בעוד משחקה של לואיז פלטשר בתפקיד האחות מילדרד ראצ'ד בעיבוד הקולנוע משנת 1975 לרומן של קן קיסי משנת 1962 קן הקוקייה גילום איפוק ותחושת צדקנות נוקשה, הפרשנות של שרה פולסון בסדרת הטלוויזיה של נטפליקס משורטט ממריא בחדווה למקורות ולניואנסים התיאטרליים של רשעותה של מילדרד.
בעבר הודה קייסי כי מקורה של האחות מילדרד ראצ'ד התחיל מחוט האמת שהוא סובב את זמנו בעבודה במשמרת הקברות במחלקה פסיכיאטרית. מאוחר יותר, כפי שדווח מחדש על ידי הניו יורקר , הוא אישר כי ייפה את האחות להיות אכזרית במיוחד, תוך שהוא נהנה ביותר להתעלל במטופליה באמצעות מניפולציה פסיכולוגית ותרופות יתר. עם זאת, תחושת השמחה הזו בשליטה ובכוח לא ממש נתקלת בעיבוד הקולנועי המקורי. למעשה, הבמאי מילוש פורמן התקשה מאוד ללהק את התפקיד הראשי של 'האחות הגדולה' מכיוון ששחקניות רבות בשנות ה -70 דחו את התפקיד בגלל תחושתן שהדמות לא מרגישה קשה וקשה להתייחס אליהן.
בסופו של דבר, ליהק פורמן את לואיז פלטשר שתגלם את התפקיד, אך אפילו היא אישרה שזו לא הייתה המטלה הקלה ביותר לפעול באווירה של קור דמוי רובוטי ומחושב. אף על פי שפלצ'ר זכתה בסופו של דבר באוסקר על תפקידה כאחות מילדרד ראצ'רד, היא רשמה שיא עם עַכשָׁיו בשנת 1975 התוודתה שהיא קינאה מאוד בשחקנים האחרים [בסרט]. הם היו כל כך חופשיים, והייתי צריך להיות כל כך נשלט. ' הקור רוח של פלטשר על המסך הוא מוזר, בעיקר בגלל העובדה שהיא הוא כך שעדיין לעיתים - צופה בחולים משחקים כדורסל ממראה חלון עם פנים לא טובות או לכאורה לא ממצמץ כשמטופלים סותרים את דרישותיה על ידי שאלת שאלות - שכצופה, זה יכול להיות קשה לראות תחושה כלשהי של אנושיות בתוך זה אופי. לעיתים, אמנם לא פחות רודף, אך מרגיש טבעי לתהות האם התצוגה המרוחקת הזו של הרוע היא מעניינת או סתם מוזרה ועצובה.
בגרסת האחות מילדרד ראצ'ד של 1975, חוסר תשומת הלב, מבטים מסרסים ונימה פטרונית הם שמפחידים ומנהלים את המחלקה לבית החולים הממלכתי באורגון. פלטשר השתמשה במבטים שלה (יותר מהכל) כדי להמחיש את מורת רוחה מהמטופלים, שכן התסריט בפועל הביא אותה לעתים קרובות להתעלם מבקשות המטופלים ולהיות במצב שאינה יכולה להגיב מילולית, מה שמגביל את תחושת הטון או הפיזיות שהיא יכולה להשתמש בה. ברגעים אלה של חוסר מעש, חולים התמרדו וטיפו לה דברים כמו 'אני לא ילד', ואילו תפקידה בסצנה ההיא היה לשבת ולחכות לסיום התקף הזעם המחריד, אך גם מאוד מגביל .
דמותו של פלטשר הוצגה כראצ'ד כדמות שחשה יותר כמו מורה לגיל הרך בלתי פוסקת - אובססיבית למבנה, ולא נכנעת לדרישותיהם של אחרים אם זה יגרום לה להיראות חלשה יותר בקבוצה - גיהנום של לזלזל בחולים עד שמעשיהם ראויים לתשומת לבה. . אם הם היו פועלים 'נכון', הם היו מקבלים 'טוב מאוד' מהאחות והיא תפסיק להתעלם מהם. כללים אלה, כפי שהם מתוארים בעולם מדושש זה, נראו ברורים.
אולם בניגוד לגרסת הסרט לראצ'ד, שמצאה את התחנה הצינית שלה בחיים, התצוגה של שרה פולסון בסדרה שאלה מערך שאלות אחר. התיאור שלה בדק אם תשומת הלב של ראצ'ד הייתה סלקטיבית כמו חוסר תשומת הלב שלה, אם היא הפעילה רגעים מסוימים של 'רחמים' באותה מידה כמו שהיא הראתה רגעים של ממולחות ואם הישג שלה היה חסר גבולות כמו שזה נראה.
במקום להשתמש בקולה כדי לצעוק או לשתוק אחרים, פולצ'ון ראצ'ד בוחרת לדבר בעוצמה נמוכה ומצמררת, ומשתמשת בכך כדרך לבסס אחרים המדברים עליה ואילץ אותם להוריד את עוצמת הקול שלהם לרמה שלה. זה נדיר שהדמות באמת צועקת לאחרת, ואם מציגים אותה, אחריה במהירות מבט קשוב, לא הימנעות.
בניגוד לסרט, זה מראה את האחות ראצ'ד מניפולציה בחולה כדי להרוג את עצמם בהכרח, משורטט מראה שמילדרד מוצא רוח קרובה בחולה שאיבד את אחיהם ומורה להם על הצורך והדרך הקלה ביותר להרוג את עצמם. מאוחר יותר, מילדרד מוצאת קורבן / עד להרג ההמונים של אחיה ובוחרת לתת לגבר לובוטומיה כדי 'להקל על סבלו'. בעוד שהקהל יכול להחליט בעצמו עד כמה מעשים אלה רחמים משורטט , עדיין לא מוטל בספק כי הם עדים למעשה האחות ראצ'ד, מקבלים החלטות, מובילים אחרים באופן מכוון (לא בעקיפין) לתוצאה הרצויה שלה והם נמצאים בשורה הראשונה בתיאטרון הסוכנות שלה.
הפרשנות של פולסון אמנם מרגישה תיאטרלית יותר מקודמתה, אך היא הופכת אותה לאור שנראה למעשה יותר מבוקר וצבעוני מהתיאור הציני של האני המבוגר שלה. זה יוצר קשר לעיבוד הסרט בכך שהוא מעז את הצופים לשאול כיצד מישהו מתפתח לאחות ראצ'ד.
אולי ההבדל הבולט ביותר בין הגרסאות של ראצ'ד הוא שבסדרה המסוימת אנו חווים את כאבה (אמנם תהילה בשמחה כמו שרוב ההפקות של ריאן מרפי), הרצון שלה (מודחק אך לא פחות חזק כשהיא רועשת צדפות ומבקשת מזר לשחק במשחק זוג גרוש כמשחק מקדים), סקרנותה - היא כמעט קופצת ממקומה כשרואה את הלובוטומיה הראשונה מבוצעת אך מסתפקת במחיאות כפיים בהתלהבות - ובזה בלבד שיפור עצום עבור הדמות, כאשר הדמות זוכה לשחק על -מסך ויש לך אי וודאות לגבי מה שמגיע בהמשך כמו הצופה.
כפי ש פולסון אמר הכי טוב בראיון ל- CBR , 'הייתי צריך להאמין אם אני הולך לשחק את זה, שהיא עשתה זה לדבוק באיזשהו כלל שלדעתה הוא הנכון ביותר, אולי מוגבל בחשיבה בגלל התקופה. אז התעניינתי ברעיון הזה של מי מילדרד ראצ'ד כשהיא לוקחת את המפתח הזה ומסובבת אותו ונכנסת לביתה במהלך הסרט ההוא. מי האישה הזו?' לכל הפחות, מי Ratched הוא, ולמה, הרפתקה מעניינת הרבה יותר לחקור ממה שהיא הופכת סטואית בהמשך חייה.
בכוכבות מדורגות שרה פולסון, סינתיה ניקסון, ג'ודי דייוויס, שרון סטון, ג'ון ג'ון בריונס, פין ויטרוק, צ'רלי קארבר, אמנדה פלאמר, קורי סטול, וינסנט ד'אונופריו וסופי אוקונדו. עונה 1 של ראצ'ד זורם כעת בנטפליקס.
