סדרת היקום הקולנועי של מארוול בדיסני+ מעניקה למספרי סיפורים ולשחקנים את הזמן והמשאבים לחקור דמויות בדרכים שהסרטים לא. זה מה שעשה את זה של קייט הרון לוקי הצלחה מסחררת למרות כמה ספוילרים של סלבריטאים : בשחרור לוקי מהתחבולות הנרטיביות הגדולות יותר ומסיפורי האנסמבל, התוכנית אפשרה להרון ולטום הידלסטון לכרות את המעמקים הרגשיים של הדמות בדרכים חדשות מרתקות. בהנאה, She-Hulk: עו'ד נותן את אותו זרקור יוקרתי ומלא עומק להאלק עצמו.
להאלק יש היסטוריה מסובכת ב-MCU. אמנם האלק המדהים היה הפרק השני אי פעם בזיכיון, הסרט שוחרר לקבלה מעורבת ביקורתית ומסחרית בשנת 2008. זה, יחד עם כמה סיבוכים משפטיים ארוכי טווח של אולפני יוניברסל, הובילו לכך שהוא הופעת הבכורה היחידה של דמות MCU שתהיה 'לעולם לא' מקבלים סרט המשך, לפחות לפי מארק רופאלו ב מגוון . כשהאלק אכן הופיע בחזרה הנוקמים ב-2012, זה היה עם שחקן מחודש וקשרים קלים לסרט הסולו שלו במקרה הטוב. כתוצאה מכך, להאלק היה מעט זמן יקר בכוחות עצמו.
בזמן הנוקמים הפך את האיטרציה של רופאלו לדמות ברוס באנר/האלק לאיקונית, זה היה מאוד בהקשר של סרט אנסמבל. נהדר כמו רופאלו היה בתפקיד, הנוקמים השתמש בהאלק כמכשיר מניע עלילה: מקגאפין בסרט מלא במקגאפינס. בזמן האלק המדהים ו של לי האלק לפני זה היו מאוהבים בתיאור המאבק הפנימי של ברוס, הם נאבקו עם הקהל. הנוקמים הפך את האלק לגנב סצנות וזכתה לאישור הצופים בגדול.
הנוקמים: עידן אולטרון ניסה לחפור קצת יותר לעומק במורכבות הדמות, אבל סצנות מאזנות של ברוס ונטשה רומנוף (ש היא האלק סופר ראשי ג'סיקה גאו גם התייצבה עבור ) ההתמודדות עם העובדה שהם לא יכלו להרות עם דרישות שוברי הקופות המסורתיות יותר של ארבעת הרבעונים הייתה קצת מאתגרת מדי. זה הביא לכך שה-MCU בגדול התרחק מהצד הזה של ברוס/האלק, ונמנע מכל עומק רגשי לטובת אפיון קל יותר לעיכול ואופטימי. ת'ור: ראגנארוק לקח את אחד מסיפורי הקומיקס המפוקפקים ביותר מבחינה מוסרית של האלק ( Planet Hulk שזה עתה ביקר מחדש ) והפך אותו לסיפור מטופש בעליל שאפיין את האלק כילד בן ארבע ואת ברוס כתבליט קומי של דג מחוץ למים.
הנוקמים: מלחמת האינסוף ראו בברוס והאלק חילוקי דעות פנימיים שהתבטאו בכך שהאלק סירב לצאת לאחר שהפסיד לת'אנוס בפתיחת הסרט - אבל בעיקר חתך את מה שהיה צריך להיות סצנות הקשריות רגשיות קריטיות כמו השיחה האחרונה של ברוס עם נטשה כדי לשמור על דברים קלים יותר. . הנוקמים: סוף המשחק ראו את ברוס והאלק פתרו את ההבדלים ביניהם מחוץ למסך, והתחברו כדי להפוך ל-'Smart Hulk', גרסה של הדמות שנוטטה עוד יותר רחוק מכל מראית עין של קונפליקט פנימי או אבל.
זה בדיוק מה ששחקן האלק הוותיק לו פריניו התבטא נגד הבאות הנוקמים: סוף המשחק השחרור של, מספר תערובת קולנוע ש'לא אהבתי את הדרך שבה זה תיאר את [האלק]. זה לקח את היופי הזה, את האיכות הזאת של האלק.' בין כל הדרישות הנרטיביות ושינויי הטון שברוס באנר והאלק היו צריכים למלא בתוך סרטי אנסמבל גדולים יותר, הדמות בסופו של דבר קיבלה את הקצה הקצר של המקל, למרות המשך ההופעה המופתית של רופאלו.
זה מה שעושה She-Hulk: עו'ד משב אוויר צח כזה לדמות. אחרי יותר מעשור שבו הוסדר למכונאי מניע עלילה בתוך סיפורים של דמויות אחרות, האלק סוף סוף מתקיים בזכות עצמו. ג'ניפר וולטרס של טטיאנה מסלני היא מאוד כוכבת התוכנית, אבל בפרק הראשון 'כמות רגילה של זעם', הסדרה כבר מציגה את הגישה הרצינית שלה לחקור את ברוס והאלק כדמות. באימון ג'ניפר דרך השינוי שלה ל-She-Hulk , ברור שברוס מעלה הרבה טראומה לא מעובדת. המעריצים רואים אותו מתמודד עם נטל הקללה שלו בפעם הראשונה מזה שנים, וגם סוף סוף רואים איך החיים במהלך השנים האחרונות של סיפורי MCU השפיעו עליו באופן אישי.
השאלות של ג'ניפר על חיי המין של סטיב רוג'רס משחקים לצחוק, אבל יש התפטרות חגיגית מתחת לתגובתו המרתיעה הראשונית של ברוס של 'אתה מדבר על החבר והקולגה שלי'. סטיב אולי לא מת מבחינה טכנית, אבל הוא איננו מחייו של ברוס וברור שהאובדן מכביד עליו. באופן דומה, מעבדת החוף המקסיקנית שאליה הוא לקח את ג'ניפר נבנתה במהלך 'זמן טוב בתקופה רעה' עם טוני סטארק, והזעם של ברוס על שג'ניפר הורסת חלקים שונים של המעבדה והבר לאורך הפרק משמשים כאינדיקציה ברורה לכמה מותו של טוני השפיע עליו.
בעוד ברוס מספר על הצרכים של קיומו של האלק, ג'ניפר אומרת שזה נשמע 'בודד' (קריצה מספרת לנושא האיקוני של סדרת הטלוויזיה של שנות ה-70, 'האיש הבודד') והוא מסכים איתה. לראשונה מזה שנים, פרויקט MCU לא רק מכיר בכך שעצם קיומו של האלק כואב ומבודד בעיצובו, אלא גם בוחן באמת מה זה אומר על הדמות ועל כל מה שהוא עבר.
She-Hulk: עורך דין משדר בימי חמישי בדיסני+.
