ה סאגת דמדומים ספרים וסרטים עשו רושם משמעותי על התרבות הפופולרית במשך כמעט עשור. מעבר להצלחת הזיכיון בפועל, הסדרה השפיעה גם על זיכיונות צעירים אחרים שהיו פופולריים באותה תקופה. בפרט הסדרה גרמה להפרעה רבה ל משחקי הרעב עיבודים קולנועיים על ידי העברת המוקד הסיפורי שלהם מהביקורת החברתית והפוליטית על הרומנים ולעבר א דמדומים- משולש אהבה בסגנון.
הגמר דמדומים סרט צילום שובר שחר חלק 2 שוחרר בשנת 2012, שהיא אותה השנה הראשונה משחקי הרעב הסרט הוקרן בבכורה. מתי משחקי הרעב היה בהפקה והגיע לראשונה לבתי הקולנוע, דמדומים fandom היה בעיצומו עם דגש כבד על משולש האהבה החתימה של הסדרה. האוהדים הכריזו על עצמם שהם צוות אדוארד או צוות ג'ייקוב, תלוי באיזה מחזר הם חשבו שהכי טוב לדמות הראשית בלה. מגמה זו התפתחה מעבר ל דמדומים פאנדום, מחלחל גם לפנדמות אחרות של תרבות הפופ, כולל זו של משחקי הרעב , שהדגיש יתר על המידה את משולש האהבה בין הדמות הראשית, קטניס, ושני תחומי האהבה שלה, גייל ופיטה. משולשי אהבה אמנם יכולים להוביל לדיונים משעשעים, אבל זה לא היה אמור להיות עמוד התווך היסודי שניתן היה לבנות עליו מגה-זיכיון על עריצות.
משחקי הרעב: הִתלַקְחוּת העיבוד הקולנועי השני בסדרה, אשם במיוחד בכך שהוא המום מהתמקדותו בדיון על צוות גייל מול צוות פיטה. כמעט כל השעה הראשונה של הסרט מתמקדת בנושא זה. בזמן שקטניס ופיטה נמצאים בסיור הניצחון שלהם, הם לומדים על המרד המתבשל בארצם והם עדים להוללות ולדקדנטיות של הקפיטול. עם זאת, מרגיש כאילו קטע הסרט הזה מתעניין הרבה יותר במשולש האהבה מאשר בהתמודדות עם נושאי חומר המקור.
מערכת היחסים של פיטה עם קטניס ניתנת יותר זמן מסך מאשר הדחייה שלו עם הדקדנטיות של הקפיטול. נראה שהוא הרבה יותר מוטרד מכך שהצעת הנישואין של קטניס הייתה תחבולה לפייס את הנשיא סנואו מכפי שהוא מגלה שאנשים בעיר הבירה מכריחים את עצמם להיות חולים להמשיך להתמכר עודף, בעוד הקהילה שלו ברובע 12 מתה ברעב.
על ידי מעקב אחר מגמת 'הצוות' שקבעה ה דמדומים פאנדום והתגובה הנלהבת שהיא יצרה, משחקי הרעב עיבודים קולנועיים סטו מחומר המקור המקורי. נראה כי יוצרי הסרט היו מעוניינים הרבה יותר לנצל את אותה ההתלהבות שהובילה דמדומים ההצלחה מאשר להמחיש את המסרים המהותיים של הרומנים. רק בגלל ששתי הזכייניות פונות לאותה דמוגרפיה, בעיקר נערות בין בני נוער, אין פירוש הדבר שהקהל ידרוש את אותו הדבר משתי הזכיינות. יוצרי הסרט היו צריכים לתת לקהל שלהם יותר קרדיט.
על ידי העברת המוקד הסיפורי של משחקי הרעב סרטים כדי להעלות את המשמעות של משולש האהבה קטניס / פיטה / גייל, הסרטים חיקו כמה מהנטיות הגרועות ביותר של נבלים של הספרים. המשטר העריצי של פאנם תלוי במחזה של משחקי הרעב כמסיח דעת ואישור כוחו. הסיבה שסיפור האהבה של פיטה וקטניס השפיע בפנם היה בגלל שזה היה מחזה והסחת דעת. סחירת אהבתם של בני הזוג הייתה פשוט הרחבה של סחורה של זהותם כמחוות במשחקי הרעב. הרומנים השתמשו בעלילה זו כדי לדון ברעיונות כמו לראות מעבר למה שמוצג וללמוד להבחין בעובדה מהסיפורת על ידי בדיקת מקורות מידע.
כשהסרטים נוטים יותר מדי לעלילת משולש האהבה, אבדה רמה משמעותית של ביקורת חברתית ופוליטית. חבל שיוצרי הסרט כל כך הושפעו ממנו סאגת הדמדומים הפנדום. לשתי הסדרות כוונות ייחודיות ומספקות סוגים שונים של סיפורים למרות שהן מיועדות לאותה דמוגרפיה. למרבה הצער, יוצרי הסרטים של משחקי הרעב בסופו של דבר הסדרה החלישה את הסרטים שהוציאו - הכל בגלל שניסו לשחזר את ההצלחה של הסרט סאגת דמדומים .
