המוטיבציה היא גורם חיוני בכל סיפור. זה מניע את הדמויות לעשות את מה שצריך לעשות, והמוטיבציה הנכונה תשמור על חבר קהל על קצה המושב. ללא גורם ברור ומניע, הסיפורים מסתיימים עוד לפני שהם יכולים להתחיל.
זה נכון במיוחד עבור מדיום כגון משחקי וידאו, שם השחקנים הם בשליטה ישירה של האירועים בסיפור. כאשר השחקן יכול להתחבר למוטיבציה של הדמות ולשתף אותם בחוויה, הם ישרשו את הדמויות עד הסוף. יצירות המופת המודרניות של הכלב השובב, האחרון מאיתנו ו האחרון מאיתנו חלק ב ' , שניהם מציגים מוטיבציות שונות מאוד עם מטרות דומות, וכתוצאה מכך יש שחקנים שמצאו יותר קשר עם המשחק המקורי מאשר ההמשך האחרון שלו.
במקור האחרון מאיתנו, על ג'ואל מוטלת המשימה לטייל ברחבי אמריקה הפוסט-אפוקליפטית כדי להציל את העולם. אך ככל שהמשחק נמשך, המטרות שלו משתנות. ג'ואל (ובהרחבה, השחקן) הופך להיות יותר מושקע בשמירה על אלי ובחשיבה שהגחליליות יכולות לעשות זאת. הגחליליות הן קבוצה מסודרת עם חברה מתפקדת בסיסית, איפה שאליי צריכה להיות בטוחה. זה חוטט שחקנים במטרה קלה - ללוות ילדה שיכולה להציל את העולם - ושומר עליהם מכורים עם המוטיבציה להגן על דמות אליה הם קשורים.
המניעים של אלי ב האחרון מאיתנו חלק ב ' עם זאת, תלוי לחלוטין בנקמה. כוונות שליליות דוחפות אותה ובעוד שחלק מהשחקנים עשויים לחלוק את מטרתה בהתחלה, אחרים ירגישו אחרת ככל שמתקדם המשחק. זו מטרה מאתגרת להיקשר אליה, מכיוון ששחקנים לא מוצגים את הצמיחה האורגנית שג'ואל חווה במשחק הראשון, במקום להידחף מיד לחיפוש הנקמה של אלי.
אך החשוב מכל חסר, הוא אלמנט החברותא. ג'ואל ואלי מסכימים עם מה מטרתם האחרון מאיתנו , שניהם עובדים למצוא את הגחליליות כדי לנסות לייצר תרופה. כששני הגיבורים דוחפים אחד את השני, זה עוזר להם להישאר מחוברים למטרה שלהם. המטרה להגיע לגחליליות משותפת לשני הגיבורים, מה שמקל על השחקן להישאר מרוכז במטרה זו.
אחוז אלכוהול קרח טבעי
לקראת ההמשך, המטרה של אלי היא שלה בלבד. אמנם יש לה חברים וחברים לאורך כל המשחק שעוקבים אחריה, אבל הם לא תומכים בה לחלוטין. דינה וג'סי עובדים שניהם להדוף את אלי ממשימתה. הם שואלים אותה אם הייתה לה מספיק נקמה ומתי היא מוכנה להרפות ממשימה זו, ומנסים למנוע ממנה לקחת אותה רחוק מדי. בסופו של דבר שני החברים האלה רק צופים בה בחזרה - שניהם כדי להידבק בזיהום ולא לשטוף את נקודות המסתור שלה וגם לשנוא לשטוף את לבה. אבל זה מסיח את דעתו של השחקן מהמטרה, ומכריח אותם לנחש כל הזמן את הנרטיב האולטימטיבי של המשחק בחיפוש אחר נקמה.
אבל הכי חשוב, שחקנים לא מוצאים את החיבור הזה כי אלי אינה סלעית כמו ג'ואל. עד שעה חלק שני , אלי היא חברה אהובה בקהילה שהיא יכולה לחזור אליה. לעומת זאת עם ג'ואל, שמעולם לא היה לו בית לחזור אליו במשחק הראשון. בשנים שלאחר מותה של בתו שרה, ג'ואל הפך לאדם כהה בהרבה ועבד כמבריח לצד טס עם פתיחת המשחק. לא היו לו קשרים קרובים בבוסטון, ומותה של טס בסופו של דבר גרם להרגיש כאילו ג'ואל באמת אבוד בעולם. זה פותח את השחקן לרצות ליצור קשר זה עם אלי ולתת לשתי הדמויות בית חדש לחזור אליו.
המוטיבציה היא חלק ממה שעושה דמות נהדרת, במיוחד במשחקים מבוססי סיפור. גם אם שחקן לא בהכרח מסכים עם הדמות והמטרה שלהם, הכונן של הדמויות יכול לגרום להם לחזור לעוד.
