עבור Marvel ו-DC Comics, עידן ההוצאה לאור האחרון היה גדוש בביקורת מעריצים על הטיפול בדמויות ובכותרים שונים. בין אם מדובר בצוותים יצירתיים מפוקפקים, קשתות אופי גרועות או התפתחויות עלילה שהקוראים שונאים, המעריצים מעולם לא היו רועשים יותר. עם זאת, הרבה ממה שהמעריצים אומרים שהם רוצים תמיד היה חלק מהשניים הגדולים. הם רק היו צריכים לנסות כמה כותרים חדשים.
סרטון היום של CBR גלול כדי להמשיך עם התוכן
מארוול ו DC Comics אינם זרים למחלוקת מעריצים , במיוחד כשמדובר בנושאים רגישים כמו מוות, נישואים וצוותים יצירתיים שעובדים על הכותרים הנמכרים ביותר שלהם. מובן שאנשים עם השקעה רגשית וכלכלית ארוכת טווח בבאטמן, ספיידרמן, ארבעת המופלאים ואקס-מן יכולים לקחת את מה שהם רואים ככיוון יצירתי רע באופן אישי. בעשר השנים האחרונות היו המון התפתחויות שהרחיקו את הקוראים מהסדרות הכי יקרות שלהם וכמה נשבעים לא לחזור. כמה נקודות עלילה, כמו מותו של פיטר פארקר, גרמו למעריצים המושבעים של פיטר לפרוש מהספר הראשי של ספיידרמן ואז לקפוץ פנימה ברגע שהוא חזר. עם זאת, קוראים רבים ממשיכים למרבה הצער לעשות טעות אחת מרכזית. הם לא נודדים לעבר כותרים שונים כדי לראות אם הם יכולים למצוא את מה שהם מחפשים בגיבורים ויוצרים חדשים. אפילו בזמן שהמעריצים מתלהמים בריצות בעלות פרופיל גבוה, סיפורים מבריקים נופלים בצד.
Delirium tremens סקירה
איך מארוול ו-DC הפכו את ספרי הרשימה לשנויים במחלוקת
העשור האחרון היה רצוף מחלוקות שנועדו ל-DC ול-Marvel , הודות למה שהיה אולי העידן הניסיוני ביותר בקומיקס. מאמצים כמו 'All New, All Different Marvel', DCYou, New 52, Future State ותקופת ה-X-Men's Krakoa יצרו בלי משים דינמיקה של אהבה/שנאה עבור מעריצים רבים. לדוגמה, כאשר חלקם מצאו בעידן ה-X-Men's Krakoa תפיסה מעניינת ורעננה על הגיבורים המוטנטים, אחרים מתחו ביקורת על כך שהוא הוריד את ההימור וסטה רחוק מדי ממי שהם הגיבורים שלו. גם האובדן של ג'ונתן היקמן כאדריכל הראשי לא עזר לקומיקס. למרות זאת, קוראים רבים שמתלוננים הכי חזק על הנושאים היצירתיים האלה בספרים האהובים עליהם הם גם המעריצים שיש להם הכי פחות סיכוי לזרוק את הקומיקס האלה. זה לא מפתיע מכיוון שהאופי הרציף של קומיקס מוביל לרוב למנטליות של אספנים. עם זאת, הקפיצה לכותרים חדשים יכולה לגרום להרבה מעריצים להיות הרבה יותר מאושרים.
אפילו DC החתימה את בריאן מייקל בנדיס סוּפֶּרמֶן היו לו בעיות מכיוון שהמעריצים לא היו מרוצים מחזרתו של ג'ור-אל, הזדקנותו של ג'ון קנט וסופרמן שחושף את זהותו לעולם. אצל באטמן , חלק גדול מהקוראים הרגיש מנוכר לחלוטין כאשר DC התגרה בנישואים של באטמן ו-Catwoman בגיליון ה-50, רק כדי לדרדר את הסיפור ברגע האחרון. מעריצי ספיידרמן רבים אמרו שהם מרגישים את זה זב וולס הנוכחי ספיידר מן המדהים לָרוּץ מרגיש כמו תזכורת גדולה וממושכת לכל מה שהשתבש עם הגיבור מאז 'עוד יום'. עד כמה שקוראים אלה יהיו איתנים במחויבותם לספיידרמן, ישנם קומיקסים אחרים שעוקבים אחר נישואי גיבורי על טובים. אם כבר, תמיכה כספית מאחורי קומיקס שעושים מה שהקוראים אוהבים גורמת לסבירות גבוהה יותר שספרים אחרים ילכו בעקבותיהם.
בעוד שקבלת המעריצים בחלק מהכותרים הגדולים ממשיכה להיעשות, ספרים פחות מוכרים ממשיכים להתאמץ להגיע לאנשים. בשום מקום זה לא היה נכון יותר בשנים האחרונות מיוזמת New Age of Heroes של DC. הרעיון הבסיסי כאן היה ליצור שלל כותרים חדשים המיועדים לקוראים חדשים פוטנציאליים בעקבות גיבורים חדשים, והכל עם כישרון A-list. הסיפורים אפילו הושאלו ישירות מנוסחאות מארוול כדי לנסות ולפנות לקוראים משני המוציאים לאור. עם זאת, המאמץ ירד ללא הפסקה, למרות תגובות מעריצים חיוביות לכל כותר בהחתמה. הסדרות הללו היו למעשה חזרה לצורה עבור חובבי קומיקס קלאסיים בסגנון שנות ה-80, שנטשו טרופים מודרניים לטובת אקשן והרפתקאות. בעוד המעריצים דרשו שרשימות המשיכה שלהם משקפות טוב יותר את הז'אנרים האלה, הם נתנו לעידן החדש של הגיבורים - ולמאמצים אחרים כמוהו - ליפול לאפלולית.
לקומיקס פחות מוכר יש את מה שאנשים רוצים
כשאנשים מתחו ביקורת ובמקרים מסוימים החרימו את הקומיקסים הגדולים, הייתה הזדמנות לכמה ספרים קטנים יותר להשיג את אותם קוראים חסרי שביעות רצון. למרבה הצער, זה מעולם לא באמת התממש. איפה אנשים הוציאו את התסכולים שלהם סביב זה של דן סלוט ארבעת המופלאים לרוץ, רוב הקוראים האלה מעולם לא שקל לבדוק DC's The Terrifics , שהשתמש בנוסחה של ה-FF ופעל באותו זמן. למעשה, נהדר היה ללא ספק הקומיקס ארבעת המופלאים הטוב ביותר בשוק מאז הריצה של היקמן, למרות שאפילו לא הייתה סדרת מארוול. אלה שביקרו את הקצה הזנב של טום קינג באטמן לא בהכרח בדק את זה של צ'יפ זדרסקי נוֹעָז . מעריצי מארוול מסורים שקיוו לראות פיטר פארקר שמח החמיצו את ההזדמנות שלהם לשלוח הודעה על ידי נהרו לכותרות של איש משפחה כמו סוּפֶּרמֶן ו קומיקס פעולה . חשוב לתת צ'אנס לכל ריצה ולהיות סבלניים, אבל יש נקודה שבה חוסר שביעות רצון צריך להיות הזרז לנסות משהו חדש.
לחלק מהמעריצים יש נטייה להשליך את התסכולים שלהם עם קומיקס בודד על כל ההוצאה לאור, או גרוע מכך, על כל התעשייה. בין אם מדובר בתלונות על לא מספיק אקשן, מותו של גיבור אהוב או אירועים מוגזמים, חלק מהקוראים פשוט לוקחים צעד אחורה מהקומיקס לגמרי כשהכותרים האהובים עליהם מתסכלים אותם. ביניהן, ל-Marvel ו-DC יש כ-100 כותרים מודפסים בכל זמן נתון. כמובן, סדרות כמו ספיידר מן המדהים , באטמן, ו אקס מן לתפוס את מירב הקוראים, ולעתים קרובות להעביר למעלה מ-100,000 קומיקס כשהם במיטבם. הקומיקסים האלה אפילו מצליחים להימכר בצורה מרשימה בתוך זעם מעריצים. עם זאת, יחד עם זאת, קומיקס שזוכה לשבחים כמעט אוניברסלית על ידי הקוראים והמבקרים כאחד עלולים להופיע גרוע מכדי להישאר בדפוס. זה, למרבה הצער, היה המקרה עם כותרים כמו רוברט ונדיטי ושל בריאן היץ' הוקמן .
יש להודות, כמה כותרים מרכזיים שהיו פעם קומיקס הרפתקאות עמוסי אקשן הפכו שקועים מדי בדה-קומפרסיה. בעוד שסיפורים לא דחוסים טובים לבניית עולם, זה לעתים קרובות דבר רע לחובבי אקשן והוא יכול לאבד את העניין של המעריצים במהירות, במיוחד בספרים הידועים בסיפורים משותפים. עם זאת, הנוסחה של סיפורים קצרים יותר לא עזבה אף חברה והיא ממשיכה להימצא בדפי סדרות כמו טיטאנים , סוּפֶּרמֶן , ו אֶרֶס . לחזור ל-Venditti's הוקמן , ככל סיפור גיבורי על קלאסי כמו כל סיפור, הריצה שלו נמכרה רק בסביבות 15,000 עותקים בנקודת השפל שלה. בין אם הנושא היה שיווקי, אירועים או גיבור מדרגה שנייה, הקונצנזוס המוחץ על סיפור הסיפור של הכותרת מצביע על ספר שהיה קורבן של קוראים שנמנעים מסיפורים חדשים.
הקריירה בנויה על קומיקס לא ברור
בקומיקס, כישרון יצירתי חשוב לא פחות ליצירת סיפורים חזקים כמו דמויות. למרות שקוראים רבים אוהבים לחשוב על עצמם בתור מעריצי באטמן קודם כל, יוצר מצוין אוהב ג'ף ג'ונס יכול להפוך אותם למעריצי גרין לנטרן לכל החיים . באופן דומה, יוצר כמו סטיב גרבר יכול לבוא ולמשוך קהל קוראים נכבד על הרפתקאותיו של בלש ברווז קומי. מעט מאוד טיטאנים בתעשייה התחילו עם כותרים גדולים, הם הרוויחו את דרכם לפסגה על כותרים לא ברורים. למעשה, כמעט לכל עידן של קומיקס היה חלקו של קומיקס נישה שהאפיל על איכות הכתיבה של הגיבורים הגדולים ביותר של המוציא לאור שלהם.
יכול להיות פרדוקס מעניין בקומיקס, שבו יוצרי קומיקס נישה מקבלים בסופו של דבר חופש יצירתי וסגנון מובהק על פני ספר עריכה יותר. זו יכולה להיות הסיבה שכל כך הרבה כותרים קטנים בסופו של דבר הם גם המסוגננים והייחודיים ביותר, ובונים מעריצים מסורים של הקבוצות והגיבורים המוזרים ביותר. עבור DC במיוחד, לפעמים זה יכול להרגיש כאילו קשתות סיפור מצוינות נדחפות לסיפורי Black Label ולא להמשכיות העיקרית, בעוד שלשני המוציאים לאור יש את אותה בעיה באירועים. הטרנד האירוני של הקומיקס הפחות מדוברים שממשיכים להיות אלה עם הסיפורים הטובים ביותר, למרבה הצער, נמשך. עם זאת, הקוראים יכולים לשנות זאת על ידי פתיחות רבה יותר לסיפורים חדשים ואפילו יקומים חדשים כאשר הם מכירים בחופשיות שהכותרת האהובה עליהם פשוט לא עושה זאת עבורם יותר.
קומיקס צריך סיפורים מגוונים
רק בגלל שהקומיקס האהוב על הקורא אינו במיטבו, לא אומר שהקוראים צריכים לנטוש את הקומיקס. זה אפילו לא צריך לומר להוריד את הקומיקס מרשימת המשיכה שלהם אם הם רוצים לשמור על ריצה רציפה. עם זאת, יש לראות בכך הזדמנות לנסות משהו חדש, בין אם מאותו הוצאה לאור ובין אם מתחרותיו. סצנת הקומיקס האינדי מציעה שפע של מגוון, כולל עולם הבלשים הנסתר של הלבוי , גיבורי העל בנושא אימה של לְהַשְׁרִיץ, או מדע הבדיוני של תור הזהב של פטיש שחור . חלק מהקומיקסים האלה לוקחים את מה שמארוול ו-DC עושים כל כך טוב ועושים את זה אפילו טוב יותר. במקום לקנות באופן פסיבי סדרה שאתה מקווה שתשתפר, ללא קשר לאיכותה, קנייה אקטיבית של סדרה שמראה מה מעריצים רוצים מקומיקס היא הדרך ללכת. מפרסמים שמים לב למה מוכר ומה מרוויח הייפ וינצלו את זה כדי לנצח את המתחרים. כלומר, אם יראו בזה הצלחה.
שר הטבעות הזורם נטפליקס
בדרך כלל, בכל פעם שחברה אחת מפילה את הכדור, נראה שהאחרת קולטת אותו, לפעמים במקרה. דוגמה טובה לכך לאחרונה הייתה DC Comics שהעלתה את פייסמייקר כמשמר קשה בדיוק בזמן שמארוול ניסתה להתרחק ולחדש את המעניש. כמו כן, של מארוול הזקן לוגן ו מוֹרֶה היו סיבובים מבריקים על גיבורים מבוגרים יותר כמו הניסיונות של DC לחזור לבאר של האביר האפל חוזר התלבטו. עבור מעריצי DC של טרופית הגיבורים בדימוס, הגירה לקומיקסים האלה הייתה יכולה לפתוח עולם חדש לגמרי.
כל התעשיות היצירתיות עוברות תקופות בהן הן הופכות שבויות לטרופים ולנושאים שמגדירים אותן. עם זאת, דה-קומפרסיה, פירוק חיים ופירוק השתלטות על כותרים לזמן מה לא אומר שכל הסופרים מגישים את אותם הסיפורים. יותר מזה, קומיקס תמיד מספר מגוון רחב של סיפורים. ב קומיקס פעולה , לקוראים יש פנטזיה גבוהה פוגש מדע בדיוני ושפע של אקשן. ב להב , יש להם אקשן אימה גס ובוגר. כנף לילה נוקט בגישה קלילה יותר של פרוסת חיים לגיבורי על. אפילו שני ספרי באטמן העיקריים, באטמן ו קומיקס בלש , בעלי סגנונות וגוונים שונים. למעשה, היכן שהקוראים מקווים לראות חלק מהאלמנטים הללו מופיעים במשימות הנוכחיות שלהם, הם יכולים לקבל חקר הרבה יותר עשיר של הז'אנרים האהובים עליהם על ידי איסוף כותרים חדשים שהולכים הכל.
החשיבות של לנסות קומיקס חדש
קהל מעריצי הקומיקס מקיף מגוון רחב של לקוחות. כאשר אנשים מסוימים קוראים קומיקס אך ורק עבור כותר אחד, אחרים מנסים לעמוד בקצב של יקום שלם כמיטב יכולתם. הלקוח הממוצע נמצא איפשהו באמצע, קונה שלל כותרים על בסיס עקבי ומדי פעם יוצא למשהו חדש. בעולם שבו ביקורת מעריצים על הגיבורים הגדולים ביותר היא כל הזעם, לקוחות שמגמישים את כוח הקנייה שלהם על ידי השקעה בקומיקס שנותנים להם את מה שהם רוצים יכולים להשמיע את קולם. קוראים שמותחים ביקורת על קומיקס שמרגיש 'בטוח' מדי יכול לקפוץ על זה של בריאן אדוארד היל להב ולהראות שלקומיקס אימה בוגר יש רגליים. מעריצים שמותחים ביקורת על סיפורי גיבורי על קוסמיים על כך שאין להם הימור יכולים לנסות את זה של פיליפ קנדי ג'ונסון קומיקס פעולה . להיות נעול באותם כותרים ללא קשר לאיכות יכול רק להוביל לסיפורים מאכזבים יותר.
זה לא אמור להתפרש כמו שקוראי הרעיון צריכים פשוט להוריד כותרים גדולים ולקנות רק כותרים קטנים יותר. אם לקוח מרוצה מרשימת המשיכה שלו, אין סיבה לשנות זאת, אבל לנסות משהו חדש זה תמיד בריא. רוב הקוראים המנוסים יכירו שמעקב אחר צוותים יצירתיים ולא דמויות יכול להוביל לחוויה הרבה יותר מספקת כמעריץ. הסיפורים האלה כולם סובייקטיביים, וכשקוראים קונים סיפורים שהם אוהבים, זה יעיל יותר מאשר ללחוץ על סיפורים שהם שונאים. הפעלת כוח הקנייה שלהם בונה דמויות חדשות, הופכת כותבים חזקים לכוכבי על, ומוכיחה את ערך השוק של האלמנטים שאנשים אוהבים, במקום להשאיר הכל לזיהוי IP.
