עם הפרק השלישי שלו, 'Betrayed', של Marvel פלישה סודית מרוויח סוף סוף מציאת מראית עין של לכידות נרטיבית ומומנטום בקו העלילה הראשוני שלה, אבל ההצגה כולה ממשיכה להרגיש לא ממוקדת ומעוצבת בצורה שונה.
גלול כדי להמשיך עם התוכן
אחרי שני פרקים של פלישה סודית זורקים אקשן חסר מוטיבציה אל הקיר כדי לראות מה נדבק, הסדרה הכניסה את עצמה לפינה. בניסיון לכאורה למנוע מהקהל למצוא את שני הפרקים הראשונים בקצב איטי, מארוול בחרה פלישה סודית לפגוע בקרקע פועל, אבל מבלי להקדיש את הזמן כדי להניח כראוי את הבסיס לתוכנית, לדמויות שלה או לנושאים שלה מלכתחילה. הנושאים הגדולים יותר והדיסוננס הטבועים בבחירות הללו באים הביתה לנוח ב'נבגד', שרואה פלישה סודית באמצע הריצה שלו ורק עכשיו מתחילים להתחיל את קו העלילה הראשוני שלו כמו שצריך.
ה נקודות אור של פלישה סודית להמשיך להיות ההופעות , שכן השחקנים המוערמים שלו עושים כמיטב יכולתם כדי להכין ארוחות ממנות. ההופעה האנטגוניסטית של קינגסלי בן אדיר מרשימה ויצירתית כראוי. אמיליה קלארק עושה עבודה מרובדת וניואנסית בתפקידה המנוגד מבחינה רגשית. אבל הזרקור האמיתי של הפרק הזה במיוחד הוא אגרוף אחד-שתיים של סמואל ל. ג'קסון ובן מנדלסון, שזוכים לחלוק כאן זמן מסך אמיתי אחד על אחד שמאפשר לביצועים האישיים ולכימיה המשותפת שלהם לזרוח באמת.
עם זאת, לעתים קרובות, גם כשהביצועים טובים, הם מרגישים חסרי הגה בפנים פלישה סודית הידיים של. רצף פלאשבק בתחילת 'Betrayed' מספק סיפור רקע לטוויסט הגדול של הפרק האחרון: אשתו של ניק פיורי היא Skrull. הפלאשבק הזה מראה כיצד השניים הפכו למעורבים רומנטית לראשונה כל הדרך בשנת 1998. זו הזדמנות נפלאה לסדרה גם לאפיין את Fury באור אחר לגמרי וגם לחקור צד אחר לגמרי בהופעה של ג'קסון, אבל פלישה סודית לא עושה את זה. במקום זאת, הדיאלוג של הפלאשבקים מורכב כמעט כולו משתי הדמויות הדנות בחוקיות הלוגיסטית של מערכת היחסים ביניהן. במקום לאמץ רגש או להדגיש ביצועים, פלישה סודית בוחר להקדיש דקות שלמות של זמן מסך לגיבוש הפרטים מדוע בעצם זה בסדר שלניק פיורי תהיה חברה.
זה בזבוז טרגי של הזדמנות גדולה, וזה מעיד על הסדרה כולה. הבמאי עלי סלים עושה עבודה טובה, אבל בדומה למבצעים עצמם, הוא מרגיש אבוד בעשבים השוטים של פלישה סודית כשלם. לדוגמה, יש ישיבה מתוחה בתחילת 'בוגדת' בין הלהיטים הכבדים הנרטיביים של בן מנדלסון לבין גרוויק של קינגסלי בן אדיר, שאמורה, בתיאוריה, לנצל עד תום פלישה סודית ההשראות של הז'אנר והקרס עם קונספט גבוה.
כשהשניים יושבים בבית קפה הומה אדם, לפתע מתגלה שידם של גרוויק על העליונה, כי כל הפטרונים המקיפים אותם הם למעשה Skrulls עובד עם Gravik . על הנייר, הסלמה מונעת בפרנויה של הימורים ומתח בצורה הולמת. אבל בביצוע, הגילוי לא מצליח לנחות מכיוון שהשפה החזותית והעריכה של הסצנה לא הצליחו להפוך את הפטרונים לחלק מוחשי מהסצנה מלכתחילה. מנדלסון ובן-אדיר צולמו ללא ספק בבידוד מוחלט במשך רוב הסצנה, כך שכאשר החשיפה מגיעה, זה מרגיש כמו תמורה ללא הגדרה מתאימה. מה שהיה צריך להיות סצנה קלה של צלילים פלישה סודית במקום זאת יוצא מגושם ומרוקן.
זה מדבר על הנושא הגדול יותר של הטון עבור הסדרה כולה. פלישה סודית מעוצב בבירור כתוכנית MCU 'אפלה יותר, עגומה' יותר. האקשן מדי פעם עקוב מדם, יש הרבה מס שפתיים על סיכון פוליטי גדול, ודמויות ראשוניות נהרגות בצורה מזעזעת. אבל זה מרגיש פחות כמו גרביטס שנצברו ואותנטיים ויותר כמו פסטיש. לא בניגוד ל Skrulls מרכזי בעלילה שלה , פלישה סודית מרגיש כמו חיקוי חיוור של סרטים וסדרות טלוויזיה אחרות שהטון המבוסס שלהם נובע באופן אותנטי מעצמות הסיפור והמלאכה הקולנועית שלהם. פלישה סודית של לא.
עכשיו באמצע הריצה שלו, פלישה סודית היא גם מתמודדת עם הנפילה של בחירות יצירתיות גרועות מפרקים קודמים וגם ממשיכה להיאבק כדי לגזור לעצמה זהות ולהתקדם. הנטייה שלו לספר במקום להראות, דיסוננס מתמשך בין ההימור בקנה מידה גדול כביכול לבין הוויזואליה הקטנה ללא הפוגה, וחוסר היכולת שלו לתת שירות נכון לקאסט המבצעים המדהים שלו שמספקים עבודה בדרגה א' יוצרים צפייה מתסכלת. יש בהחלט אלמנטים נהדרים של פלישה סודית , אבל הסדרה עדיין לא הבינה איך לצאת מדרכה.
