בשבע-שמונה השנים האחרונות ביקשתי דבר אחד מסרט סופרמן: שהוא יכה את הדברים באגרופיו. לבסוף, הבמאי זאק סניידר ממלא את המשאלה הזו ב'איש הפלדה 'הקרוב של האחים וורנר. ילד, האם זה נענה לבקשתי. הוא כולל שפע של פיסטיקים טעונים קריפטוניים, אבל השאיר אותי תוהה אם די בסצינות קרב מצוינות כדי לשאת סרט על סופרמן.
לאחר שחזר אחר סיפור המקור הידוע, הסרט מתחיל בקריפטון מוגבר וביו אורגני. כמעט ברגע שנולד התינוק קל-אל - הלידה הטבעית הראשונה כזו באלפי שנים, כך נאמר לנו - הפעולה מתחילה כשג'ור-אל (ראסל קרואו) לא רק נלחם בזוד (מייקל שאנון), אלא נמלט ממועצה בניין כאשר מרד הגנרל משתולל מאחוריו. הפעולה, הן ברקע והן בקדמת הצילום, משמשת הצהרת מטרה לכל הסרט. במקום הקריפטוניאנים הסטטיים של הספרים הקודמים לפעולה חיה, חייזרים אלה עוסקים בפעולה.
ברגע שרצף הקריפטון מסתיים, אנו מקבלים הצצה ראשונה לקלארק קנט (הנרי קאוויל). כשהוא פועל כמעין 'סופרמן מתחיל', הסרט מוצא קרקע חדשה בחומר הנלמד היטב על ידי ניצול התקופה שבין קלארק לגלות את כוחותיו ולהתפרסם בעולם כגיבור. כמו ברוס וויין בתחילת סרטו 'מתחיל', גם קלארק אבוד וזקן. במקרה זה, הוא אי שם בקנדה (או באלסקה) עובד בעבודות משונות בסירות ובבתי קפה, ומנסה ליישב את השיעורים שהעביר לו אביו האדמתי המאמץ, ג'ונתן קנט (קווין קוסטנר), ששניהם אומרים לו להסתתר ולהיות גדול.
את מצב הרוח המהורהר, עם פלאשבקים בסגנון 'אבודים', מנקד זירת הצלה די מרהיבה. בדיוק כמו בסצנת הקריפטון, הרצף בקנדה קובע את מצב הרוח הלא אקטיבי של הסרט. זה גם חושף את קצב הסרט הכללי, שעשוי להשאיר אנשים מסוימים רוצים כשהאקשן לוקח הפסקות לפלאשבק, או רגע של קלארק ללמוד עוד על המורשת הקריפטונית שלו. זה לא לגמרי מוצלח מכיוון שהקצב משתנה בפראות. הפלאשבקים קוטעים את המומנטום של הגילוי העצמי של קלארק ומסתיימים בדיוק כאשר מתבסס קצב משלהם. אמנם אני מניח שזה טוב יותר מאשר לעכב את הגעתו של קלארק הבוגר למסך במשך 45 דקות (כפי שנעשה בסרט משנת 1979), אך עדיין גורם לסרט שמרגיש ארוך מדי - מה שמוביל אותי לתפיסה שנויה במחלוקת: הסרת קריפטון וסמולוויל לגמרי. זו יכולה להיות רק ההטיה של מעריץ של הדמות לאורך החיים, אבל אני באמת חושב שרוב האנשים מכירים את המיתוס הזה ואת זמן הבילוי יכול להיות מוקדש לאלמנטים פחות נחקרים, כמו קלארק הנודד בצפון אמריקה.
לחומר הזה יש עוגן חזק בהנרי קאוויל, שלוקח על עצמו את האחריות המדהימה של סופרמן במיומנות רבה. גם עם השינויים בחליפה, ההתמקדות בקלארק כגורם חיצוני, ובדרך הפחות מפולפלת שהוא הופך לסופרמן, קאוויל כתף את הכל וגורם למעריץ הזה לשכוח את כל הוויבולים שלו עם התסריט. קלארק המטורלל והמסוכסך של קאוויל עדיין מסוגל להומור היבש של ריב סופרמן. הוא נלחם כמו מקצוען - ואולי הכי חשוב - אתה רוצה שהוא יצליח. אני שמח שהוא נמצא בסביבה ואני מאוד מקווה שהוא יישאר בתחפושת לעוד כמה סרטים.
מבריק לא פחות הוא מייקל שאנון כגנרל זוד. בעוד שהתסריט מנסה לאפר את המניעים שלו, שאנון מגלם אותו כמגלומני לא מתלהם פחות אובססיבי לנקום בבנו של ג'ור-אל ומתמקד יותר בבניית קריפטון מחדש. ובכן, קריפטון כפי שזוד יראה אותו מחדש. הוא יריב ראוי לסופרמן של קאוויל: רם איפה שקלארק שקט; מאומן וממוקד במקום בו קלארק מגשש. הוא אף פעם לא מבטא שורות בלתי נשכחות כמו 'כרע לפני זוד!' או 'איך אתה יכול להגיד את זה לי כשאתה יודע שאני אהרוג אותך על זה?' זו הופעה שלמה שתופסת משקל ומקנה את סכומי העימות האולטימטיבי שלו עם קלארק.
צוות השחקנים כולל גם לויס ליין מקסים וחזק בדמות איימי אדמס והופעות סולידיות של דיאן ליין, לורנס פישבורן וכריסטופר מלוני. למען האמת, צוות השחקנים מעולה כמעט באופן אחיד ממלוני שעושה כמיטב יכולתו מלוני להופעתו הקצרה מדי של מייקל קלי כלומברד. הוא לא נראה כמו עמיתו לקומיקס, אבל הוא מימוש ארור לייב לייב מושלם כמעט של כתב ה'דיילי פלנט 'המסולסל. לא, המשחק אינו הבעיה כאן.
הבעיות שלי עם הסרט נובעות מהתסריט של דייוויד ס. גייר מסיפורם של גייר וכריסטופר נולאן. ישנן סגולות רבות לכתיבה, כאשר תפקידו של לויס ליין בפעולה הוא גולת הכותרת. כמו כן, הדרך בה היא פוגשת את סופרמן לראשונה ומה שהיא עושה אחרי הם פשוט כל כך נכונים ומתאימים, DC קומיקס צריכה לשלב את התרחיש בפעם הבאה שהם יפעילו מחדש את היקום. למרבה הצער, על כל מה שהם מקבלים נכון, יש היבטים של הסיפור שאני לא יכול שלא לראות בהם שגוי. האופן שבו אנו מתוודעים לניכור של קלארק כילד מגלה אותי כמגיע מאורווה של דמויות של חברת קומיקס אחרת. אלמנטים של אבותיו של ג'ונתן קנט על חיסול אופי כדי שג'ור-אל יוכל לזרוח כשקלארק סוף סוף נתקל בהד שלו. כמו כן, ג'ונתן עושה משהו כדי להוכיח נקודה שהיא פשוט כל כך לא נכונה ולא אופי שהיא כמעט הוציאה אותי מהתיאטרון.
הבעיות הללו נופלות בעיקר כשהסרט נדבק בתקיפות בהווה וקלארק, בחליפה, לומד יותר על כוחותיו, עולמו האבוד וזוד. זו התקדמות טובה וללא ספק תארח את מעריצי סופרמן וצופים קולנועיים מזדמנים יותר. זה המקום בו הבמאי זאק סניידר זוכה להגמיש את שריריו בכוחות הגדולים ביותר של הסרט: הקרבות. לרצפים יש משקל ומתח. מהירות סופר מעולם לא נראתה טוב יותר. מעוף מעולם לא היה טבעי כל כך וכמה רגעים אף תפסו את כוחם של הפאנלים הטובים ביותר של קומיקס סופרמן. עבור מבקריו של סניידר, קיים רגע של תנועה איטית. עבור מעריציו, קיימת פעולה קרביים כאשר קריפטוניאנים יוצרים קשר זה עם זה. וכדי לתת לו קרדיט נוסף, הסרט נראה לעתים נדירות כמו סרטים קודמים. העולם של 'איש הפלדה' חי ודומה לעולמנו. הוא גם מבין רצף פנטסטי לחלוטין 'זה קריפטון' שבקלות יכול היה להחליף את 15 הדקות הראשונות של הסרט.
האם הוצאתי את כל מה שרציתי מ'איש הפלדה? ' לא, אבל האם זו ציפייה ריאלית? במוחי יש סופרמן שהוקם על ידי כריסטופר ריב ו'סופרמן: סדרת האנימציה ', המציבים סטנדרט כמעט בלתי אפשרי. אפילו אם הוא מתכוונן להטיה ההיא, הסרט עדיין ארוך מדי וקצב בצורה מוזרה כל כך שברגע שהוא נגמר, אתה מרגיש יותר ששרדת צרה מאשר בהשראת דמות שנאמר לנו שוב ושוב שנועדה להכניס אותנו אל אוֹר. אמנם יש לו נקודות חוזק רבות להציע, אבל הסרט אינו שלם מספק לחלוטין. אבל, לכל הפחות, סופרמן סוף סוף זוכה להילחם באגרופים במישהו וזה בהחלט דבר מספק לראות.
ביים זאק סניידר והגיע לבתי הקולנוע ב -14 ביוני, בכיכובם של 'איש הפלדה' הנרי קאוויל, איימי אדמס, מייקל שאנון, קווין קוסטנר, ראסל קרואו, דיאן ליין, לורנס פישבורן, כריסטופר מלוני ועוד.
