בקומדיות, ישנן דרכים רבות שיוצרי קולנוע ושחקנים יכולים לספר בדיחה. אחת השיטות המפורסמות ביותר היא סלפסטיק, או קומדיה פיזית, שבאופן פרדוקסלי קל וקשה לביצוע. קל להטיל אלימות על אחרים, אבל להפוך את זה למצחיק או אפילו לקשר זה מאתגר. למרבה הצער, הסלפסטיק האלה סרטים נכשל בשניהם.
בתרחיש הטוב ביותר, סרטי הסלפסטיק האלה היו מצחיקים בתקופות הזמן שלהם. מה שהצחיק אותם לפני שנים אולי לא עובד היום בלי הגדרות הזמן וההקשר המקוריים שלהם. אבל במקרה הגרוע, סרטי הסלפסטיק האלה לא היו מצחיקים מלכתחילה, והם רק החמירו ככל שחלף הזמן.
10 1941 היה חסר מטרה מדי אך נשלט מכדי להיות מצחיק
סטיבן ספילברג עשוי להיות אחד הגדולים יוצרי סרטים חיים אי פעם, אבל אפילו לו היו כמה תקלות. אחת השטויות הגדולות שלו הייתה 1941 , פארודית סלפסטיק על מלחמת העולם השנייה בקנה מידה אפי. מאז שפילברג ביים את זה, 1941 היו כמה מסצנות הסלפסטיק הטובות והגדולות שקומדיה יכולה להיות, אבל זה עד כמה לשבחיה.
שנות ה-41 הבעיה הגדולה ביותר הייתה שבאופן פרדוקסלי זה היה מעודן מדי ולא ממוקד. הבימוי המופתי של שפילברג עשה 1941 עשויה היטב מכדי לצחוק עליה באופן אירוני, ובכל זאת הקומדיה שלה הייתה מבולגנת מכדי לעורר צחוק אמיתי. שנות ה-41 רק חסדים מצילים הם קנה המידה העצום והחוצפה שלו להתקיים, שכן קומדיות אפיות כמו זו הן נדירות להפליא.
9 סדרת הסרטים המפחידים מסתמכת מדי על מגמות והתייחסויות מיושנות
פעם הייתה תקופה שבה זיופים היו אחד הטירוף הגדולים ביותר בסרטי קומדיה, וה סרט מפחיד הסדרה הייתה בחזית המגמה הזו. הכל התחיל עם לִצְרוֹחַ פָּרוֹדִיָה, סרט מפחיד , שהצליח מספיק כדי לקבל ארבעה סרטי המשך. הבעיה היא, סרט מפחיד החמיר עם כל פרק שעובר.
גם אם זה הסתמך על יותר מדי רפרנסים מיושנים וסלפסטיק נמוך, המקור סרט מפחיד לפחות משתלם הרבה יותר כקפסולת זמן של הומור של תחילת שנות ה-2000 מאשר סרטי ההמשך שלה. מתחיל עם סרט מפחיד 2 , הסדרה התרחקה בטעות מפרודיות אימה, והפכה את הקומדיה הפיזית המורבידית החתימה של הסדרה ללא רלוונטית וחסרת שיניים.
8 מטומטם ומטומטם יכול להיות ילדותי מדי לטובתו
טיפשים בלי הפסקה הוא אחד מאותם סרטים שמהווים זיכרון ילדות ליבה למי שגדל לצפות בו, וזה היה הסרט האחרון של 1994 שביסס את מעמדו של ג'ים קארי כקומיקאי שובר קופות. זה נאמר, טיפשים בלי הפסקה זכור טוב יותר בוואקום כי הוא לא יכול לעמוד בפני עצמו מחוץ לשנות ה-90.
טיפשים בלי הפסקה הוא לכאורה טיול בכביש, אבל זה יותר חבורה של מערכוני סלפסטיק מחוברים באופן רופף שחולקים את אותו פאנץ'ליין. למעשה, לויד והארי מטומטמים מכדי שיעצרו אותם. למרות שזה יכול להיות מצחיק בפעמים הראשונות, ההסתכלות מתבלה במהירות, והלך הרוח הילדותי של הסרט רק הופך את הדברים לבלתי נסבלים יותר.
7 Space Jam מקבל כרטיס חינם רק בזכות נוסטלגיה
הודות לאהבת האינטרנט לאירוניה, Space Jam סיים את לימודיו במזומן חד פעמי משנות ה-90 לגילטי פלז'ר מן המניין עשרות שנים לאחר שחרורו. קרוסאובר הכדורסל של מייקל ג'ורדן והלוני טונס מעורר נוסטלגיה אלה שגדלו בשנות ה-90 , וזו הסיבה היחידה לכך Space Jam החזיק מעמד כל כך הרבה זמן.
נטול הנוסטלגיה שלו, Space Jam הוא בילוי בינוני של לוני טונס שמוסח מדי על ידי הסלבריטאים של ג'ורדן ודמויות אחרות שאינן מונפשות. שגרות הסלפסטיק של באגס באני וחברים אינן מהנות או בלתי נשכחות כמו ימי הזוהר שלהם, והן לא הצדיקו שני סרטי המשך, במיוחד המשך ישיר מאוחר ב Space Jam: A New Legacy .
6 The Paul Blart: Mall Cop Movies הם לא מהנים כמו הממים
אם להאמין למוניטין המקוון שלה, ה פול בלארט סרטים הם השתוללות מהנים שעוררו המון צחוקים כנים ואירוניים. המיתוס הזה ראוי לזכותו של הבאר האינסופית לכאורה של ממים שפול בלארט שימש השראה, אם כי ההפך הוא הנכון. למען האמת, הסרטים של פול בלארט הם מהסוגים שעדיף לצחוק עליהם, לא לצחוק איתם.
במילים פשוטות, מותג ההומור של פול בלארט הוא ילדותי ונמוך. במקרה הטוב, הסלפסטיק של פול בלארט נמשך זמן רב מדי. במקרה הגרוע, הן הבדיחות הכי ברורות על אנשים הסובלים מעודף משקל שיכולות להיראות גם כחסרות רגישות וגסות. איסוף ושיתוף פול בלארט: שוטר קניון memes טוב לאין ערוך מאשר צפייה בסרטים.
5 ג'ק וג'יל מאושר מדיסון הפקות בשפל
סרטים שנעשו על ידי חברת ההפקה של אדם סנדלר, Happy Madison, לא בדיוק זוכים להערכה רבה, אבל גק וגיל הוא האולפן הגרוע ביותר שלו. הבעיה עם גק וגיל לא רק זה היה כיכב סנדלר בתור אח ואחות או עקבו אחר נוסחאות סלפסטיק מיושנות, אבל שזה עשה זאת בדרכים הכי עצלות שאפשר.
לא מצחיק כמו של ג'ק וג'יל הקומדיה כבר הייתה, היא רק החמירה מכל השאר. גק וגיל היה ציני בשקיפות, כפי שניתן לראות בעודף של מיקומי מוצרים בוטים וההופעות חסרות החיים של צוות השחקנים בדרך כלל. סנדלר עשה לעצמו שם באמצעות סלפסטיק כיפי בשנות ה-90, ו גק וגיל היה רחוק משיאו.
4 Home Alone 2: Lost In New York Killed Its Own Novelity
למרות שזה היה הסרט הגדול ביותר של 1990, לבד בבית היה קצת מקטב כשהיא שוחררה לראשונה. המעריצים אהבו את הסלפסטיק של קווין מקליסטר כי זה היה קריקטורה חיה, בעוד שמתנגדים שנאו את הסרט מאותה סיבה. Home Alone 2: Love In New York נתן לקהל עוד מאותו דבר וקצת, אבל זה דחק את הדברים רחוק מדי.
אם לבד בבית רכבה בצורה מופתית על הקו בין סרט משפחתי לסרט מצויר, לבד בבית 2 סטה עמוק מדי לטריטוריה מצוירת ושבר כל השעיה של חוסר אמון. למען האמת, קווין היה פיקח שלא יאומן, והאויבים שלו היו מטומטמים בצורה בלתי סבירה. ראוי לציין זאת לאחר מכן לבד בבית 2 , סרטי המשך הצליחו להפחית את הסלפסטיק.
3 יום היציאה לתינוק הוא רדוד להפליא, אפילו לקומדיה
הדבר הכי טוב להגיד עליו יום התינוק זה היה מאוחר מדי למסיבה. יום התינוק עקב אחרי שלושה חוטפים מטומטמים שרודפים אחרי תינוק שהתמזל מזלו בעיר מסוכנת. סלפסטיק מסוג זה היה מרגיש יותר בבית אם הוא היה שוחרר בין שנות ה-30 ל-60 או כאשר שלושת הסטוג'ס עדיין היו עניין גדול.
בכוחות עצמו, יום התינוק היא קומדיה הבנויה כולה על דמויות מגושמות וקומדיה פיזית מוגזמת. בהתאם לטעם של הקהל המודרני, זה יהיה מעצבן במקרה הטוב או בלתי נסבל ממש במקרה הרע. יום התינוק עבר אכזריות קשה ונכשל כלכלית ב-1994; המוניטין שלה לא השתפר מאז.
שתיים סרטי האקדמיה לשוטרים הם תוצרים לא מחמיאים של זמנם
הסיבה למה האקדמיה לשוטרים הזדקן נורא זה לא בגלל שזו קומדיה שמקדמת שוטרים. אם כבר, הסרט יצא מגדרו כדי ללעוג לשוטרים תאבי כוח בכך שקבוצה מוזרה של מתאמנים מגוונים משפילה אותם, לא שונה ממה ברוקלין תשע-תשע עשה. במקום זאת, של האקדמיה לשוטרים הבעיה הגדולה ביותר הייתה חוש ההומור הבוסרי שלו.
אם הגימיקים והסלפסטיק של המתאמנים החד-מימדיים לא שברו את סבלנותם של הקהל המודרני, הסקסיזם המזדמן של קארי מהוני עבר כפלירטוט ירחיק אותם מהסרט. המקורי האקדמיה לשוטרים הוא הטוב ביותר מבין שבעת החלקים, וככל שפחות נאמר על סרטי ההמשך הנמוכים, כך ייטב.
1 אל תהיו איום מתגלה כחסר רגישות
הדבר המוזר ב אל תהיו מאיימים על דרום מרכז בזמן שתיית המיץ שלכם במכסה המנוע זה לא זיוף של גל אינדי מאוד ספציפי משנות ה-90 , אבל עד כמה זה מרושע ועם זאת ברמת פני השטח בצורה מוזרה. אל תהיה איום דרמות פרודיות כמו Boyz n the Hood אוֹ איומים II החברה , אבל בדרכים הכי נמוכות שאפשר.
כאן, הסלפסטיק הבסיסי החליף את האלימות הנוקבת, והרהורים קיומיים הוחלפו בפלישות סכריניות בכוונה. התוצאה הסופית הייתה פארודיה ילדותית על תנועה חשובה בקולנוע האינדי האמריקאי, והיא רק מרגישה חסרת טעם עם כל שנה שעוברת. במקרה הטוב, כמה בדיחות נחתו רק בגלל עד כמה אבסורדי החטיפות נעשו.
אמא ממזרית יהירה
