בשלושים השנים האחרונות, רון קלמנטס וג'ון מוסקר עמדו בראש כמה מהסרטים הגדולים והאהובים ביותר של דיסני. בשנת 1986, שני הבמאים סייעו בהפיכתו של דיסני לשרלוק הולמס של ארתור קונן דויל לחיים ב'בלש העכבר הגדול '. בשנת 1989, הסרט 'בת הים הקטנה' של קלמנס ומוסקר כבש בסערה את בתי הקולנוע, והוביל תור זהב שני של אנימציה של דיסני. הם עקבו אחר שורה של להיטים הכוללים קלאסיקות כמו 'אלאדין' ו'הרקולס '.
זה קורות חיים אחד, ולמרות זאת, למרות למעלה משלושים שנות ניסיון עם דיסני, 'מואנה' מהווה גבול חדש ואמיץ עבור הבמאים המהוללים; הסרט, שיעלה לאקרנים ב -23 בנובמבר 2016, יהיה סרטם הראשון של אימני תלת-ממד של קלמנס ומוסקר.
קשורים: צוות השחקנים של מואנה, שיחת צוות גאווה תרבותית, מיתולוגיה ומוסיקה
בעוד שדיסני לא הפיק תכונת אנימציה דו-ממדית מאז 2009 'הנסיכה והצפרדע' - אותם קלמנס ומוסקר ביים, באופן טבעי - אנימציה מצוירת ביד חיה וקיימת באולפן. לא זו בלבד שצוות 'מואנה' עשה שימוש נרחב בטכניקות אנימציה מסורתיות במהלך ההפקה וההפקה, אחת הדמויות החביבות ביותר של הסרט, קעקוע חי המכונה מיני מאווי, הופעלה באופן מלא בעבודת יד.
סרטי האנימציה הקלאסיים של דיסני השפיעו על מספר עצום של אנימטורים, שרבים מהם עבדו בסופו של דבר על 'מואנה'. 'לפני שנים רבות יצא סרט בשם' אלאדין '. ראיתי את הסרט הזה לפחות שמונה פעמים בתיאטרון ', אומר הירום אוסמונד, ראש האנימציה של' מואנה. 'קדימה קדימה להיום, שם אני עובדת עם אריק [גולדברג], רון וג'ון ... זה חלום שהתגשם לגמרי. אתה יכול לדבר עם כל אחד מהצוות הזה ויהיה להם תחושה דומה. '
'דבר נהדר באולפן הזה הוא היסטוריית הרישום,' מסכים מלקון פירס, אחד ממפקחי האנימציה של 'מואנה'. '[ציור הוא] כיצד אנו מתקשרים בין מחלקות.' לדוגמה, במקום לתת הערות כתובות למעצבים ולאנימטורים, הצוות האחראי על הבאת החיים של מואנה צייר פיזית על גבי צילומים המופנים בתלת ממד. גליונות הבעה, או מדריכים שבהם האנימטורים משתמשים כדי לוודא שהבעות הפנים של הדמויות הן מודל והן עקבי, נוצרו בעבודת יד.
בירה מהחבית של ברהמה
אבל בסופו של דבר, מואנה עדיין מיוצרת על ידי מחשב, ולא ידיים אנושיות. לעומת זאת, מיני-מאווי למעשה ממזגת אנימציה דו-ממדית ותלת-ממדית. בסרט 'מואנה' משתתף פעולה עם מאווי, חצי אלוהים מקסים, סוער, ומתנשא מעט, שהושמע על ידי 'האיש הכי סקסי בחיים' מגזין פיפל, 'דוויין' הרוק 'ג'ונסון. בתרבות הפולינזית, אומנות הגוף משמשת לציון דרגה ומעמד חברתי. ככזה, מאווי מכוסה בקעקועים, שכל אחד מהם מתאר את אחד ממעשי הגבורה הרבים של מאווי.
לדברי האנימטור הוותיק אריק גולדברג, הגיבור ברישומים אלה, מיני מאווי, 'אינו רק קעקוע מרגש. הוא אישיות. יש לו תפקיד בסיפור. ' במהלך הסרט, מיני מאווי עובר על גופו של מאווי, מתנהג גם כהקלה קומית וגם כמצפונו של מאווי. Mini-Maui מייצג גם הישג טכני עצום, כאחת הדמויות הראשונות המונפשות באופן דו-ממדי אשר מתקשר בצורה חלקה עם עולם התלת-ממד סביבו.
קשורים: הרוק פונה לכוכבת משותפת של מואנה בתחרות גבות של אנשים
גולדברג ועוזריו הנפישו את כל תנועותיו של מיני-מאווי בדרך המיושנת: על הנייר. זה לא קל כמו שזה נשמע. מכיוון שמאווי רגיל מקיים אינטראקציה ומגיב למקבילו המקעקע - נניח, נרתע כשמיני-מאווי תוקע אותו בבטן, או שולח את מיני-מאווי מעד כשחצאי מחליק את שריריו - היה על גולדברג לתאם את האנימציות שלו עם תנועות גדולות של מאווי.
'זו הייתה ההזדמנות הראשונה שהייתה לי לעבוד עם אנימטורים תלת מימדיים', אומר גולדברג, ותיק בתעשיית האנימציה בן 39 שנים, ומנהל שותף של 'פוקהונטס' של דיסני. בעזרת אנימטורים בתהליך המכנים 'פלוסינג', גולדברג וחברי צוות האנימציה של מאווי הלכו קדימה ואחורה כדי ליצור רצפים שחקרו את הדמויות של מיני מאווי וגם את דמויותיו של מאווי רגיל. לדוגמא, ברצף אחד, מיני מאווי מושכת את תשומת ליבו של מאווי על ידי משיכת אחד הקעקועים של מאווי, ואז הצמדה כמו רצועת גומי. ראשית, גולדברג והאנימטור האחר החליטו על איזו מסגרת כל פעולה תתקיים. לאחר מכן, גולדברג ביצע מעבר מהיר באנימציה הדו-ממדית הראשונית. משם, האנימטור של מאווי, ג'סטין וובר, שינה את גופתו של מאווי כך שרעד בתגובה. קלמנטס ומוסקר הוסיפו את דעותיהם, נעשו התאמות, ולבסוף, על פי הצעת גולדברג, העורכים הוסיפו 'או!' רך וכואב. מביג מאווי עצמו.
אבל זה לא היה סוף התהליך. לאחר שאמני הניקיון שמו את הגימור לציורים של גולדברג, הצוות הטכני נדרש למפות את האנימציות על מודל התלת מימד. עם זאת, בניגוד לנייר, גוף האדם אינו משטח ישר נייח. השרירים מתפתלים ומתעקלים, והעור נע יחד עם הדמויות. על מנת למנוע מהציורים של גולדברג להימתח או להתעקם, צוות האנימציה הטכני של דיסני הקציף שורה שלמה של טכנולוגיות חדשות שישמרו על שלמות האנימציה המודרנית והמיושנת.
לא כל הפשרות בין טכניקות אנימציה דו-ממדיות ותלת ממדיות עברו בצורה חלקה למדי. לפעמים, קלמנס ומוסקר ביקשו שינויים שדחפו את צוות האנימציה לגבולותיה. 'עם התפתחות הסיפור, הבמאים המשיכו לחשוב על דברים חדשים, מעניינים ומהנים לעשות בסרט', אומר המפקח הטכני, האנק דריסקיל, 'שוב ושוב, אלה מאיתנו שעזבנו בפועל את הסרט הולכים,' אממ, אנחנו לא לא יודע איך לעשות זאת. 'אחרי הכל, בעוד אנימטורים דו-ממדיים יכולים פשוט לייצר רישומים חדשים, אנימטורים ממוחשבים צריכים לבנות אובייקטים דיגיטליים, להגדיר אותם או 'לתקן' אותם לאנימציה, ולהבין כיצד לייצר אפקטים חדשים לפני הם מסתכמים באנימציה.
מיזוג רעיונות וטכניקות אנימציה מסורתיים ומודרניים לא היה קל, אך צוות 'מואנה' חושב שהמאמץ היה שווה את זה. עד כה נראה שמבקרים וקהל מוקדם מסכימים. 'מואנה' יכול להיות אחד מסרטי האנימציה המתקדמים ביותר שהופקו אי פעם, אך בלב, עדיין יש לו את אותו הקסם, החום וההומור שהפכו את דיסני לשם דבר במשך כמעט 100 שנה.
בבימויו של רון קלמנטס וג'ון מוסקר ובכיכובם של אויילי קרוואלו ודוויין ג'ונסון, מואנה מציגה גם את כישרונות הקול של אלן טודיק, ג'מיין קלמנט, ניקול שרזינגר וטמורה מוריסון ומוזיקה מקורית של לין-מנואל מירנדה. הוא מגיע לבתי הקולנוע ב 23 בנובמבר.
