כריסטופר נולאן שינה את סרטי הקומיקס לנצח בטרילוגיית באטמן שלו, סטה מהאופי הקמפי של הזיכיון המסוים הזה, והמציא מחדש בצורה מציאותית, גרגרית ומבוססת. סיפוריו זכו לשבחי הביקורת, כמו גם שרטוטי קופות ענקיים, כאשר כריסטיאן בייל זכה לשבחים על הצגתו של ברוס וויין (המשיך את שיתוף הפעולה התכוף שלהם, שכלל סרטים כמו 'המכניסט' ו'היוקרה ').
קָשׁוּר: באטמן מתחיל: 15 סיבות שזה הכי טוב
'האביר האפל' נתפס כתכשיט הכתר בטרילוגיית נולאן, המונע על ידי הביצועים המדהימים של הית 'לדג'ר בתפקיד הג'וקר. למרבה הצער, לדג'ר נפטר רגע לפני שהוקרן בבכורה בשנת 2008, אך הותיר רושם מתמשך בתפקיד שגנב את ההצגה, לא רק בגלל מותו, אלא בגלל האופן שבו הוא התגלם את הכאוס. עם כל כך הרבה מרכיבים עיקריים, CBR החליטה לבדוק 15 סיבות מדוע סרט זה היה הסרט הטוב ביותר של באטמן בכל הזמנים!
אזהרת ספוילר: ספוילרים גדולים לפני טרילוגיית באטמן של כריסטופר נולאן
חֲמֵשׁ עֶשׂרֵהמשחקי חשיבה
סרט זה תלוי במשחקי המוח הבלתי צפויים של הג'וקר שללא ספק הגדירו אותו, כמו גם אותו כנבל, מלבד סרטי קומיקס אחרים. לעיתים הוא נראה פרוץ וכלב, אך לאורך כל הסרט כל מה שהשיג היה מטבעו הקר והמחושב. שום דבר לא היה ברור מאליו עם התוכניות שהתכנן נגד גות'הם. כל מהלך תוכנן בקפידה, מה שלעתים קרובות הותיר את באטמן בחושך (משחק מלים המיועד).
מלהטעות את באטמן עם הארווי דנט ורייצ'ל דאוס, להרעלת הנציב לואב, להרוג מתיימרים ערניים, שופטים ובוסים של אספסוף, לפיצוץ בתי חולים, וכלה במעשה אחרון במוח שכלל סירות עם אסירים ואזרחים שניתנה להם הבחירה להרוג אחד את השני כדי לשרוד. , איש לא ידע מה באמת משחק הסיום שלו. באטמן נקט באמצעים פולשניים כדי לתפוס אותו מכיוון שהליצן-גנגסטר תמיד נראה כמה צעדים קדימה. שלטון הכאוס שלו היה לעתים קרובות מחוץ להישג יד והכל חוץ מקרי, כפי שנראה כיצד הוא שבר בסופו של דבר את המצפן המוסרי של דנט.
14וילה סימפטטית
'באטמן: סדרת האנימציה' צייר את דנט כנשמה מעונה (כמו רוב הסרטים המצוירים), שהתקבל טוב יותר מאשר, נניח, בילי די וויליאמס ('באטמן') או טומי לי ג'ונס ('באטמן לנצח'), ששניהם ניתן לטעון. הביא ריבוי יתר לדמות / ים. אולם הסרט הזה איבד נכון את האיזון והנימה הכוללת, שכן הוא הראה את דנט כמי שניסה להילחם למען הצדק, אך בסופו של דבר נבלע במערכת משפט כושלת. זה גם הוריד את אהבתו, מה שגרם למנוולו להפוך לאוהד, טרגי ואחראי.
אהרון אקהרט נטף כריזמה ויישם דואליות נאותה, בהיותו אביר לבן כעורך דין, אך אחר כך כהה כאשר איבד את דרכו בגלל זממו של ג'וקר. 'אתה מת גיבור או חי מספיק זמן כדי לראות את עצמך הופך לנבל' - האמרה הזו, שנאמר על ידי דנט, גילמה את סוף הסרט שכן ירידתו ניזונה ממותה של רייצ'ל והשוטרים המושחתים שחש איכזבו אותה בתהליך. . סיפורו של דנט היה מעוגמת נפש בלתי מבוישת, שהובילה לכך שבאטמן נפל בסמל כדי לשמור על מורשתו של עורך הדין ומסע הצדק.
13מַניָה
נולאן הניח בצורה חכמה את ביציו בסל אחד והתמקד (בעיקר) בנבל אחד, מה שנראה כמו בכל פעם שיוצרי סרטים מתמודדים עם ג'וקר. ברטון עשה זאת בסרטו המקורי (דרך ג'ק ניקולסון), אם כי 'באטמן חוזר' מאוזנת כראוי של אישת החתול והפינגווין. זיכיון שומאכר, לעומת זאת, שילב את 'באטמן לנצח' עם שני פנים וחידות; בעוד 'באטמן ורובין' הפציצו את מר פריז ורעל אייבי, והדגישו כי יותר מדי נבלים עלולים לסבך את העניינים.
הבמאי שיחק בכוחו מכיוון שהוא ידע שלג'וקר הזה יש כל כך הרבה עומק, והקדיש זמן לבשר אותו כראוי. 'באטמן מתחיל' אמנם עשה את אל גאול ואת דחליל כמחץ מסודר של שניים, אבל נולאן ניגש לג'וקר כמו משחק אגרוף שנכנס לסיבובים המאוחרים. מעולם לא קיבלנו את מקורותיו בסרט, אבל זה היה היופי שבג'וקר - היה רק כוח שיצא משום מקום והרס את גות'אם כדי להביא לו 'מעמד טוב יותר של עבריין'. הג'וקר התעלה מעל הבוס או הגון המאפייני האופייני, והפך אותו להיפך הישיר ממה שעמדה באטמן.
12ה- BATPOD
ה- Batpod (Batcycle) פוצץ לנו את הראש כשראינו אותו נפלט מכוס דוכן (הגרסה של נולאן לבאטמוביל). זה הראה שבאטמן מוכן לדחוף את המעטפה הטכנולוגית וללכת למשהו שהיה טקטי אסטרטגי למרדפי מכוניות מהירים ושוטרים מתחמקים. זה היה כל כך לא שגרתי, כשהוא מונע על ידי הכתפיים במקום הידיים, כשזרועות הרוכב מוגנות על ידי מגנים, והאוהדים נהנו מאוד לראות את נולאן שומר אותו לקראת ההמשך.
בסרט זה, התבוננו לראשונה בארסנל המדהים שלו, המתגאה בווים מתחבטים, תותחים ומקלעים, כשגולת הכותרת הייתה כיצד הוא מעד את אותו קרון הג'וקר ההומאני. הדרך בה היא נעה וכמובן, הנזילות שהוא הראה בזמן גולש מקירות שכולם הותירו אותנו ביראת כבוד. הגלגלים התגלגלו כנגד ציריהם הרגילים, להוספת יציבות בפניות חדות או תמרונים אחרים, שיצרו שינויים בכיוון מיידי. השלדה התארכה גם היא, ואפשרה לרוכב לעבור מתחת למכשולים תלויים נמוכים, שנראה כאשר באטמן נכנס מתחת לקרוואן של ג'וקר. ה- Batpod היה דוגמה מצוינת לחדשנות של באטמן ולהנדסה מתחשבת כמו בספרים.
ערבת פצצת יום הולדת
אחד עשרהמיתוס, לא האיש
'באטמן מתחיל' עסק כל כך בבניית ברוס עד לנקודה בה הוא ייצג את הצדק כסמל. הסרט הזה עשה את ההפך ועסק בפירוק סמל זה. הקודם היה סיפור הצד האנושי שלו, אבל 'האביר האפל' היה על פירוק המיתוס והתמקדות באמת בבאטמן. זה היה צעד טוב להתרחק מאורח החיים הפילנתרופי הפילנתרופי ומהדרמה של חדר הישיבות הארגוני, כדי שנוכל לראות את באטמן נאבק מוסרית עם ג'וקר.
זה התחיל מעגל ב'האביר האפל עולה 'שם ראינו את הבנייה מחדש של האיש והגיבור, ולכן' TDK 'נגע באלמנט האנושי של ברוס רק כשמדובר באהבת רחל. זה ניכר במקום בו באטמן איבד את קור רוחו בסצנת החקירות עם ג'וקר, וגם כאשר נאלץ להציל את רייצ'ל לאחר שנזרק מהחלון והראה את הדיכוטומיה והסערה הפנימית שהוא סבל בכך שהוא רצה לחזור להיות ברוס, אבל פשוט לא הצליח. סרט זה חזר על כך שברוס עזב את גות'אם, ומעולם לא חזר לאחר אימון עם רא.
10באטמן עד גבול
באטמן היה אובד עצות כשמדובר במעקב אחר ג'וקר, כשהוא צופה בו בעצם מחזיק את בן גות'אם כבן ערובה. אפילו הפושעים לא היו בטוחים, ולכן כשהוא ניגש אליהם ומצא שגם הם מפחדים מנסיך הפשע של הליצן, הוא ידע שהוא זקוק לאמצעים לא שגרתיים. ג'ים גורדון שזייף את מותו עזר לתפוס את ג'וקר, אך הכל היה בסצנת החקירה שראתה את באטמן מכה את ג'וקר ללא רחם לאחר שגילה שהוא לוקח את הארווי ורייצ'ל כבני ערובה.
לאחר מכן באטמן השתמש באמצעי ריגול ומעקב לא חוקיים כדי לאתר את ג'וקר והוא כמעט התקרב להרוג אותו לאחר אותו תרחיש בן ערובה אחר עם הספינות מלאות אסירים, וגם האזרחים. ג'וקר המשיך להתגרות בו שהוא יצטרך להפר את שלטונו האחד לאורך הסרט, אך באטמן התנגד ולא הרג אותו, שהייתה המטרה העיקרית של הנבל. הוא היה כל העניין לראות את אביר הגות'אם נופל מחסד, מה שהוביל אותו להתמקד בדנט. בפעם הראשונה ממש ראינו את באטמן חותך את זה קרוב לאיבוד שליטה, מה שעזר לו להפסיק את חייו הערניים.
9אגרות חוב
אלפרד של מייקל קיין היה במקום כרגיל, ועזר לבאטמן לעקוב ולנסות להילחם בג'וקר, תוך שהוא מגן על ברוס משברון הלב של רחל שעברה הלאה. הצפייה בו שורפת את המכתב בו הודתה שהיא רוצה להתחתן עם דנט הייתה קורעת לב באמת, מכיוון שהראה עד כמה הוא רוצה להגן על ברוס כבן. הוא היה מוכן לקחת עבורו להיטים, גם אם זה יכול לעלות לו בקשר שלהם, וכך תמיד עיצב נולאן את המשרת.
קשר אבהי רב עוצמה נוסף נמשך ביחסיו של ברוס ללוציוס, שהפך ליותר מאשר ספק הגאדג'טים שלו. כאשר באטמן תכנן מחדש את ציוד המעקב של לוציוס כדי לעקוב אחר הג'וקר, הוא חצה את הקו ופלש לפרטיותם של אנשים כדי שיוכל למפות את גות'אם סיטי. לוציוס הטיל אותו במהירות על כך ואמר שהוא רוצה ממעשים נואשים כאלה. הוא דאג להזהיר את ברוס שהוא לא אמור לאבד את עצמו במפלצת שג'וקר ניסה ליצור. שני הגברים עמדו כפרגונות סגולה בחייו של ברוס.
8פחד לא מוות
ג'וקר הראה שכולם על השולחן מבחינת ספירת הגוף. 'באטמן מתחיל' היה כל כך נחמד מבחינת חיסולו של רא'ה וליגת הצללים, אך הסרט הזה ירד מפורשות מהפסים מבחינת המוות. רחל הייתה מזעזעת ביותר מכיוון שציפינו שהיא תפתור את רגשותיה כלפי ברוס, אך השתוללותו של ג'וקר נמתחה גם אל הנציב, השופטים ואף איימה על ראש העיר. באשר למעמידי המשמר, הם נתלו גבוה ויבש.
אלה היו מקרי מוות עגומים מאוד אך כאלה שהזכירו לבאטמן בדיוק עם מי הוא מתמודד. אפילו אלפרד זיהה זאת והמשיך להזהיר את ברוס מפני הסכנה העומדת בפניו, אפילו יוצר . בסוף זה נהיה עגום, עם מותו הסופי של דנט, שהעידו עליו שהחזיק את בנו של גורדון כבן ערובה. לא רק הג'וקר השתעשע במוות, כי מלבד דנט, אפילו באטמן חשב להרוג בסרט כדי להציל את עמו.
7סופרווילות
לא פעם אתה רואה נבלים מתרוצצים מפחד ממישהו שאינו הגיבור, אבל זה מה שג'וקר הציע. הוא שבר את מושג האספסוף והמאפיה, וגרם להם להשתחוות בפניו. החל מלהדוף את פניו של בחור בעיפרון, לשרוף את כספי ההמון, להוציא תחנות משטרה כדי לקבל מלשינים, לתקוף את באטמן חזיתית, ג'וקר הלך באמת מטורף על גות'אם. הפושעים שלא התיישרו איתו מצאו את עצמם במהירות עושים זאת כשהבהיר שכולם ניתנים לבזבז.
התוכניות שלו היו מצמררות כי לא משנה אם אתה שוטר, חף מפשע, אסיר על סירה או באטמן עצמו - כולם היו משחק הוגן. האופן שבו הוא זרק את רייצ'ל מבניין, הדרך בה פשט ללא פחד על אירועי עניבה שחורה, וכיצד ישב וחיכה להראות לבאטמן שאנשי גות'האם יהרסו זה את זה באמת העלו את הנבל. ג'וקר הודה כי באטמן 'שינה דברים לנצח', ולכן הוא נאלץ לכייל מחדש את הסקאלה ולעלות את האנטה מבחינת היסוד הפלילי של גות'אם.
6באטמן / ג'וקר
זו היריבות הגדולה והמסקרנת ביותר בכל הקומיקס כי הם רוקדים אחד את השני בזלזול כזה. מה שמעניין עוד יותר הוא כיצד באטמן מצליח לעולם לא להרוג אותו. בסרט זה הוקרן גם הטרופ ההוא, אבל נולאן אכן חתך אותו לפעמים. ג'וקר אפילו לא היה צריך להיות אישי עם ברוס כי הוא פשוט ידע שעינוי גות'האם הוא כל מה שהוא צריך לעשות כדי לסלק את באטמן. הרעיונות שלו הראו שהוא לא חושש מהגיבור, ומסצנת הטריילרים ועד הסוף בה ג'וקר בעט אותו כשהוא משתמש בכלבים, הכל היה על כאוס.
סצנת החקירה סיכמה את הדברים שבהם ג'וקר הודה שהוא לא רוצה להרוג את באטמן יותר מכיוון שהיה כעת גורם בחיי הנבל, ואמר 'אתה משלים אותי' בטוויסט מוזר על קו קולנועי רומנטי. בגמר הוא גם התבדח שהם נועדו לעשות זאת לנצח, כאובייקט בלתי נשלף וככוח בלתי ניתן לעצירה, גם כאשר נבל הנרקיסיסט נלכד. הדינמיקה שלהם הייתה פואטית ועם זאת אלימה, והוחזרה כשסופרים כמו אלן מור וג'ף לוב סובבו את תפישתם על הצמד.
5כריסטיאן בייל
העומק הרגשי של בייל היה אחד ההיבטים המהדהדים ביותר בסרט זה. למעשה, בכל הזיכיון הוא עשה רושם רב כברוס, כשהוא מסתיר את האמת על גבורותיו. אבל בסרט הזה ממש ראינו אותו מיוסר ונקרע מכך שהוא באטמן והקריב את זהותו כוויין. זה הועצם עוד יותר כשהסרט התמקד בשבירת רוחו של באטמן בגלל נהרות הדם שג'וקר נשפך, וכאן ראינו את בייל מבולבל, מסוחרר ואבד בתור המשמר.
2 לבבות
הרגשנו את זיקתו לרחל, את הייאוש שהיה לו עם אלפרד ולוציוס, את השנאה לג'וקר ואת הדאגה שהוא חלק עם דנט וגורדון מכך שתוכניותיהם לנקות את גות'אם מתבטלות. הטווח שהראה בייל נגע באלטרואיזם שראינו כשמייקל קיטון לבש את הפוך, אך גם הרגיש יותר אנושי מכיוון שהאיטורציה הזו של הגיבור הייתה הרבה יותר אנשים שיטפלו בחפיפת לוחמת הפשע שלו.
4YIN-YANG
הנה, קיבלנו את הייצוג האידיאלי של אור וחושך, וצופים בהפכים מוסריים מתנגשים כמו פעם. אף גיבור קומיקס לא היה מעולם בעל פיוד כה ארוך, והסרט הזה עשה את הרושם ששני אלה עושים זאת במשך עשרות שנים. באטמן וג'וקר אכן הרגישו כמו אויבים נצחיים, והזכירו את מה שראינו את סקוט סניידר וגרג קפולו עושים עבור DC Comics לאחרונה. הדואליות כיצד נולאן וגייר התייחסו לסמליות הסותרת שלהם הייתה נקודתית, וניתן לטעון שסייע ליידע כיצד סופרים צריכים לעצב אותם לאחר מכן.
הג'וקר תכנן משחק הפסד-הפסד עם באטמן או דנט שנקבעו לקראת הנפילה, וכשבאטמן הפכו לעזבון, הוא ניצח. סמל המשמר נעלם כאשר סמל הצדק לצדק עלה במחיר יקר זה. זה היה מטבע ולא משנה מה ונולאן הראה לנו עד כמה המאוזן שווה בשווה עם שני האייקונים הקומיים האלה. ג'וקר הבטיח כי גם כאשר אור השמש יחלחל בגות'אם, יהיו בוהקים של חושך. זה נראה בפרישה של העטלף, שלא יכול היה לקיים חיים במנוסה.
3חומר המקור
הסרט הזה גם נמשך בצורה חכמה מספרים שונים ושילב את כולם ביחד כדי לתת את מה שיכול להיות ההחלטה הסופית על האופן שבו נועדו להיות באטמן וג'וקר. בריאן אזרלו כתב את 'ג'וקר' משנת 2008 עם לי ברמג'ו על אמנות. הג'וקר של נולאן נראה דומה למה שהוצג בסרט זה; מה שבלט גם הוא כיצד הסרט אימץ גישה דומה של ג'וקר שהקדיש את עצמו להתעלות על מושג החוגגים.
'ליל כל הקדושים הארוך' ו'הניצחון האפל 'מ -1999 (שניהם מלוב וטים סייל) הדהדו גם הם סביב הסרט הזה בגלל הצגתו של דנט והקרב ההמוני על שטח על ידי צוותו של נולאן. סרט ההמשך הזה התרחק בחוכמה מתחושת 'השנה הראשונה' של קודמו, וצייר פעם נוספת את נולאן ודייויד גויר כגברים שיכולים להתחתן עם כל כך הרבה גרסאות של העטלף, תוך יצירת משהו שעוד יכול לעמוד בפני עצמו. 'TDK' הייתה חתרנות קולנועית במיטבה, במיוחד כשצלילים של 'הבדיחה ההורגת' צצו בריב של באטמן עם הג'וקר.
שתייםפשע בלתי מנוצח
אל תטעו, ג'וקר הפסיד בקרב אך הוא ניצח במלחמה. בשיא, לא באטמן הוא שהוריד אותו, אך תושבי גות'אם כאסירים וגם האנשים היומיומיים לא הצליחו לפוצץ זה את זה. זה הדהים את הג'וקר והוביל לכך שבאטמן עלה על העליונה, אך עד לאותה נקודה ג'וקר זכה ביריבותם. למעשה, המלחמה שניהל ג'וקר למעשה הגיעה למעגל מלא כאשר דנט הפך לרשע ובאטמן היה צריך (בשוגג) להרוג אותו.
זה הוביל לבטמן שהושמץ כנבל על ידי גות'האם כדי לקיים את המסגרת המשפטית של דנט. ברגע זה היה ברור שג'וקר שבר את העטלף כסמל של צדק. באטמן ידע שעליו לקחת את המכה הזו כדי שהמורשת של דנט תחיה, ותטיפח תקווה במערכת המשפט בניגוד לעירנות, ולכן הוא הפך לשעיר לעזאזל. גם כשג'וקר נתן לדנט אקדח לאחר שהרג את רייצ'ל, דנט עדיין לא יכול היה להרוג אותו מכיוון שעד אז היה ברור שג'וקר עצמו היה סמל לאופן שבו החברה נמצאת במרזב.
1הית' לדג'ר
לדג'ר זכה בשחקן המשנה הטוב ביותר לאחר מותו במה שהיה אחד התיאורים הראויים ביותר בכל הזמנים. הוא השאיר אנשים מאוימים ומפוחדים עד כמה הוא אכזרי בסמכותו נגד הצדק. כמעט כל שורה יכולה להיות מובטחת, שהפכה מפחידה יותר על ידי המשלוח הסמרמי, בעל פה הכותנה, דמוי הנחש. הוא נשאר באופיו הרבה גם על הסט, ושקע את עצמו במה שרבים הרגישו תורמים למאבקו בדיכאון. כל סצנה נגנבה כשהופיע, במיוחד עם 'למה כל כך רציני?' סיפורים.
לדג'ר באמת ייצג סוכן של מהומה וכשהוא הלך הבוהן עם באטמן, יכולת לראות את נוכחותו מאפילה על הגיבור. אם אי פעם נולאן רצה ללהק מישהו שיהיה באמת מחבר הכאב, הוא מסמר אותו כאן כי זה לא היה רק אחד הנבלים הטובים ביותר בסרטי קומיקס, אלא בכלל הסרט. הצחוק שלו גם הבחין אותו ממה שעשה ניקולסון, כמו גם מארק המיל בסרט המצויר. לדג'ר הפך את התפקיד לשלו והציב רף בלתי ניתן להשגה.
מה דעתך על הבחירות שלנו? ספר לנו בתגובות אם 'האביר האפל' הוא תקן הזהב גם בשבילך!
