ההכרזה על אולפני אווטאר, שתפיק עוד יותר גִלגוּל תוכן הקשור, צריך להיות חדשות מעולות לחובבי אוואטר: כופת האוויר האחרון. אבל עבור מעריצים ותיקים, כמה דגלים אדומים כבר צצו. נראה שההיסטוריה חוזרת על עצמה. נראה ששיטת הייצור של אווטר סטודיו משקפת כמה מהטרנדים הגרועים ביותר בהפקה האגדה של קורה . זה עלול להוביל לבעיות בהמשך הדרך.
בזמן אווטאר סדרת המשך, האגדה של קורה , שזכור לטובה מעריצים רבים מסיבות טובות מאוד, הסיפור שמאחורי הקלעים באותה הסדרה הוביל להרבה בעיות שיתבטאו אחר כך בהקשר של הסדרה. אמנם יתכן שהיוצרים החדשים יכולים לעקוף את הבעיות הגדולות הללו, אך הם עשויים להשפיע גם על הייצור, מה שיוביל לתוכן חלש כמו פַּעַם העונה השנייה העכורה.
ההפקה המסובכת של קוררה
האגדה של קורה היה מחזור הפקה גס, שלא נעשה קל יותר על ידי החלוקה בין הקריאייטיבים לאולפן. ניקלודיאון דחף לשמצה כמה החלטות שקיבלה פַּעַם צוות. מעונה לעונה, קוררה העתיד נותר בסכנה. במקור הסדרה תוכננה לעונה אחת בלבד, ואז לשנייה, עד שבסופו של דבר שוחררו ארבע עונות. עם זאת, העתיד הלא ברור של הזיכיון מנע מהיוצרים ליצור באמת קשת מלאה ככל שיכלו אוואטר: כופת האוויר האחרון .
כתוצאה מכך, כל עונה מרגישה כמו סיפור ממהר ודחוס שניתן היה להרחיב ולפתח במהלך מספר עונות. פיתוח הדמויות מצטמצם, וכתוצאה מכך כמה דמויות כמו מאקו מרגישות לא במקום ואבדות בדשדוש ההתפתחות.
היבט אחד עצום של הדחיפה הזו היא קוררה עצמה. בראיון לשנת 2013 יו ג'ה-מיונג, ראש קוררה אולפן האנימציה הקוריאני, טען כי 'ניקלודיאון לא הסכים להפיק את סדרת האנימציה הזו בהתחלה ... ההפקה הופסקה רק בגלל שגיבורה היה ילדה'. הדבר החמיר כאשר ניקלודיאון ניסה לקבור את התוכנית בעונתה השלישית, והחשיפה שקוררה ואסאמי היו דו-מיניים לא הגיעו לטלוויזיה.
עם הפנדום ל גִלגוּל רק כשהוא נעשה מגוון יותר, זה מצביע על כך שניקלודיאון, השולט כעת לחלוטין בתפוקת אולפני אווטאר, ישפיע עוד יותר על מה שיכול ולא יכול להפוך אותו לייצור. כפי שניתן לראות ב- Netflix, ניתן לבטל פרויקטים ללא אזהרה. בהתחשב במודל השחרור של Paramount +, לא ברור כמה השפעה תהיה לחברת ההפקה על תהליך היצירה.
מחסור בקולות מזרחיים אותנטיים
נושא אחד ענק עבור האגדה של קורה היה שחסר לה קולות מזרחיים אותנטיים בצוות הכתיבה והבימוי שלה. מְקוֹרִי גִלגוּל היוצרים מייקל דנטה דימרטינו ובריאן קוניצקו ניסה לעשות את כל הכתיבה לשתי העונות הראשונות של התוכנית. פַּעַם לא היה לו אפילו חדר סופר עד אמצע העונה השנייה. זה הביא לעולם בהשראת אסיה בעבר גִלגוּל מרגיש מערבי להפליא. עיר הרפובליקה, במקום להרגיש כמו הונג קונג או טוקיו, מרגישה כמו ונקובר או ניו יורק. זו בחירה מכוונת .
נראה כי אולפני אווטאר מגדירים את עצמם לאותה בעיה כמו שדימרטינו וקוניצקו אחראים על האולפן. לא ידוע אילו צוותים יצירתיים עובדים על הפרויקטים השונים של אולפני אווטאר. אמנם זה אומר שהצוות אולי למד מהפיקוח שלהם עם קוררה בייצוג אסייתי לא אותנטי, הם יכולים גם לחזור על אותן טעויות שוב.
מבשלת כלבים כפולה
כשמאחוריהם צוות הפקה גדול יותר, יתכן כי יימנע הרעיון של בניית עולם לא אותנטית. אכן, קוררה העונות השלישית והרביעית, כאשר שילבו באופן מלא חדר סופר בתהליך היצירה, הראו שיפור רב. בסופו של דבר, יהיה צורך בקולות מגוונים כדי להביא נקודות מבט מגוונות להפקה.
מבריקים כמו דימרטינו וקוניצקו, כותבים אחרים יכולים לעזור למלא את מגבלותיהם, במיוחד כאשר הם עוברים לתפקידים בכירים יותר בהפקה. העובדה ש האגדה של קורה יצא טוב כמו שזה היה נס. הם לא צריכים לפתות את הגורל על ידי הפעלת הפקה לקויה שוב.
