האנטגוניסט העיקרי ב חייזר הזיכיון שאיתו ריפלי מתמודד אולי נראה כמו איום הקסנומורף, אבל זה, למעשה, ווילנד-יוטאני פושט הרגל מבחינה מוסרית. הכללת תאגיד המגה הזה מאפשר לסדרת סרטים זו להתייחס לנושאים רווחים של ניצול עבודה ותאוות בצע של תאגידים. נושאים אלה תורמים יחד לאווירה האפלה והדיסטופית של היקום החייזרים, ומציעים ביקורת על כוח תאגידי בלתי מבוקרת ועל ההשלכות של תעדוף רווח על פני רווחת האדם.
כפי שרוב הקהל ידע, הראשון חייזר הסרט, שיצא לאקרנים ב-1979, עוקב אחר אלן ריפלי, קצינה צבאית שעובדת כחלק מהצוות של ספינת הכרייה המסחרית, הנוסטרומו. בעודם בחלל העמוק, הצוות מתעורר מקפסולות השינה של קריו על ידי מחשב הספינה, אמא, באמצע מסעם הביתה כדי לחקור קריאת מצוקה מירח רחוק. מכיוון שהם מחויבים לחקור, הם יורדים על כוכב לכת קטן המכונה LV-426, שם הם מגלים חללית נטושה ממקור לא ידוע. בפנים, הם מוצאים חדר המכיל יצור גדול ומסתורי ושלל ביצי עור. אחד מאנשי הצוות, קיין, מותקף על ידי אורגניזם שמתחבר אל פניו. בעוד שהכל נראה בסדר לאחר המתקפה, והצוות חוזר לספינתם, הם למדו במהרה שהם העלו על סיפון אחד היצורים הקטלניים ביותר בגלקסיה. ככל שהסרט מתקדם, עליהם להילחם נגד הכוח החייזרי הזה; עם זאת, הם מגלים במהירות שהקסנומורף אינו האיום האמיתי, אלא ווילנד-יוטאני, שרוצה להחזיר את החייזר למטרות מרושעות.
ההשתקפות הנצחית של חייזרים על חמדנות תאגידית
קָשׁוּר דיסני מוציאה ספר סיפורים של חייזרים לילדים
חייזר מקבל את הטיפול בספר הזהב הקטן עם ספר סיפורים רשמי של דיסני.עם מרובה חייזר פרויקטים בתהליך, כולל סרטו של פדה אלוורז שכותרתו חייזר: רומולוס ו סדרת הטלוויזיה המקדימה של FX , המתרחש 70 שנה לפני האירועים על סיפון הנוסטרומו, נראה שנדרשת עיון מחדש בנושאים המהותיים. אמנם לא ידוע על הרבה רומולוס , נראה שהסדרה הקרובה מאמצת תפאורה וזווית חדשה, עם אירועים המתרחשים על פני כדור הארץ והתמקדות פוטנציאלית בחקר בינה מלאכותית (AI). הסרט משנת 1979 מתעמק בנושאים בולטים ונצחיים אחרים המגולם על ידי ווילנד-יוטאני. מגה-תאגיד זה המחזיק ב-Nostromo הוא מרכיב מרכזי ב- חייזר סדרה ומתוארת לעתים קרובות כסמל של תאוות בצע וניצול תאגידים. לאורך הסרטים, החתירה של החברה לרווחים עדיפה על בטיחותם ורווחתם של האנשים המעורבים. אנשי הצוות של הנוסטרומו ניתנים להשקעה בעיקר בחתירה למטרות התאגיד, מה שממחיש את הניצול האכזרי של משאבי אנוש למטרות רווח כספי. דוגמה ראשית לכך אפשר למצוא בדמותו של אש (איאן הולם), שמתגלה כאנדרואיד באחד מהטוויסטים הזכורים והאיקוניים ביותר של הסרט.
בזמן שהזיכיון לסרט היה נמתחה ביקורת על חשיפת יתר וביטול המיסטיקה של הקסנומורף , המקושרת להתערבות הבלתי נמנעת של ווילנד-יוטאני, הנקודות הכפולות הללו הן שמבססות את עצם השיטות והמטרות של יוטאני. במקרה של אש, הוא נציג של האג'נדה הסודית של התאגיד ורוצה לנשק את הקסנומורף. אש מוצג בתחילה כקצין מדע בעל ידע ומוכשר האחראי לרווחת הצוות. בהמשך הסרט מתברר שהוא גם 'איש חברה', הפועל מטעם התאגיד. נאמנותו נעוצה יותר באינטרסים של התאגיד, וזה אירוני בהתחשב בעמדתו. מההתחלה, הוא מודע לאופי האמיתי של המשימה, שלא נחשף לשאר הצוות. כשהם מסתכנים יותר ויותר על ידי הקסנומורף, מתגלה שאש מעדיף את שימור החייזר על פני בטיחותם של אנשי הצוות. הוא אף עוסק בפעולות סמויות כדי להבטיח את הצלחת סדר היום של החברה. ואז יש את הטוויסט בעלילה שהוא לא בן אדם אלא אנדרואיד שנועד לבצע את האינטרסים של החברה ללא שיקולים אתיים או רגשיים.
זה מדגיש את האופי הדה-הומניסטי של הרדיפה של ווילנד-יוטאני אחר רווחים ואת נכונותם להקריב חיי אדם כדי לרכוש את האורגניזם החייזרי. הפעולות שנקטו על ידי התאגיד ואש משקפות חששות בעולם האמיתי לגבי תאגידים רבי עוצמה שמעמידים את האינטרסים שלהם מעל שיקולים אתיים. לדוגמה, גילדת הסופרים של אמריקה (WGA) וגילדת שחקני המסך (SAG-AFTRA) שובתת לאחרונה במרדף אחר שכר הוגן והגנה מפני AI . השביתות היו תהליך מפרך שבו סופרים ושחקנים נלחמו כדי להתפרנס מול תאגידים ומנכ'לים שהיו מעוניינים אך ורק בהגנה על עושרם. לאירועים הללו יש דמיון בולט לחמדנות התאגיד שהפגין ווילנד-יוטאני ב- חייזר סרטים, שבדומה להם לא היה אכפת מחיי אדם, רק מהרווחים שהם יכולים להפיק מהחייזר עצמו. במציאות, תאגידים ממשיכים למקסם את הרווחים מול הסבל האנושי, תוך שימת דגש על חשיבות המאבק בתאוות הבצע של תאגידים.
פרשנותו של חייזרים על עבודה וניצול בחלל תאגידי
קָשׁוּר Alien: Cailee Spaeny של רומולוס מאשרת שהסרט מתרחש בין שני סרטי החייזרים הראשונים
קיילי ספייני מגלה שאירועי הסרט העצמאי Alien: Romulus מתרחשים בין סרטי החייזרים של רידלי סקוט וג'יימס קמרון.עשרות שנים אחרי 1979 חייזר סרטים, נושאי עבודה וניצול ממשיכים להיות רלוונטיים במדיה הבידורית. סדרות טלוויזיה כמו Peacock's מתכת מעוותת , המבוסס על זיכיון משחקי הווידאו באותו שם, התעמקו ב- ניצול עבודה במסגרת פוסט אפוקליפטית . במקרה זה, מעמד הפועלים מנוצל על ידי העשירים והחזקים, השולטים בערים האחרונות שנותרו. במקרה של חייזר , הניצול והמניפולציה של הצוות של נוסטרומו שזורים במארג הנרטיב של הסרט, וחושפים נושא נפוץ של אדישות תאגידית. הצוות של הנוסטרומו, המכונה 'משאיות חלל', מהווים את עובדי הצווארון הכחול על סיפונה של ספינת הגרירה המסחרית, שלעתים קרובות מוצאים את עצמם נתונים לחסדי החלטות החברה של ווילנד-יוטאני. אנשי הצוות אינם אסטרונאוטים מנוסים אלא אנשים המחפשים משכורת ביקום עצום ובלתי סלחני, כלומר הם מתמודדים עם בעיות חברתיות כמו פערי מעמדות וניצול עבודה. תפאורה זו מדגישה את אופי הצווארון הכחול של עבודתם, בניגוד לתיאורים הזוהרים והאידיאליים יותר של חקר החלל בנרטיבים של מדע בדיוני.
אנשי הצוות על סיפון הנוסטרומו אינם שווים בעיני התאגיד. ההיררכיה ברורה, מכיוון שחלק מהאנשים נחשבים ניתנים לצריכה יותר מאחרים. זה משקף את אי השוויון הכלכלי בעולם האמיתי ואת מאבק המעמדות, שבו אלו שנמצאים בתחתית הסולם הכלכלי נושאים לעתים קרובות את הנטל של החלטות תאגידים. של הולו הטחנה יש תאגיד ערפד דומה שמנצלת את עובדיה שנקלעו לפיגור בעבודתם באמצעות פיקוח של AI. הפעולות שנקט התאגיד ב חייזר משקף גם נושא רחב יותר של אדישות לחיי אדם. לאחר שהחייזר הודיע על נוכחותו על סיפון ה-Nostromo, החברה מתעלמת בתחילה מאותות המצוקה של הצוות, ומדגישה כי חייהם הם משניים לסדר היום הארגוני. גישה זו תורמת לתחושת הבידוד והפגיעות הכללית שחוות הדמויות, תורמת לתפאורה האפלה והדיסטופית. מקרה נוסף של ניצול מתרחש כאשר הנוסטרומו מיירט את אות המצוקה המסתורי מהפלאנטואיד. מהרגע שבו הם מקבלים את האות, טבעה האמיתי של המשימה מוסתר מהצוות, והם מוצבים מבלי משים במצב מסוכן, עם סיכון חייהם בשל המידע שלא נחשף.
ההתגברות על פרוטוקולי ההסגר על ידי אש מרמזת גם על כוונותיו של ווילנד-יוטאני בתחילת הסרט. לאחר שה-Facehugger מתחבר לפניו של קיין, הצוות מחזיר אותו לסיפון הנוסטרומו. ריפלי, הפועל כקצין המפקד, מתעקש ליישם נהלי הסגר כדי להבטיח את שלומם של הצוות. עם זאת, אש, בהוראת החברה, עוקפת את הפרוטוקול כדי לאפשר לקיין הנגוע לעלות על הסיפון. זה מוביל לסצנה אייקונית נוספת בסרט, שבה הצוות מתאסף לארוחה כאשר קיין חווה כאבים עזים ומתחיל לרעוד על השולחן. ואז, ב רגע מחריד המודגם באפקטים מיוחדים מרשימים , התינוק קסנומורף מתפרץ מחזהו. החלטה זו מסכנת את כל הצוות וממחישה את ההתעלמות מרווחתם, כפי שמתוארת במותו של קיין. לוויילנד-יוטאני מעולם לא היה אכפת מהעובדים שלהם ופעלו ברמת חוסר עונש, לכאורה פטורים מההשלכות של מעשיהם. הייצוג של החברה הזו ושיטות העבודה הנצלניות שלה ממשיכים לספק לקחים לגבי ההשלכות האמיתיות של מתן כוח ללא פיקוח. הנושאים של תאוות בצע וניצול תאגידים מוסיפים שכבות של מתח ומורכבות מוסרית לנרטיב, וממצבים את ווילנד-יוטאני כאנטגוניסט האמיתי ויוצרים חייזר לא רק יצירת מופת אימה מדע בדיוני אלא גם פרשנות על ההשלכות האתיות של כוח תאגידי בלתי מבוקרת.
חייזר (1979)
R Sci-FiHorrorהצוות של חללית מסחרית נתקל בצורת חיים קטלנית לאחר שחקר שידור לא ידוע.
- תאריך הוצאה
- 22 ביוני 1979
- מְנַהֵל
- רידלי סקוט
- ללהק
- סיגורני וויבר, טום סקריט, ג'ון הרט, ורוניקה קרטרייט, הארי דין סטנטון, איאן הולם, יפת קוטו
- זמן ריצה
- 117 דקות
- ז'אנר ראשי
- מדע בדיוני
