דיסני בנו את האימפריה שלהם על ידי איחוד כוחם סביב המאפיינים הרוחניים שבבעלותם. רבים מחוקי ה- IP הקיימים כיום החלו בתור הדחיפה של דיסני להגן על הדמויות שלהם ולמרפק את המתחרים מלקבל נתח מהעוגה. בעיקרו של דבר, הם הצליחו להתחיל בסיפורי אגדות וסיפורים ישנים שהיו בתחילה ברשות הרבים, ואז סימנו את שטחם סביבם.
במשך עשרות השנים שחלפו מאז חקיקת אותה אסטרטגיה, היכולת של דיסני להרוויח מהאי.פי שלהם הפכה לקיימת את עצמה. לא רק שהם ממשיכים להניב רווח ממכירת סרטים שנעשו לפני דורות, אלא שהמאמצים האחרונים שלהם הושקעו מחדש את סרטיהם בעין לחדש את הרווח. בשום מקום זה לא ברור יותר מאשר עם ההצלחה האחרונה של מלך האריות.
בעודם בתיאטראות וממשיכים להרוויח כסף גדול בקופות, מלך האריות התעלה לאחרונה קָפוּא בתור המרוויח הגבוה ביותר של דיסני בקופות. בזמן ה קָפוּא הצלחתה, היא הוגדרה כגוש של תקווה שעבודות יצירתיות ומקוריות אינן רק אפשריות, אלא רווחיות. בעוד שהסרט בהחלט השתמש ברבים ממה שהפך את סרטי דיסני הקלאסיים למוצלחים כל כך מלכתחילה, הוא הביא לשולחן ספין ייחודי בארכיטיפים מוכרים.
בניגוד, מלך האריות הוצב באופן ביקורתי והוסכם במידה רבה לייצג מעבר מהמקוריות. עם ציון 'רקוב' מוסמך של 52% על עגבניות רקובות נכון לכתיבת שורות אלה, הביקורת העיקרית על מלך האריות היא שהיא לא מציגה שום דבר מקורי מעבר לקודמתה המונפשת מלבד הישגי ה- CGI המרכיבים את יסודה. הדמויות, העלילה, הבדיחות, הרגעים המוסיקליים והאסתטיקה הכללית של הסיפור עוקבים אחר אותם פעימות בשנת 2019 שעשו בשנת 1994.
תאריך יציאת הסרט המקורי ראוי לציון בגלל הפער הקצר בטירוף בין הראשון מלך האריות ואתחול מחדש. עבור סרט שמטרתו העיקרית היא לנצל את הנוסטלגיה בילדות, 25 שנים מותירות פער קצר ביותר כדי שנוסטלגיה תיווצר אפילו. מהדורות מחודשות של הופעות חיות קודמות עיצבו מחדש תכונות עתיקות בהרבה מסרטים מצוירים של דיסני משנות ה -90. שנות ה 1967 ספר הג'ונגל עוצב מחדש בשנת 2016, וזה פער של כמעט 50 שנה, ואילו 1951 אליס בארץ הפלאות לקח 60 שנה לעשות מחדש ב -2010.
איך לצפות באטלסטאר גלקטיקה באינטרנט
ובכל זאת המספרים בקופות מדברים בעד עצמם, ונתונים מלך האריות הרווחים השמנים של עד כה, אין שום סיבה לדיסני לשאוב את הבלמים לפרויקטים עתידיים של גרסה מחודשת. להפך. לאור ההיסטוריה הארוכה של דיסני בטיפוח ה- IP שלהם בזריזות כל כך, יש להם תמריץ רב עוצמה ליצור ולעשות סרטים מחדש במהירות האפשרית. העובדה ששניהם מלך האריות ו אלאדין (שוחרר לראשונה בשנת 1992) השיג ביצועים טובים יותר השנה דמבו , שחומר המקור המונפש שלו שוחרר בשנת 1941, עשוי אפילו לדבר על הרווחיות של לפדות נוסטלגיה במהירות האפשרית.
כמובן, שחידוש סרטים ישנים יותר וסרטים חדשים אינם אינם דוחים זה את זה, ודיסני לא מראה אפליה בכל הנוגע לפרויקטים שהם מתכננים להפיק בהמשך. גרסאות מחודשות לאקשן של מולאן ו ליידי והנווד שניהם יושבים באופק, וישנם פרויקטים מתוכננים נוספים מעבר לכך, עם החרב באבן , בת הים הקטנה , הגיבן מנוטרדאם ואפילו לילו וסטיץ כבר מאושר. הסרט האחרון יצא בשנת 2002, כלומר דיסני כבר מתכננת לפרוץ את מחסום המאה ה -21 בכל הנוגע לסרטים שיעשו מחדש.
כל עוד המהדורות המחודשות רווחיות, אין סיבה לחשוד שמשהו ישתנה עם האסטרטגיה של דיסני בעתיד הנראה לעין. אלא אם כן התגובה הקריטית לסרטים הייתה מחמירה עד כדי כך שהם למעשה האטו את זרימת הדולרים דרך הקופות, דיסני תמשיך להמריץ מחדש את נכסיהם בקביעות. מכיוון שלא מציאותי לצפות שהרימייקים פשוט יסתדרו לא יקרו, ייתכן שההשקפה האופטימית היא לקוות שהם לפחות ישתפרו.
סיירה נבדה ipa מעורפל
הטריילר הראשון של מולאן נראה כי מבטיח מוצר שונה באופן מרענן מהמקור שלו, כאשר ההיבטים הקומיים הושמעו במקום סיפור דרמטי ויישר יותר. גרסאות מחודשות הן, ותמיד צריכות להיות, אחרי הכל, הזדמנויות לשיפור. העובדה שדיסני מעבירה את ההזדמנות כל כך הרבה פעמים עם סרטים כמו מלך האריות ו אלאדין הוא מתסכל, אך בכל הנוגע לחידוש המאפיינים הישנים נראה שהם מוכנים הרבה יותר לשפר את חומר המקור.
במקור, The ספר הג'ונגל ו דמבו שניהם סבלו מסצנות מיושנות וגזענות להפליא שהמחזורים המחודשים עלולים למחוק. יתרה מכך, נראה היה שכל אחד מהסרטים התעניינו באופן פעיל בספרות משלהם, ביסוס נושאים משלהם ובסופו של דבר הפקת יצירת אמנות מקורית לחלוטין ונפרדת מהיכרות נוסטלגית. הדרך הטובה ביותר בנקודה זו עשויה להיות לקוות שהמחזורים העתידיים ילכו באותה דרך, מכיוון שתקווה שהרימייקים פשוט לא יקרו נראה כי בשלב זה הוא תרגיל חסר תועלת.
