אוהדים ראו אולי הצצה לקומיקס Milestone חוזר במהלך הכנס הווירטואלי DC FanDome בשנה שעברה, אך שחרורו של ציון דרך חוזר # 0: מהדורה אינסופית חושף פרטים חדשים על ההשקה המתוכננת, כולל שכתוב מוצאו של סטטיק באירוע המפץ הגדול. שניים מהאדריכלים שעומדים מאחורי תחייתו של מילסטון הם רג'ינלד הודלין ודני קואן, אשר מעניקים את כישוריהם לכתיבה ולכישוריהם האמנותיים, על התארים הגדולים ביותר של מילסטון.
CBR השתתף בחומרת עיתונאים עם הודלין וקואן, שם שמענו את תגובתם לחזרתם של מילסטון, עדכונים למפץ הגדול וגיבורי מילסטון - סטטיק, אייקון, רקטה וחומרה - מחשבותיהם על יקום קולנוע מיילסטון ועוד.
CBR: איך זה מרגיש להיות על סף החזרת Milestone עם כל התוכן המקורי החדש?
רג'ינלד הדלין: זה נהדר. זה היה מסע ארוך. לעצמי אני זוכר שישבתי במשרדי מיילסטון המקורי, שוחחנו עם דני, דוויין מקדאפי, דרק דינגל, אה, והם תיארו את הספרים שהם עושים וכמה כל זה היה מרגש, ורציתי להיות חלק מהם את זה אז. אבל בדיוק התחלתי בעבודה היומית שלי ליצור סרטים, אז חשבתי שאולי זה יהיה קצת הרבה. אבל אז להיות מוזמן להיות שוב חלק, על ידי דני ודרק, והדרך הארוכה שעברנו כדי להביא את הספרים האלה לדרך. ואז מראה את הספרים האלה לילדים שלי, והילדים שלי כל כך מתלהמים. הבן שלי והבת שלי הולכים, 'אוי, אבא, זה אחלה.' ובואי אגיד לך משהו, הילדים שלי לא תמיד אומרים 'זה מגניב'. אז זה מאוד מספק.
דני קואן: כולנו נרגשים מאוד להשיק מחדש את מיילסטון. אנחנו נרגשים במיוחד לעשות את זה עם רג'י, כי כפי שציין, כשהקמנו את מיילסטון לראשונה, רצינו שהוא יהיה חלק מזה כל כך. הסיבה שבגללה הוא היה במשרד שלנו היא שאנחנו התחננו שיצטרף אלינו. וזה היה כמו פגישה בשעת לילה מאוחרת שבה אנחנו פשוט מקיפים אותו והולך, 'אתה חייב לעשות את זה, בנאדם.' והוא כמו, 'אני חייב לעשות את הסרט הזה'. זה היה כמו סרט בפני עצמו. בסופו של דבר, אחרי 30 שנה עברנו אותו סוף סוף לסיפון. ועכשיו אנחנו מוכנים להמשיך קדימה עם רג'י. אז כולנו מאוד נרגשים מכך שאנחנו משיקים מחדש. ומאוד נרגש להמשיך קדימה עם DC.
איך, אם בכלל, הופך את הקומיקס של מילסטון ליום אחר מזה שהיה לפני שנים?
קואן: במובן מסוים, זה כל כך שונה. טכנולוגיות שונות, הדרך בה אנו עושים את הספרים שונה. נהגנו לפעול מחוץ למשרד והיינו סוג של ריכוזיות ככה, עם דוויין ואני, ודרק ומייקל דייויס, כולם עובדים יחד. אבל עכשיו זה 2020, 2021, הייתה מגיפה, יש טכנולוגיה חדשה והכל מפוצל. זו סביבת עבודה שונה לחלוטין. הדבר שנשאר זהה הוא המשימה. המשימה מבחינתנו היא להציג את דמויות הצבע הללו לקהל שלא ראה אותם קודם. ולייצג, באמת מהן הדמויות הללו, ומה אנו במילסטון. אז המשימה שלנו זהה, וזה לא השתנה. אבל האדם, לכל השאר יש, מהדרך בה אנו מושכים אותם ועד לאופן בו אנו מציגים אותם.
הודלין: כל כך הרבה זה באמת נשאר נאמן למשימה המקורית. כי זה לא רק, 'אה, אנחנו נעשה דמויות שחורות'. זה מאפשר לאנשים צבעוניים להיכנס ולעשות את העבודה הטובה ביותר שלהם. ומה שפנטסטי הוא שעכשיו יש לך כמה דורות של סופרים שחורים, אמנים שחורים ואנשים צבעוניים. יש לנו אנשים שחורים, יש לנו אנשים לטיניים, יש לנו אנשים אסייתים, כל מיני אנשים לבנים שכולם עובדים על הספרים ומוצאים קולות חדשים, כמו גם אגדה כמו Denys Cowan. אז זה שילוב נהדר של אנשים עם הרבה ניסיון וקולות חדשים ומלהיבים. וכולם נהדרים. דני מצייר כמה ספרים, אני כותב כמה ספרים, אבל בנאדם, הקולגות שאנחנו עובדים איתם מדהימים. וזה כל כך מרגש לעבוד לצידם ולקבל השראה מהם. זה תהליך נפלא.
קואן: רג'י ואני עושים את הדבר שלנו, אבל זה באמת קשור לכישרונות האחרים שבספרים. זה על שלנו סטָטִי אמנים, שלנו אייקון אמנים. יש אנשים מבריקים שעובדים איתנו. יש לנו סופרים שעובדים איתנו שהם מבריקים באותה מידה. אז זה מה שמרגש אותנו באמת. ככל שאנחנו אוהבים לעשות את הספרים בעצמנו, אנחנו לא יכולים לעשות את כולם, כך שהאנשים שאנו מקיפים את עצמם הם הטובים ביותר שאנחנו יכולים למצוא. והם מדהימים.
ציון דרך חוזר מספר 0: מהדורה אינסופית נפתח בעיצומה של מחאה של Black Lives Matter. ההשקה המחודשת הזו יצרה זמן מה, אך כמה מאירועי השנים האחרונות עיצבו את הסיפורים שאתה רוצה לספר עכשיו?
הודלין: חלק גדול מזה. כשהתחברנו לראשונה והחלטנו להפעיל מחדש את מיילסטון, לא רצינו שזה יהיה תרגיל נוסטלגיה. אבן דרך הייתה כל כך מרגשת מכיוון שהייתה חודשית ברגע זה. אז זה לא היה חוזר למה שהיה קצה הדרך באותה עת. מה קצה החוד עכשיו? ועלינו להיות רלוונטיים למה שקורה בתרבות. ובוודאי, באופן טרגי, אכזריות המשטרה, חוסר האחריות במערכת המשפט שלנו, אינך יכול להתרחק ממנה. זה אחד הנושאים המגדירים של זמננו. אז אין שום דרך שנוכל לעשות את הספר הזה ולא לטפל בנושא הזה, במיוחד מכיוון שכל כך הרבה מהדמויות שלנו הן אנשים צעירים. צעירים מסתובבים עם מטרה על הגב וזה לא משנה אם הם חפים מפשע או לא. המחיר לשייטות לא אמור להיות מוות. אז זה הרגיש כאילו הזמנים דורשים שנתחיל את הסיפור עם מה שקורה כרגע בעולם האמיתי.
קואן: זה באמת קרה. התייחסנו לבעיות אלה בגלגול הקודם של Milestone. היו הרבה נושאים בנושא אכזריות משטרתית, דיברנו על זה ב אייקון . אבל להביא את זה לקדמת הבמה כנושא עכשיו, כשהוא כל כך נפוץ במה שקורה היום זה משהו חדש. וזה הרגיש מאוד נחוץ לספר את הסיפורים הרלוונטיים להיום.
ציון דרך חוזר נפתח בתמונות מפורשות המזכירות מחאות ואלימות שראינו, לא רק בשנת 2020, אלא שנים רבות קודם לכן. עד כמה אתה נזהר לגשת לנרטיבים אקטואליים בכל הקשור לטראומות האחרונות של הקוראים?
הודלין: כל נושא הטריגר הזה, זה דבר מעניין, כי אני לא יודע מה זה אומר. האם זה אומר, 'אה, אתה לא רוצה להרגיז אנשים?' תראה, אני לא רוצה לטרטום מישהו שעבר טראומה. יחד עם זאת, אני לא כאן כדי להימנע ממה שקורה. אתה צריך לדבר על המציאות. את מי מפעילים? ולמה? אם זה כמו, 'אני רוצה לתקוע את ראשי בחול', ובכן, אולי אתה זקוק לכתף שלך.
מנטה ריי איפה
קואן: אתה לא רוצה להרגיז אף אחד. אבל מצד שני, יש את הנושא של אנשים שחורים שנרצחו. זה נושא מעורר גדול עבורנו. זה לא משהו שנשען לאחור ולא נגיד עליו משהו. אז נמשיך להמשיך לדבר על הדברים החשובים לנו ולקהילה שלנו.
תמיד נהניתי מהיחסים בין וירג'יל לאביו סטָטִי קומיקס. כמה חשוב לך שיהיה לך גיבור שחור נוער בולט שיש לו דמות אב חזקה, ולא להגיע מבית שבור או להיות יתום?
הודלין: כן, זה מאוד חשוב עבורי. זה סוג של נושא פועל בעבודתי. מ מסיבת בית , כשאתה מסתכל על הקשר של ילד לאביו, אותו גילם רובין האריס, דרך בטיחות - הסרט האחרון שעשיתי עבור ערוץ דיסני, שם האח הגדול הקטן של הילד צריך להיכנס לאביו כי הוא לבד בעולם. היו לנו הרבה קסמים של ילדה שחורה פנטסטית בעשור האחרון. ונשים שחורות סוף סוף נשמעות בקולם. הם מוצבים בעמדות כוח שבהם הם יכולים ליצור סרטים ותוכניות טלוויזיה, וזה פנטסטי. והמדינה כולה טובה יותר בגלל זה. אני חושב שכרגע עלינו להמשיך ולהגביר את הקולות האלה, ולוודא שלגברים שחורים ולנערים שחורים יש ייצוג שיתאים לכל היופי שאנחנו רואים לנשים שחורות ולהבעה שלהן. כאבא לבת, אני רוצה לעודד את כל הגברים השחורים הגדולים האלה לעלות מדרגה ולהיות כמו, 'היי, הנה, כולנו. הנה אותו הדור הבא, לך על הגדולה. '
סטטיק נשאר דמות פופולרית מאוד עם אלפי שנים ואפילו Gen Z, הודות ל הלם סטטי קָרִיקָטוּרָה. כיצד החזרה של Milestone מתפתחת וגדלה סטטיק מעבר לאופן שבו הקהל עשוי לזכור אותו?
קואן: ובכן, אתה יכול לעשות איתו סרט עלילתי [ צוחק ]. אם אתה רוצה שאנשים יהיו מודעים לדמות, יש את זה. זה כמו רשת ההפצה, והדרכים להגיע לאנשים שונות כל כך עכשיו ממה שהיו בשנת 1992. כשהשקנו, יש כל כך הרבה דרכים להגיע לאנשים. השותפים שלנו ב- DC כל כך טובים לחדור לקהל ולהגיע לאנשים שאנחנו צריכים להגיע אליהם, שאנחנו די בטוחים שנוכל לעשות את זה מהדיגיטל המקוון, להדפסה, לשותפי האנימציה שלנו ולפעולה החיה שלנו שותפים. יש עכשיו הרבה דרכים להגיע לקהל שלא היה זמין לנו בשנת 1982. אני חושב שאנחנו במצב טוב לקבל תשומת לב רבה.
הודלין: אני חושב שאנחנו באמת נחושים. תמיד חשבתי שדני והחבורה היו חכמים מאוד על ידי שמות חברת Milestone Media ולא Milestone Comics. אחד הדברים כשחזרנו יחד, היינו נחושים לוודא שאנחנו חברה מרובת פלטפורמות מההתחלה. אני יכול לומר לך שהתסריט לשידור חי הלם סטטי הסרט כבר בדרך, וזה מאוד מרגש. וכפי שדני ציין, אנחנו מדברים עם אנשי האנימציה, עם אנשי הפודקאסט, אנחנו נוגע בקהלים בכל פלטפורמה אפשרית.
CBR: מלבד שינויים במפץ הגדול, האם יתקיימו עדכונים אחרים בדמויות Milestone וביקום שהאוהדים צריכים לחפש?
הודלין: כן. הדמויות צריכות להישאר רלוונטיות ועדכניות. העיקר הוא שכשאתה מסתכל על החידושים הגדולים במונחים של סיפור סיפורי קומיקס, זה נובע מהתבוננות במודל של מה הם ספרי קומיקס, מה הם גיבורי-על והולכים, 'בוא נשאל את זה', נכון? כאשר היית DC ממציא את כל הדמויות הגדולות האלה בשנות הארבעים, ואז מארוול יצאה בשנות ה -60, ואז היה לך Milestone ו- Image שיצאו בשנות ה -90. אז אז יש לך מה שמארק מילר באוסטרליה התחיל לעשות בתחילת המאה. תמיד יש מישהו שפשוט הולך, 'בואו רק נפקפק בחוקים'.
אז זה מה שאנחנו עושים עם כל נושא. למה זה צריך ללכת בדרך זו? איך זה באמת ילך? אז אנחנו שואלים את עצמנו את השאלה הזו כל הזמן. וזה מוביל אותנו לכיוונים חדשים. יש אנשים שהולכים, 'אה, שינית משהו שאני לא אוהב'. ובכן, אתה יכול להשיג את הספרים הישנים. הם זמינים באינטרנט, ואנחנו הולכים להדפיס אותם מחדש ותוכל לקרוא אותם. אבל אנחנו לא מעוניינים פשוט לספר את אותו סיפור שוב. אנחנו רוצים להיות רלוונטיים כרגע. מהם הסיפורים שצריך לספר עכשיו? זה מה שמיילס דייוויס אמר, 'ג'אז היא המוזיקה שהיום קורא לה.' אנחנו מנגנים היום.
קואן: אם אתה רוצה לחפש את השינויים הברורים, אתה יכול פשוט להסתכל על הדמויות באופן חזותי. הם השתנו מאז הגלגול המקורי. התחפושת של אייקון שונה. רקטה שונה. לסטטיק מראה חדש לגמרי ייחודי שאנחנו פשוט אוהבים. חומרה, הוא תמיד היה מתחלף בתלבושת שלו ובדברים שלבש. אז אתה לא מתכוון להבחין בשינוי הגדול ביותר אצלו, אם כי בסופו של דבר תראה כמה דברים שיעיפו לך את הראש עם חומרה. אבל ככל שזה נוגע, חפש גם את הרמזים החזותיים. כי הנה כמה דברים שונים, אך מוכרים, אך שונים מספיק בכדי להפוך את זה למרגש מאוד.
הייתה תקופה קצרה במהלך 52 החדשה שבה דמויות סטטיק ואבן מיילסטון שולבו ביקום DC. האם אתה חושב שלדמויות האלה עדיף שיהיה להן יקום משלהן ולא להתקיים יחד עם דמויות כמו סופרמן?
הודלין: מיילסטון עשתה הרבה דברים ממש מהפסגה. ואחד מהם אמר, 'דקוטה היא היקום שלה נפרד מה- DCU.' הם עדיין הצליחו לעשות כמה סיפורי קרוסאובר מדהימים. אני חושב שיהיו הרבה הפתעות כשאנשים ימשיכו לקרוא את הספרים. אבל אין שאלה שאנחנו לא רוצים להביט בכל מה שקורה בהמשכיות DCU, וזה נהדר. קראתי גם את הסיפורים האלה. אבל אנחנו מספרים את הסיפורים שלנו, ואנחנו צריכים את היקום שלנו כדי לעשות את זה.
בנימה של סטטיק בעל מראה חדש, על אילו השפעות עיצוב הסתכלת? ואיזה אבני מגע חזותיות מודיעות על התחפושת החדשה והאווירה החזותית?
קואן: אני יכול לענות על זה בקלות. מה שעשינו היה, הסתכלנו סביב על אמנים שונים ומצאנו בחור בשם ניקולא דרייפר-אייבי, שהוא מצוין. אמנם יכולנו לספק לו כמה רעיונות כיצד סטטיק צריך להיראות, אך הוא בהחלט היה מעריץ של הספר. הוא העלה את המראה הייחודי הזה. הוא העלה את עיצוב התלבושות הזה, וזה מדהים. מדהים מה שהוא עשה. אז כמו שעשינו את זה היה שכרנו מישהו שממש נהדר לעשות את זה. והוא המציא משהו ממש ייחודי. אנחנו ממש מתרגשים ממה שהוא עשה.
CBR: מעריצים אוהבים להתווכח על היתרונות שיש יקום קולנועי לסרטי גיבורי על. מה המחשבות שלך על יקומים קולנועיים, והאם הסרט של סטטיק יקים כזה או יעמוד בפני עצמו?
הודלין: תראה, אני חושב שבכל פעם שאתה מספר סיפור ועובר ממדיום למדיום, זו הזדמנות אדירה לנצל את התכונות הייחודיות של המדיום הזה. ואיך אתה מספר סיפור בטלוויזיה שונה מאיך שאתה מספר סיפור בסרט, ולעומת איך אתה מספר סיפור בספר קומיקס. כולם יכולים להיות שונים באמת, וכולם ממש טובים. ה באטמן תוכנית הטלוויזיה משנת 1966 שונה מחוברת הקומיקס של ניל אדמס בשנות השבעים, והיא שונה מסרטי כריסטופר נולאן. אבל כולם נהדרים והם באמת שונים. ואני מאמין בהישענות לנצל את כל המדיום ומכל פלטפורמה ומכל הקהלים השונים.
איך אתה עובד לשלב ולכבד את זכרו של דוויין מקדופי? האם משפחתו מעורבת בהפעלה מחודשת זו של מיילסטון מדיה?
קואן: דוויין מקדאפי היה חלק כל כך חשוב ממה שעשינו. הוא היה תור כל כך לאופן שבו התחלנו והאדריכל כל כך הרבה שקרה עם מילסטון, שאי אפשר להמשיך בלי ה- DNA של מה שהוא עשה, כמעט בכל מה שעשינו ומה שאנחנו עושים עכשיו. אז במובן הזה, כן, אנחנו ממשיכים במורשתו של דוויין מקדאפי, משום שהיא טבועה בכל הדמויות שיצאו מאותו גלגול ראשון ביקום דקוטה. תבחין בכמה דברים. תראה את [זה] בכריכת החומרה הראשונה. תראה כמה מחוות לדוויין במקומות לא צפויים. עמיתנו שנפל לעולם לא רחוק מלבנו לעולם. הוא קרוב מאוד למה שאנחנו עושים. שרלוט, אלמנתו, נפלאה. לכולנו טוב איתה, ומשפחת מקדאפי ומילסטון ימשיכו קדימה בעתיד וימשיכו לפלס את דרכנו יחד. זה מה שקורה עם המשפחה. זה מה שקורה עם המורשת של דוויין. זה איתנו איתנה.
ספרי מיילסטון נבנים כרגע כעונה הראשונה. מה זה אומר? ואיך זה יודיע על חווית הקריאה?
הודלין: אני חושב שזה פשוט הופך את הספרים לנגישים יותר לאנשים. יש לי ילד בן 13 ובן 16 שאוהב דברים של גיבורי על. הם לא קוראים ספרי קומיקס, זה פוגע [ צוחק ]. זה כמו, 'אני רק רוצה שאנשים יידעו, בסדר, טוב, מה זה? והאם כל הסיפור נמצא כאן? ומה זה?' אז אם אתה מסביר לאנשים שזו קשת סיפור, זו עונה. מבחינת לוח הזמנים שלנו, אנו משחררים סטָטִי ואז נשחרר אייקון ורוקט . אנחנו משחררים חוּמרָה . אז הם הספרים שעומדים לצאת, חופפים סדרתי. אבל אני רוצה שאנשים יקבלו את זה כמו, 'אוקיי, זו העונה הראשונה. וכל ספר הוא סוג של פרק. ואני מבין את זה. ' אני חושב שהרבה אנשים מניחים הנחות לגבי איך לקרוא ספר קומיקס. האם אני עובר מדף לדף? האם אני יורד ישר או שאני עובר? אז אנחנו כל הזמן מנסים להבין איך לוודא שהספרים יתקבלו. אני מקווה שהספרים שלנו הם חבורה של ספרי קומיקס ראשונים של אנשים, ושאנחנו הופכים אותם לנגישים ככל האפשר לאותו קורא ראשון.
קואן: אנשים מבינים את עונה 1, עונה 2, עונה 3 טוב יותר ממה שהם מבינים סדרות פתוחות שעשויות להימשך לנצח, או מיני סדרה, מיני סדרה עם ארבע נושאים או כל דבר אחר. בואו ננסה משהו אחר. בוא ננסה משהו חדש. בואו נראה את עונות השנה של הרפתקאות הקומיקס האפיזודיות שלנו. זה מה שזה.
פורטר הודו המערבית
רבים מחשיבים חלק סטטי ממשפחת הגיבורים של DC ומופתעים מכך ש- DC לא משתמשת בו יותר. בלי לדעת את השותפות בין DC למילסטון, איך זה עדיין נחשב לחלק מהפנתיאון של DC, בעוד שאתה עדיין מחזיק בעצמך את הדמויות בתור מילסטון?
הודלין: אני חושב שזה הכי טוב משני העולמות. גדלנו לקרוא את DC Comics, וגדלתי לקרוא את Mad Magazine. זה חלק מאמפריית הקומיקס של DC, שונה ככל שמגזין Mad הוא מסופרמן וונדר וומן. מה שהיה נהדר מבחינת החייאת החברה עבד עם ג'ים לי, שתמיד היה בעל ברית. כשדני והחבר'ה השיקו את Milestone, הוא השיק את Image. אז הוא מבין את זה גם משני הצדדים, ותמך בכך שאנחנו רועי הקו הזה ואנחנו נאמנים למה שהוא צריך להיות. ובינתיים, אתה יודע, DC מסתדרת מצוין.
יש ל ציון דרך חוזר הייתה הזדמנות לבקר מחדש או לחקור סיפורים נטושים, מכל סיבה שהיא, שלא ניתן היה לעשות במהלך העידן המקורי?
קואן: לא, אני חושב שעשינו הרבה מהסיפורים במקור שרצינו לעשות. היו מעט מאוד אבנים שנותרו ללא הפיכה. בשלב מסוים, דוויין ואני וחבורה של יוצרים אחרים חזרנו ועטפנו הרבה מהסיפורים, איפה חזרנו והאם חשבתי ציון דרך לנצח נושאים. אבל די סיפרנו הרבה מהסיפורים האלה. אז זו תקופה חדשה בעידן חדש. אבל לא היו הרבה דברים לא גמורים. הכותבים החדשים שלנו, ואלה שאנחנו עובדים איתם על כמה כותרים חדשים שיעלו, עשויים למצוא דברים שכותבינו הוותיקים לא כיסו או לא סיימו, והם בהחלט מוזמנים לשחק בעולם הזה ולהתפתח את הסיפורים האלה.
הודלין: מה יפה בעיניי בתהליך של חוברות קומיקס, האם אתה מכין שמיכה תרבותית, נכון? וכשנכנסים לכתוב על ספר או לצייר על ספר, מוסיפים טלאים לשמיכה. אבל ביחד, כולנו מצליחים לעשות זאת, אז אנו מזמינים אותם ללכת, ובכן, מה אתה רואה שאיננו רואים? בעיניי, שם השיחה תמיד צריכה להתחיל. מה שעשיתי עם הפנתר השחור, היה לי סדר יום של סיפורים שמעולם לא ראיתי עם הדמות הזו. וזה עבד. אמרתי, תראה, אתה צריך אחים? בוא תן להם אחות. איש לא עשה זאת בעבר, בשבעים שנות קיומו, אך אנשים אהבו את זה. אז אנו מזמינים את הכותבים שלנו לעשות את אותו הדבר. מה עלינו לעשות שלא עשינו?
דני, נראה שהעיניים שלך מאירות כשמדברים על הסופרת ויטה איילה. האם אתה יכול לדבר על עבודה איתם ולסמוך עליהם עם אופיו של סטטיק?
קואן: העיניים שלי מאירות כי עובדות עם ויטה איילה וניקולה, שניהם צעירים. שניהם אנרגיה מטורפת. ושניהם לוקחים את הדמויות במקומות שאליהם אני הולך, 'אתה בטוח שאתה רוצה לעשות את זה?' אבל אז אנו מבינים שזה בדיוק מה שהם צריכים לעשות. הם צריכים לקחת את הדמות בספר ולמקומות שאליהם אני, אחד היוצרים הולך, 'אוי אלוהים, זה קצת עצבני, אתה יודע?' אז העיניים שלי נדלקו כי אנחנו מאוד מרוצים ממה שהם עושים. ואנחנו לא יכולים לחכות שאנשים יראו את זה כי זה שונה. זה קומיקס מרגש. זה באמת מה שהוא חיתוך קצה ומה הופך אותו למיילסטון. אז אנחנו מאוד נרגשים. הם מעולים.
לא להשאיר אותו ללא פגע בזה, אבל ממש נהדר שיש אחד מ- Milestone OG בכריסקרוס. איך שוזרים אותו לזה?
קואן: ובכן, אני יכול לענות על זה מעט. כריסקרוס הוא אחד האמנים המקוריים שלנו. כריס הוא אחד הבחורים שנכנסו מהרחוב ממש עם תיק. והוא הזכיר לי את זה לפני כמה ימים: הוא נכנס עם תיק ספוג גשם, פותח אותו ואני מסתכל עליו והולך, 'איפה היית?' ואני מתקשר לכל שאר העורכים ואומר, 'תסתכל על הדברים של הבחור הזה'. ונתנו לו משימה מיד ושם. והוא יצא עם כמה כרטיסי מסחר ודברים. מאז הוא עובד איתנו.
כריסקרוס על הלם סטטי, עובד עם הצוות הזה, אומר הכל. כי הוא החוויה. הוא דבק מנוסה שמחזיק את הכל ביחד, שגורם לכל לעבוד. הוא מספר סיפורים, יחד עם שאר מספרי הסיפורים, אבל הוא בחור מקורי. אז אנחנו מאוד שמחים שהוא עובד איתם ומספק פריסות וסיפורים כדי שהספר הזה יצליח. זה מעולה. אנחנו מעריצים גדולים של כריסקרוס.
ציון דרך חוזר מס '0: המהדורה האינסופית מוצעת למכירה מבית DC.
