אזהרה: הדברים הבאים מכילים ספוילרים לבמאי טוד פיליפס לֵץ , בתיאטראות עכשיו.
ההקדמה לשחרורו של הבמאי טוד פיליפס לֵץ היה מלא מחלוקת, וכמה מבקרים שדאגו שנושא הסרט יכול לעורר אלימות בחיים האמיתיים. הקרנות מרובות בתיאטרון בלוס אנג'לס בוטלו לאחר שדווח למשטרה על 'איום אמין', ואילו רשת אלמו דרפטאוס בטקסקס הגבירה את האבטחה להצגות הסרט. משטרת ניו יורק הציבה גם שוטרים סמויים בהקרנות כדי להבטיח את ביטחונם של צופי הקולנוע אם אירע אירוע.
פיליפס לֵץ מבקש ליצור סיפור רקע סביר לנבל העל האייקוני שממשיך להיות אחד האויבים הגדולים של באטמן. בסרט הקהל לומד עוד על ארתור פלק, אותו מציג כאן חואקין פיניקס המוכשר לאין שיעור. ארתור הוא אדם חולה נפש ורושש קשה המתגורר בעיר גותהם, שם הוא עובד כליצן להשכרה וחולם להיות סטנדאפיסט. ארתור גר בדירה מוזנחת בה הוא מטפל באמו, פני, שהקהל לומד אחר כך גם הוא סובל ממחלת נפש משמעותית.
בעוד הסרט מנסה ליצור מסר חשוב אודות מחלות נפש - שהחברה צריכה לטפל בסובלים מהם טוב יותר - פיליפס מצליח רק לערער את המסר הזה באוסף של החלטות בימוי גרועות לאורך הסרט. ההחלטות הללו חיזקו את המחלוקת ואת הפחדים שהקיפו את הסרט לקראת צאתו לאקרנים.
החלטה כזו מגיעה כשהסרט מתקרב לשיאו, בדיוק כשארתור מסיים את הפיכתו לג'וקר. החלטת הבימוי הגרועה ללא עוררין ברגע זה הייתה הבחירה להשתמש ב'רוק אנד רול '(חלק 2) של גארי גליטר כליווי המוזיקלי לארתור שרוקד בחדר המדרגות בדרך להופעתו בתוכנית השיחה של מורי פרנקלין.
מה שהפך את 'רוקנרול (חלק 2)' לבחירה גרועה כל כך הוא שקדם ישירות לסצנה זו. ארתור, שרק רצח את אמו במיטתה בבית החולים, זוכה לביקור של שני עמיתים לשעבר, רנדל וגארי, בזמן שהוא מתכונן להופעת תוכנית השיחה שלו. ארתור הורג את רנדל עם מספריים אך מאפשר לגארי לעזוב שכן גארי תמיד התייחס יפה לארתור. לעומתו, רנדל היה מכריע בכך שארתור איבד את עבודתו לאחר שרנדל נתן לארתור את האקדח בו השתמש כדי להרוג שלושה עובדים צעירים של חברת וויין אנטרפיקס שתקפו אותו ברכבת התחתית. לאחר עזיבתו של גארי, ארתור עוזב את דירתו בלחן של 'רוק אנד רול' (חלק 2) של גליטר, רוקד את דרכו בחדר המדרגות של בנייןו לפני שנחשב על ידי שני הבלשים שניסו לחקור אותו.
בדומה ל'Tubthumping 'של Chumbawumba,' Rock and Roll (Part 2) 'הוא אחד מאותם שירים שרוב האנשים שמעו פעמים רבות אך לא היו מסוגלים למנות אותם. 'רוקנרול' (חלק 2) 'נקשר לרוב לאירועי ספורט גדולים שבהם הוא שימש כאמצעי להפעלת קהל בצומת קריטי. במעגלים ספורטיביים רבים, 'רוקנרול' (חלק 2) 'מכונה בפשטות' שיר 'היי', שכן 'היי' הוא הליריקה היחידה שנשמעה לאורך כל הדרך.
כהערה צדדית, השימוש ב'רוקנרול '(חלק 2)' באירועי ספורט פחת עקב הרשעותיו המרובות של גליטר כעבריין מין. למעשה השימוש בו היה נאסר על ידי ה- NFL .
השימוש בשיר עם סוג זה של היסטוריה מהלל את מעשיו האלימים של ארתור ומציע לקהל להיות נרגש מכך שארתור סוף סוף הפך לג'וקר. עם זאת, הקהל מודע היטב לכך שהופעתו של ארתור בתוכניתו של מאריי לא תסתיים טוב. הקהל בדיוק ראה את החזרות של ארתור על הופעתו בתכנית, בה הוא מתרגל 'בדיחה' שבה נקודת המבט היא שהוא מתאבד. ברור אם כן שארתור מתכוון ליותר אלימות, בין אם נגרם לעצמו ובין אם כלפי מישהו אחר. בסופו של דבר זה בסופו של דבר כלפי מישהו אחר, שכן ארתור הורג את מאריי בגלל ה'בדיחה 'האחרונה שלו בערב.
ההחלטה של פיליפס להשתמש ב'רוק אנד רול '(חלק 2) באותו רגע היא בחירה לא נוחה ביותר - וחרשת טון מזעזעת בזה. הסרט, בסך הכל, מאפשר צפייה לא נוחה למדי, מה שאפשר לומר על מותחנים פסיכולוגיים באופן כללי. אבל הכללתו של 'רוקנרול' (חלק 2) אינה נוחה ברמה שונה לחלוטין מזו של שאר הסרט. זה לא עולה בקנה אחד עם הטון שהסרט זקוק לו באותו רגע מכריע.
סוג חקר הדמויות שניסיונותיו של פיליפס לעשות איתו לֵץ למקומו בעולם הקולנוע, על כך שלא צריכה להיות שאלה. עם זאת, עם זאת, סוג זה של לימודי דמות דורש יד זריזה מאחורי המצלמה, כזו המסוגלת להתמודד עם ההיבטים האפלים והמטרידים ביותר של דמות עם הניואנס והטיפול שהם דורשים. עם השימוש שלו ב'רוק אנד רול (חלק 2) 'ברגע כה קריטי, פיליפס לא הצליח להשיג את רמת הניואנסים לֵץ נדרש. כתוצאה מכך הוא ערער את המסר החשוב שהסרט מנסה להעביר, תוך שהוא מחזק את החששות שהקיפו את הסרט לקראת צאתו.
בימוי: טוד פיליפס, לֵץ מככבים חואקין פיניקס, רוברט דה נירו, זאזי ביץ ', ביל קמפ, פרנסס קונרוי, ברט קולן, גלן פלשלר, דאגלס הודג', מארק מארון, ג'וש פיס ושי שייגהאם.
