בשנת 1968, סרט קטן בשם 'ליל המתים החיים' הגיע לבתי הקולנוע ושינה לנצח את עולם האימה. הסרט היה קלאסיקה מיידית והשתרש בכבדות בתרבות הפופ האמריקאית ואת ההשפעה שהייתה לסרט על הז'אנר ניתן לחוש עד היום. הרבה מזה קשור לסיפור, קלאסיקה של אימה אמיתית שלא מושכת אגרופים ולמעשה אף אחד לא זוכה לסיום הוליוודי שמח. כמעט 40 שנה מאוחר יותר הסרט עדיין רלוונטי, עם סיום שמכביד על קיר.
הסרט נכתב יחד על ידי ג'ון א 'רוסו וג'ורג' א 'רומרו. מאז הלכו שני הגברים לדרכם, כאשר רומרו עקב אחרי 'ליל המתים החיים' בסרטים כמו 'שחר המתים' ו'יום המתים '. רוסו המשיך לפעול בתחום, וראה את ספרו 'שובו של המתים החיים' הופך לסרט בשנת 1985 (שונה בהרבה מהסיפור המקורי, כפי שנסביר בהמשך). רוסו לא נעשה עם זומבים, חשבתי, ולא בזריקה ארוכה. באוקטובר הקרוב יוצאת הסדרה הראשונה מתוך חמש המהדורות עיתונות אווטאר נקרא 'הבריחה של המתים החיים', על פי סיפור מאת רוסו שעובד על ידי הסופר מייק וולפר לאמנות של האמן ההודי דהראג 'ורמה. חדשות CBR שוחחו עם רוסו כדי לברר פרטים נוספים על הסיפור שהוא בישל.
ראשית עלינו להסביר את מצב הזכויות עם 'ליל המתים החיים'. רוסו ורומרו מחזיקים במשותף בזכויות היוצרים של 'ליל המתים החיים', אך כל אחד מהם הלך בדרכו בעקבות השלמת הסרט. כאשר רומרו עשה את 'שחר המתים' הוא ניהל עסקה עם הפצת הסרטים המאוחדת שחייבה את רוסו לחתום. רוסו שמח לעזור, אז הם עשו הסכם שנתן לרומרו את הזכות לעשות 'שחר המתים' ולקרוא לזה המשך. במקביל לרוסו הורשה להפוך את הרומן שלו 'שוב המתים החיים' לסרט, אך זה לא ייקרא רשמית סרט המשך. 'ג'ורג 'היה זקוק לכך מכיוון שהעסקה עם הסרטים של יונייטד פילם אולי הייתה נהרגת אם הם לא יכלו לקרוא לזה המשך,' אמר רוסו לחדשות CBR בסוף השבוע שעבר. 'הוא קיבל את הכסף שלו לפני שקיבלנו, מה שקשה לנו קצת להשיג את הכסף שלנו.' עכשיו, איך כל זה תקף לקומיקס 'בריחת המתים החיים' הקרוב? בדומה לסרטים האחרים, כולם מתייחסים לחוט משותף שבשלב מסוים היה מרד זומבים, אך אף אחד מהסרטים אינו באמת המשכים ישירים למקור. 'הבריחה של המתים החיים' משתלב באותו מקום, תוך התייחסות למרד זומבים קודם, אך עם סיפור העומד בפני עצמו.
האיבו של שני הפעמונים
הסיפור ב'בריחת המתים החיים 'מתחיל בכמה גורמי אכיפת החוק הפורצים למתחם בטבע במערב וירג'יניה. 'יש מעבדות שהקימו כמה מדענים שהחזיקו כמה מהזומבים והם מתנסים בהם כדי לברר מדוע הם לא מתים', הסביר רוסו. 'אז כשהם פורצים למקום, יש די כאוס, אנשים נבלעים, יריות מצלצלות אצלנו וכמה שוטרים נהרגים. האדם שהלך על הרובה מסתבר שהוא המנהל הראשי, ד'ר מלרוז, והם הורגים אותו, אבל לפני שהוא מת הוא אומר משהו להשגת 'הם לא ממש ניצחו'. '
הסיפור נסוב סביב גיבורתנו סאלי ברינקמן, שלדברי רוסו יכולה להיות 'מארג סיגורי של סרטי זומבים', התייחסות לתפקידו המרכזי של וויבר בסרטים 'חייזרים'. 'סאלי היא גרושה המתגוררת עם הוריה בחווה ואביה מנהל בית דרך', הסביר רוסו. 'בזמן שהאב עושה מלאי, הילדה ואמה, מרשה, רוכבות על סוסים. בינתיים יש טנדר בכביש המהיר עם הלוגו 'מלרוז אלקטרוניקה'. החבר'ה הניאו נאצים האלה על אופנועים ומשאיות טנדר מחליטים לחטוף את המשאית ולמכור את הציוד האלקטרוני בפנים כדי לסייע במימון הפעילות שלהם. הם שמו סוכר במיכל הדלק של המשאית הזו כשהוא חונה בסועד זה. הם עוקבים אחריה עד שהמשאית מתקלקלת והורגת את הנהג ואת הבחור האחר במונית. כשהם פותחים את החלק האחורי של המשאית, הם חושבים שהם הולכים לגרוף את המשאית הזו מלאה אלקטרוניקה, אבל במקום זאת זומבים יוצאים והולכים אחריהם. זה הבריחה של המתים החיים. הם מועברים ממעבדה אחת לאחרת, אבל הם לא מצליחים להגיע ולבסוף להשתחרר בכפר. כמובן, המקום הראשון בו הם תוקפים הוא בית הכביש והאם והבת, כאשר הם חוזרים מרכיבה חזרה על סוסים, הם מותקפים.
'בריחת המתים החיים'.אל ג'ון רוסו מביא את 'בריחת המתים החיים' לקומיקס, הסופר מייק וולפר, המוטל על המשימה להתאים את התסריט של רוסו לקומיקס. תפסנו את וולפר וביקשנו ממנו לחלוק אימה קצת על ההיסטוריה שלו, כמו גם מה המשמעות של עבודה עם איש חזון אימה כמו רוסו.
עם הרכישה בשנת 1971 של המהדורה הראשונה שלי של Famous Monsters Of Filmland, החל המחקר שלי לאורך חיי האימה. תוך שימוש במגזינים ובצפייה לאחר הלימודים בסרטי חיוג לדולר, שמרתי על כל פיסת האימה שמוחי בן השמונה יכול להכיל, אך סרט אחד התחמק מרשימת 'ראיתי את זה'. סרט שהיה, בואו נודה בזה, ידוע לשמצה. כרזות ההתחדשות בשני הצבעים שהתרחשו במבואת התיאטרון המקומי המבשר על תצוגות חצות הסרט היו איומות, והייתי מבוגר מספיק לקנות כרטיס, עדיין לא אוכל לאזור את האומץ להשתתף. מפה לאוזן במגרש המשחקים עשתה את עבודתה כדי לגרום לי להיות מפוחדת מדי בשביל לראות את 'ליל המתים החיים'. לִי. חובב סרטי האימה בכיתה ד '.
עכשיו, שוב, 1971, הטרור אוחז באזורים הכפריים של פנסילבניה, אין נשק בעל עוצמה גבוהה באופק והחי נרצח ונטרף על ידי המתים ... ואני ממש באמצע זה. עשר שנים מלאות טרור חלפו לפני סרט ההמשך ל'הלילה של המתים החיים 'המום את צופי הסרטים ועכשיו, סוף סוף, נראה את מהלך האירועים שהובילו להרס הציוויליזציה המודרנית ולראשית השלטון. של מתים.
זהו כבוד עליון לעבוד מתוך התסריט המקורי של ג'ון רוסו ל'בריחה של המתים החיים '. בהתאמת דבריו של ג'ון לפורמט של תסריט קומיקס, סיפקתי פירוט כתוב כדי לדמיין כל סצנה כמו אמן לוח סיפור. בכך, ניתנה לי ההזדמנות לשפר את כוחם של תיאורי ג'ון על ידי אספקת האמן דהרג 'ורמה בקצב חזותי, זוויות מצלמה, אופי ועיצוב תפאורה ... כל הפרטים הקטנים שבדרך כלל מותירים לשיקול דעתו של במאי. . ודהרג 'עשה עבודה נהדרת בהחייאת הפרויקט בריאליזם מזעזע שלא משאיר דבר לדמיון. זו אימה קלאסית עם רגישות מודרנית.
'הבריחה של המתים החיים' הוא ממש מפחיד. זה גם מאוד כיף מכיוון שהסיפור מתרחש בשנת 1971, מה שמעניק לו תחושה רטרו ייחודית המבדילה אותו כמעט מכל סרט זומבים אחר שאני יכול לחשוב עליו. אנחנו נאמנים להפליא לעידן, החל מגומד לשונית הבירה של Dead Dead של זומבי למכוניות ולבגדים של אותה תקופה. אפילו קיבלנו סיוע שלא יסולא בפז ממשרד השריף בפועל במחוז אלגני, שסיפק לנו תמונות ארכיון של ניידות משטרה ומדים שהיו בשימוש בתחילת שנות השבעים. קצין אמר לי בטלפון שכשהשריף שמע על מה אנחנו עובדים, הוא הורה לקצין לתת לי כל מה שאני רוצה. לקבל עזרה כזו מרשות אכיפת החוק זה די מרשים, אבל כשאתה שוקל את המוניטין והמורשת של ג'ון רוסו ו'לילה של המתים החיים ', זה בכלל לא מפתיע.'האם נהרגת, אבל הילדה בורחת על סוס,' המשיך רוסו. ״בינתיים, לניאונים האלה יש כמה חברים שמחפשים אותם. הם מגיעים לבית הכביש שם הם לוכדים את הילדה ואת אביה, לוקחים את הילדה איתם בסופו של דבר ומשאירים את האב למות. הוא הובל, אבל מצליח להשתחרר ונשאלת השאלה האם הוא יצליח לחלץ את הבת ומה יהיה איתה? '
אז, חכם זמן איפה בדיוק מתרחש 'הבריחה של המתים החיים' לעומת 'ליל המתים החיים?' רוסו הסביר כי 'בריחה' אינו מתייחס ישירות לאף אחד מהסיפורים האחרים ובאמת יכול להתרחש מיד אחרי 'ליל המתים החיים' או אפילו בו זמנית. 'אתה רק יודע שזה קורה מתישהו אחרי התקוממות זומבים, אחרת לא יהיו זומבים במרפאה הזו,' הסביר רוסו. ״לא רציתי לצאת איתו במיוחד, אבל אווטאר החליט שזה טוב לעשות את זה כיצירה תקופתית. אז, ספר הקומיקס מתרחש בתחילת שנות ה -70 והזומבי המוצג הולך להיות כמו זומבי ילד פרחים עם חרוזים ותחתוני פעמון וכל הדברים האלה. '
איפה ש'ליל המתים החיים 'מתרחש בעיקר באותו בית לאורך הסרט, אמר רוסו כי' הבריחה של המתים החיים 'אינו כל כך יושב. 'יש לזה הרבה פיתולים, ואם אני אגיד זאת בעצמי, יתרחשו הרבה דברים חכמים שלא היית חושב אפילו שיקרה,' אמר רוסו. 'יש הרבה אלמנטים סותרים של סכנות, החל מהזומבים, ועד הנאצים הנאצים וכו '. זו עלילה מורכבת למדי.'
מלאי מקורי של weihenstephaner
רוסו כתב את 'בריחת המתים החיים' לפני חמש שנים, ממש לפני שהפיק את 'ילדי המתים החיים'. 'רציתי לעשות את זה ולא את' ילדי המתים החיים 'הנוראיים שנוצרו באותה תקופה, אבל [המפיק הראשי] ג'ו וולף רצה לעשות את התסריט של בתו [' ילדי המתים 'נכתב על ידי קארן ל. זאב], אז בסופו של דבר עשינו את זה, וזה היה בלגן. ' באשר לאפשרות של סרט 'הבריחה מהמתים החיים', אמר רוסו שהם קרובים לעסקה, עם תקציב אפשרי של 8 - 10 מיליון דולר להפקה. הסיפור לא יכול להיות זהה לחלוטין לקומיקס הקרוב, ואולי יתרחש בסביבה עכשווית יותר בהשוואה לתפאורה של שנות ה -70 בקומיקס, אך כל זה יהיה תלוי במה שמפיקי הסרט רוצים לעשות. 'התסריט יכול להיעשות בכל מקרה ולא מאבד שום דבר,' אמר רוסו.
'הבריחה של המתים החיים' התחיל להיות באווטאר כאשר המו'ל ויליאם כריסטנסן התקשר לרוסו כדי לברר על ביצוע קומיקס 'שיבת המתים החיים'. 'התחלנו לדבר על בעיות הזכויות בסיפור המקורי, שנכתבו על ידי, רוס שטריינר ורודי ריצ'י. עשיתי את הרומן על פי הסיפור ההוא. כש'החזרת המתים החיים 'נוצר כסרט, הסיפור הזה, שדמה יותר לאימה המקורית, הפך לקומדיה מאת דן אובנון כי הם אמרו שאימה ישר לא יכולה למכור באותה תקופה. . אז התלבטנו לגבי הזכויות ומה יהיו הנושאים לנקות הכל כאשר הזכרתי את 'הבריחה של המתים החיים', שלא יהיו לו בעיות אישור. ויליאם קרא את זה ואהב אותו מאוד, כמו גם האמן שהוא הראה לו, ותוך שבוע-שבועיים היה לנו עסקה. זה נהדר, באמת, כי רוב הדברים פשוט לא מתאחדים כל כך מהר. והם עושים עבודה קשה עם זה. '
כפי שהזכרנו קודם, הסופר מייק וולפר מעבד את התסריט של רוסו והוא שמח לתת לוולפר לעשות את עבודתו ללא כל הפרעה. 'אני חכם מספיק כדי לדעת שקומיקס הוא מומחיות בפני עצמה, ואני רוצה שהאנשים שהמומחים לכך יעשו את העבודה הזאת', אמר רוסו. ״אני לא כותב ספרי קומיקס. זה לא הקטע שלי. אני כותב רומנים ותסריטים. זה שונה מכל הדברים האלה. ברור שהם חברה מצליחה והם אלה שצריכים להדריך את חוברת הקומיקס. '
באשר לעתידו בקומיקס, רוסו היה שמח לראות יותר מיצירותיו עולות לדף המודפס כמו גם למדיומים אחרים. ״יש לי עוד שלושה תסריטים של זומבים שכולם שונים, אחד מהם קומדיה, ויש לי עוד אחד בפיתוח. הייתי רוצה לעשות את 'ילדי המתים' המקורי כהצגה במה, אבל לא הייתי כותב את ההצגה כי אני לא מחזאי. אני כנראה יכול לעשות את זה, אבל אני מעדיף שמישהו שרגיל לכתוב מחזות במה יכתוב את זה. זה משהו שהייתי רוצה לעשות מכיוון שאני חושב שכמעט כל בית ספר תיכון במדינה, הדבר היחיד שהם בטח היו רוצים לעשות הוא הצגה של זומבים. כיף לראות את היצירות שלך מובאות לציבור בדרכים שונות. בגלל זה אני בעניין הזה. '
זו לא הפעם הראשונה שרוסו מבקר בעולם הקומיקס. בשנות ה -80 פרסם Fantaco קומיקס 'Night of the Living Dead' וכן 'Night of the Living Dead London' מאת קלייב בארקר וסטיב ניילס הצעירים. הוא פרסם גם מגזין בשנות ה -90 בשם 'Scream Queens Illustrated' שהיו לו להקה משלו, 'Slice Girls', שליחה של 'ספייס בנות' הפופולריות דאז. 'הם עשו ספר קומיקס, ספר כרזות, CD, קליפ ודברים באמת המריאו באירופה', הסביר רוסו. 'אבל אז' בנות התבלינים 'לא אהבו את זה. בטח, אתה יכול לעשות פארודיה, אין שום חוק נגד זה, אבל הם התחילו לקרוא לתחנות רדיו ואמרו שאם הם ישמיעו את הפרודיה שלנו הם ימשכו מיליוני דולרים של כסף לפרסום. אז התחנות הציבו את זה. היינו קרובים לעסקה עם אלקטררה רקורדס כאן בארצות הברית, אבל הבחור שעמד מול העסקה, ובכן, אני חושב שהוא התגלה כאיזשהו מאפיונר כי פתאום הוא נעלם והדירה שלו נוקתה . איש לא היה מדבר על זה. זה עסק הבידור בשבילך! '
למרות שאובדן עסקת התקליטים עשוי היה לאכזב, רוסו הסביר שסיפורים מסוג זה מתרחשים כל הזמן כשעוסקים בתעשיית הבידור ושיתפו אותנו בסיפור שובע לב אחר, והפעם היה מעורב בזמר האגדי פרנק סינטרה שהיה בשלב מסוים מאוד מעוניין לממן את הסרט העלילתי 'שיבת המתים החיים'. 'נפגשנו עם האנשים בארגון של פרנק. הם מצאו חן בעיניי והם נתנו לאחד משומרי הראש, טוני דינו, עותק של הרומן ואז הוא וג'ואי ריזו לקחו אותו לפרנק או לעורך דינו, מיקי רודין, ואז הם החליטו לגבות אותו, 'הסביר רוסו. ״אז הוזמנו ללאס וגאס לפתיחת אחת ההופעות שלו. הועמדנו באגף סינטרה, היו לנו מושבים בשורה הראשונה למופע והוזמנו למסיבת ערב הפתיחה. אלא, כי ליל הפתיחה היה באותו לילה בו מטוס אמו של פרנק ירד בהרים. אז העסקה בדיוק התאיידה באותה נקודה. '
לסיום עם רוסו, שוחחנו איתו על הציבור שמתעניין לכאורה בז'אנר האימה. בחמש השנים האחרונות בערך יש שפע של סרטי אימה חדשים ותחיית הז'אנר בקומיקס תועדה היטב. אך רוסו טוען כי הציבור לעולם אינו מאבד עניין בז'אנר, רק הוליווד. ״אנשים אוהבים לפחד. הוליווד זונחת את הז'אנר, הציבור לא, 'אמר רוסו. 'ג'ורג 'רומרו אמר פעם משהו להשפיע שפעמים רבות הוליווד לא מבינה איזה קהל עצום יש לחומר הזה. הם חושבים שעליהם ליצור סרטי אימה או סרטי מדע בדיוני עם תקציבי עתק ובסופו של דבר לאבד את הטרור האטאוויסטי וסיפורי הסיפורים שאנשים רוצים. זה אף פעם לא נעלם לגמרי כי אתה עדיין יכול לספר סיפור אימה טוב בתקציב קטן, אבל זה הולך במחזורים. '
