אגדה האנימה לא הייתה עניין פשוט. משתרע על פני יותר מ -300 פרקים של חצי שעה, עם מילוי פה ושם, זה בשלב מסוים, עקב מקרוב אחר המנגה, אך שיחק מהר ומשוחרר עם הכללים האחרים. ואז חל שינוי באולפני האנימציה, לאתחל.
אולפני אנימה פופולריים רבים עושים עבודה נהדרת בהבאת מנגה למסך הקטן, אך כשמדובר בפרטים הקטנים בדרך, הצופים יכולים להיות בררנים. אולי פלטת הצבעים נראית כבויה, או שהאנימציה קוצצת או שנלקחו חירויות מסוימות עם המנגה המקורית עצמה. מתי אגדה של אנימה עברה מאורות השמש לסטודיו ברידג ', עם זאת, אוהדים רבים מסכימים המתג היה בסופו של דבר לטובה.
סטודיו גשר נשמר קרוב יותר ל אגדה שרוול
בעת עיבוד סדרה, עלינו של האנימטורים לשחזר נאמנה את החומר המקורי באופן המתאים למדיום, במקרה זה, לטלוויזיה. חוקי הטלוויזיה נוטים להיות קפדניים יותר, ולעתים קרובות גורמים לכמה עריכות תוכן מורגשות, כמו פצע שעובר מדימום במקור לחבול בעיבוד, למשל. אבל בעוד כמעט כל אגדה קשתות הסיפור והרגעים הגדולים הגיעו לאנימה, האולפן הראשון של הסדרה, A-1 Pictures Satelight, לקח כמה חירויות מיותרות עם דמויות או אירועים מסוימים.
קחו לדוגמא את דמות המשנה ליסאנה שטראוס, חברת גילדות של פיירי טייל. סייטלייט העניק לה תפקיד גדול יותר בהשוואה למנגה, כולל בפרקי מילוי שהעלתה את המעורבות הרומנטית האפשרית של ליסאנה עם נאצו. כמובן, מעריצים יכולים פשוט לדלג על פרקי מילוי ובכך להימנע מתוספות מוזרות כאלה, אבל בכל זאת, זה בולט כבחירה מוזרה שמבלבלת את כל מה שהירו משימה, אגדות היוצר, אולי התכוון להעביר עם הדמות של ליסאנה. בדרכים קטנות, דמויות כמו שלה בסופו של דבר מעוותות מעט. האולפן השני, Studio Bridge, לא עשה זאת. זו אחת הסיבות להעדיף שינוי אולפני אנימציה.
אור הלילה השתנה ללא צורך אגדות חזותיים
רבים מהשינויים הגדולים ביותר בין אור השמש לסטודיו ברידג 'נגעו, באופן לא מפתיע, לוויזואליה של האנימה. האמנות של הירו משימה קבעה את התבנית למה אגדות העולם צריך להיראות, אף על פי שסטייט לייט סטה גם מאותה דרך. דמויות כמו לוסי היו בעלות צורות פנים ועיצובים שונים במקצת, ופניה של לוסי במיוחד היו עגולים יותר מאשר במנגה, בעוד שארזה היה גדול יותר. שינויים אלה בוטלו כאשר השתלט על סטודיו ברידג ' אגדות העונה השנייה, בה כולם דומים יותר לחזרות המנגה שלהם. התעסקות עם עיצובי דמויות היא הדרך הבטוחה ביותר למשוך את חמת המעריצים, אך כאשר בסופו של דבר הדמויות נראות צעירות, מבוגרות, קשוחות או דקות יותר ממה שהן צריכות, יכול להיות להיות מוצדק במידה מסוימת.
הדברים השתנו שוב מאורות לווידאו לסטודיו ברידג 'כשמדובר ברמזים חזותיים. לדוגמה, Satelight השתמשה בצילומי זווית רחבה כמעט לכל דבר ואפילו ללא ספק שימוש חוזר באנימציה בסצינות קרב. הסטודיו גם השתמש באופן חופשי בסימן הוויזואלי 'מעגל הקסם' - רונים זוהרים, צפים, שיצרו עיגולים משוכללים כשכשפים נטענו. בעוד שמעגלי קסם נפוצים בסדרות פנטזיה, לטענת Satelight אפשר להפריז בכך, והשימוש בהם במקומות המעגלים אפילו לא היו שייכים. ברור שכשפים כבדים כמו Unision Raid ואוראנו מטריה קראו להם, אבל התקפות הקרח הקטנות של גריי ויכולות האש של נאצו ... לא כל כך. לעתים קרובות, נאצו פשוט ניפץ את אגרופיו יחד, ומעגל קסמים צץ באופן בלתי מוסבר. סטודיו ברידג ', לעומת זאת, חיסל אותם לחלוטין בכל הנוגע לנאצו, ויצר חזותית פחות עמוסה. זה גם גורם למערכת הקסמים להיראות פחות גימיקית, ושומר על כך שהלחשים לא נראים אותו דבר.
אפילו פלטת הצבעים של סטודיו ברידג 'שונה מזו של סטייט-לייט. אור השמש העדיף צבעים בהירים, כמעט ניאוניים לכל דבר, החל משיער לבגדים, בעוד שסטודיו ברידג 'בחר בצבעים מושתקים ורכים יותר שהיו פחות' אנימה של שבת בבוקר '. זה בולט במיוחד אצל לוסי הלבפיליה, שהיא מטבעה דמות צבעונית, משערה הבלונדיני וסרטי השיער ועד לתלבושותיה המסוגננות הרבות. שערה עבר מצהוב סימון לצבע בלונדיני רך יותר בסדרה השנייה. הדבר נכון גם לגבי לאקסוס דרייאר, בלונדינית אחרת, נאטסו דרנייאל ורוד השיער וכולם פחות או יותר עם צבעי שיער בהירים יותר. יחד עם התיקונים האחרים, Studio Bridge דאג לטפל בזה.
