נגד מיסטריו היוו הסחת דעת לנושא המרכזי של הסרט.

היעדרותו המזעזעת של רוברט דאוני ג'וניור והסתמכות יתר על שחקני תמיכה עשויים לגרום לסרט להרגיש באופן פרדוקסלי חסר וצפוף במקומות, אבל ספיידרמן: רחוק מהבית מושך את השאיפות והמטרות שלה בזכות הולנד. הוא נולד להיות קלע הרשת של MCU, וההמשך הזה רק מגבה את הטענה הזו. כשפיטר נאבק בשדים הרגשיים שלו ומתנגש בלחצים חיצוניים של אלה שרואים בו את היורש היחיד של הנוקמים שפרש עכשיו, ספיידרמן: רחוק מהבית באמת היה סיפור התבגרות אמיתי.

למרות כמה אכזבות, ספיידרמן: רחוק מהבית עדיין מספק

שתי הופעות ראשיות מדהימות ופרשנות חברתית הצילו את הסרט הזה מבינוניות

10 סרטי מארוול שאכזבו את המעריצים

אין ספק ש ספיידרמן: רחוק מהבית הופסקה עבודתו. ההאשמה על כך שמארוול מחליפה את החושך עשויה להיות מוצדקת במידה מסוימת, אבל בין כל חוסר האיזון הטונאלי של הסרט יש עדיין הרבה מה לאהוב. בראש הרשימה הזו נמצאת הולנד, שסיפקה עוד הופעה ניואנסית עמוסה באישיות בתור פיטר פארקר.

למרות העובדה שהסרט הזה אף פעם לא מאפשר לבק מספיק עמוד שדרה , ג'ילנהול הגיע בעקביות כדי לאזן את החסרונות הללו. השחקן הפגין פקודה של הנבל שאפשרה לו ללכת עמוק יותר מדמעות תנין ולהיכנס לאיזשהו רגש אמיתי. הדבר היה בולט ביותר כאשר בק ניחם את פיטר כאשר התאבל על פטירתו של המנטור, חברו ודמות האב הפונדקאית שלו.

למרות שבק כמעט ולא הרגיש בשר ודם, וגם אם המניעים שלו בקושי ערערו על הציפיות, ג'ילנהול עדיין עשה רושם. הוא עשה את כל התחנות כדי למנף את דמות כוכב הקולנוע שלו ולנצל באמת את עיצוב התלבושות שלו. אלה הפכו את בק ליותר מסתם עובד לשעבר ממורמר עם אשליות הוד. למרבה הצער, ג'ילנהול יכול לעשות כל כך הרבה. Mysterio וחבריו לשעבר עובדי Stark Industries, עם הגרזן הקולקטיבי שלהם לטחון, אף פעם לא מתקרבים לביצועים של מייקל קיטון בתור הנשר בכל הנוגע לכוח, נוכחות ופאתוס צרוף.

למרבה המזל, ספיידרמן: רחוק מהבית ניצל על ידי איזו פרשנות חברתית ותרבותית ברורה שחקרה בחוכמה את הפולחן לסלבריטאים ואת הסכנות של חדשנות טכנולוגית, נותן לו יתרון מאופק. באמצעות שילוב E.D.I.T.H. והימור האחרון של Mysterio, ההמשך הזה של MCU התייחס לנושא של עומס מידע ומניפולציה בעידן המדיה החברתית, והציל את הסרט הזה של מארוול מבינוניות.

Spider-Man: Far From Home זמין כעת לצפייה ובבעלות פיזית ודיגיטלית. הסרט יחזור לבתי הקולנוע החל מה-27 במאי 2024 לזמן מוגבל.

ספיידרמן: רחוק מהבית

• טום הולנד מצטיין כשספיידרמן ממשיך להתפתח
• מארוול ממשיכים לחקור בצורה חכמה סוגיות חברתיות
• טוני סטארק הוא עדיין נוכחות חזקה ברחק מהבית

• קוונטין בק אף פעם לא מרגיש מספיק מאיים וחסר עמוד שדרה