גודזילה מינוס אחד הדהים את הקהל כאשר הוא זכה באפקטים הוויזואליים הטובים ביותר בטקס פרסי האוסקר ה-96, אפילו כאשר שורה של מועדפים שלטה בקטגוריות האחרות. של כריסטופר נולאן אופנהיימר הדגימה זאת כשזכתה ב-7 פרסים, בעוד דברים מסכנים ו ה אזור עניין ספג את רוב הפרסים הנותרים. למרות זאת, גודזילה מינוס אחד הניצחון של אוהדי הסרט גרם להלם נעים באמת.
רשימת המועמדים לאפקטים החזותיים הטובים ביותר הייתה מלאה בשובר קופות בתקציב גדול. נכנסים אל הלילה, גארת' אדוארדס היוצר היה הפייבוריט לזכות בפרס, ושל היקום הקולנועי של מארוול שומרי הגלקסיה כרך. 3 נחשב לשני קרוב. עם זאת, סרט יפני דל תקציב ניצח את כולם בפרס. זה לא רק הדהים את הקהל, אלא גם נתן לאולפנים הגדולים שיעור חשוב על אפקטים חזותיים.
זכיית האפקטים החזותיים הטובים ביותר של Godzilla Minus One מוכיחה ש-CGI טוב אינו זקוק לתקציבים גדולים
גודזילה מינוס אחד
PG-13 10 10יפן לאחר המלחמה נמצאת בנקודת השפל שלה כאשר משבר חדש מתגלה בדמות מפלצת ענקית, הנטבלה בכוחה הנורא של פצצת האטום.
- מְנַהֵל
- טאקאשי ימאזאקי
- תאריך הוצאה
- 1 בדצמבר 2023
- ללהק
- Ryûnosuke Kamiki, Minami Hamabe, Sakura Andō, Yuki Yamada
- סופרים
- ישירו הונדה, טאקאו מוראטה, טקאשי ימאזאקי
סרט: | תקציב משוער: | |
היוצר | 80 מיליון דולר | |
שומרי הגלקסיה כרך. 3 | 250 מיליון דולר | |
Mission Impossible: Dead Accounting | 290 מיליון דולר קוניג לודוויג וייסבייר לעזאזל | |
נפוליאון | 200 מיליון דולר | |
גודזילה מינוס אחד | 15 מיליון דולר | (זוֹכֵה) |
קָשׁוּרהאם גודזילה מינוס אחד הסרט הטוב ביותר בסדרה?
Godzilla Minus One משלב עבודת דמויות נהדרת, אקשן אינטנסיבי וציון מרתק כדי ליצור את הסרט הטוב ביותר של זיכיון kaiju האייקוני אי פעם.מתי גודזילה מינוס אחד זכית הפרס שלו לאפקטים החזותיים הטובים ביותר , קריאות שמחה לא מסוננות הדהדו ברחבי החדר. בהנהגת הבמאי טאקאשי ימאזאקי, צוות האפקטים עלה לבמה כדי לקבל את הפרס, כל אחד אוחז בפסל מיניאטורי של גודזילה. גודזילה מינוס אחד התקציב של 15 מיליון דולר הוא בקושי 10% מרוב שוברי הקופות המודרניים וזה אחד התקציבים הנמוכים ביותר לזוכה באפקטים החזותיים הטובים ביותר מזה למעלה מעשור. לעיון, הזוכה בשנה שעברה, אווטאר: דרך המים , עלה דיווח של 400 מיליון דולר, יותר מפי 20 יותר מאשר גודזילה מינוס אחד של.
בנאום הקבלה שלו, הבמאי Takashi Yamazaki הכריז שהזכייה שלהם הוכיחה שאולפני אפקטים חזותיים קטנים יכולים לנצח את האולפנים הגדולים כשהדבר הכי חשוב. גודזילה מינוס אחד הזכייה של זה תיזכר כרגע ציון דרך עבור אמני VFX עצמאיים ושיעור חשוב עבור האולפנים הגדולים. הוליווד היא, בראש ובראשונה, עסק. זה נוטה להעתיק כל דבר שנראה מוצלח. עם זאת, הצלחת הפריצה של ז'אנר גיבורי-העל, בראשות היקום הקולנועי של מארוול, עזרה להרבות את הרוויה של בתי הקולנוע עם שוברי קופות עתירי CGI. לרוע המזל, היחס של מארוול ל-CGI ולאפקטים מיוחדים השתנה עם הזמן. בתקופת הזוהר של ה-MCU, הבמאי והצוות היצירתי מאחורי כל סרט של אולפני מארוול הביאו את הקול והחזון שלהם לכל פרויקט. העבודה של ג'ון פברו על איש הברזל הרגיש שונה מהרעיונות שהאחים רוסו הביאו אליהם קפטן אמריקה: חייל החורף . הסרטים שלהם בלטו כקטעים בודדים של קולנוע המתרחשים באותו יקום ובעוד שהם השתמשו באפקטים ויזואליים מרשימים, עמדו לרשותם כלים אחרים. עם זאת, מאז הנוקמים: סוף המשחק מעריצים רבים מרגישים שהזיכיון איבד צעד וה-CGI של ה-MCU הפך למוקד חדש לביקורת.
דימויים שנוצרו על ידי מחשב פותחו כדי לשפר סרטים ולהחיות את הבלתי אפשרי. כעת CGI נתפס על ידי אולפנים רבים כרע הכרחי. בזמן סרטים כמו של ג'יימס קמרון גִלגוּל המשיכו לדחוף את גבולות האפקטים החזותיים קדימה בשנים האחרונות, סרטים אחרים התייחסו לאפקטים חזותיים כמחשבה שלאחר מכן. כיום, אולפני מארוול משתמשים ב-CGI כדי לתקן טעויות בתוך המצלמה, במקום לכבד את הטכנולוגיה ולשלב אותה מתחילת תהליך הייצור. זה איפה גודזילה מינוס אחד בולט, ומה עזר לו להשיג את זכייתו המונומנטלית באוסקר. הבמאי טאקאשי ימאזאקי נתן ל-CGI של הסרט שלו את הכבוד הראוי והיה לו חזון ברור לאפקטים החזותיים שלו מההתחלה.
Godzilla Minus One תמיד השתמשה ב-CGI ככלי לסיפור סיפורים
סרט: | שָׁנָה: | תקציב משוער: |
גודזילה מינוס אחד | 2023 מה זה 312 בירה | 15 מיליון דולר |
אווטאר: דרך המים | 2022 | 400 מיליון דולר |
חוֹלִית | 2021 | 165 מיליון דולר |
עִקָרוֹן | 2020 | 205 מיליון דולר |
1917 | 2019 | 100 מיליון דולר |
אדם ראשון | 2018 | 60 מיליון דולר |
קָשׁוּראיך גודזילה מינוס אחת מגדירה סרט המשך
גודזילה מינוס אחד מסתיימת בהיזכרות בכמה ממסקנות הסרט הקודמות של המפלצת הענקית באופן שמרמז על המשך רדיואקטיבי.בעוד שאולפנים עכשוויים רבים מיקור חוץ את האפקטים החזותיים שלהם לחברות צד שלישי, טאקאשי ימאזאקי עבד בצמוד לצוות האפקטים החזותיים שלו לאורך כל הדרך גודזילה מינוס אחד ההפקה של. לאולפנים הגדולים יש את התקציבים להעסיק צוותים של מאות, לפעמים אלפי, אמני אפקטים חזותיים במספר מדינות. לעומת זאת, לימאזאקי היה צוות של 35 אנשים שכולם עבדו בקומת משרדים אחת. הרקע של ימאזאקי כאמן אפקטים חזותיים גם נתן לו את הניסיון לתכנן את הסטים של הסרט ואת הצילומים במקום סביב ה-CGI של הסרט. חזון ברור זה ייעל את תהליך העיצוב ונתן לאפקטים החזותיים לזרוח. לדוגמה, כשימאזאקי יצר את התקריבים שלו של גודזילה, הוא שילב מודלים עם מאות מיליוני מצולעים ומפות דיגיטליות מרובות. כל זה היה 'חשוב... כדי להעביר באופן מלא את התכונות המסיביות והמפחידות של גודזילה'.
העבודה של ימאזאקי על גודזילה מינוס אחד הוכיח שאפקטים חזותיים עוצרי נשימה עדיין אפשריים בתקציב קטן. ההחלטה שלו לעבוד ידנית עם צוות האפקטים החזותיים ייעלה את תהליך הפקת הסרט ואפשרה יותר ניסוי עם גודזילה מינוס אחד ה-CGI של . ימאזאקי התגלגל מדי יום על המשרד בכיסאו כדי לפקח על כל צילום VFX וחיסל את בעיות התקשורת בין אולפנים ו-VFX במיקור חוץ בתהליך. התשוקה והכבוד של ימאזאקי לאפקטים ויזואליים אפילו מדממים לתוך הצילומים שלהם מאחורי הקלעים, שם דמות סטופ מושן של גודזילה סיפרה את תהליך האפקטים החזותיים של הסרט ואף השתחווה לקהל בסופו.
התיאור של ימאזאקי של גודזילה מינוס אחד התהליך שזכה באוסקר מדגיש את ההבדלים בין עבודתו לבין ה-CGI של ה-MCU ובסופו של דבר זה מסתכם בתשוקה. יוצרי סרטים ייעודיים משתמשים ב-CGI ככלי לסיפור סיפורים וזו הדרך היחידה להפוך את האפקטים החזותיים של הסרט למעולים. לחלק שלו, שומרי הגלקסיה כרך. 3 הוכיח שהיקום הקולנועי של מארוול יכול להתייחס לתהליך האפקטים החזותיים בכבוד. האינסטגרם של ג'יימס גאן מלא בקטעים מאחורי הקלעים וצילומי מסך של עבודת העיצוב הענפה שהושקעה ביצירת בייבי רוקט וחבריו. כתוצאה, שומרי הגלקסיה כרך. 3 זכה במועמדות לאוסקר בזכות התשוקה שלו לתהליך. עם זאת, פרויקטים אחרים של MCU לאחרונה לא זכו לאותה טיפול. בימים אלה, אולפני מארוול משתמשים ב-CGI כפלסטר כדי לתקן בעיות עיקריות בפוסט-פרודקשן, מה שמשאיר מעט זמן לתכנון או עיצוב והתוצאות מדברות בעד עצמן. גרוע מכך, היחס הרע של מארוול לאמני אפקטים חזותיים הוכיח את חוסר הכבוד של החברה ל-CGI.
על ידי אי כבוד לאמני אפקטים חזותיים, אולפני מארוול פגעו ב-MCU
קָשׁוּרה-MCU מאט בשנת 2024, וזה בדיוק מה שהוא צריך
ה-MCU התקדם במלוא המרץ כבר כל כך הרבה זמן שהאטה עשויה להיות מה שהאולפן צריך כדי להתארגן מחדש ולהצליח להתקדם.למרבה הצער, בעיות ה-CGI של אולפני מארוול עמוקות יותר מכמה עיצובים גרועים בשובר הקופות האחרונים. אמני VFX שהתקשרו עם אולפני מארוול האשימו את החברה ב'בריונות'. דיווחים גם העלו שאולפני מארוול יצרו סביבות עבודה רעילות עבור אמני ה-VFX שלהם, שהניעו אמני אפקטים חזותיים להתאגד עם הברית הבינלאומית של עובדי הבמה התיאטרון בשנת 2023. המחלוקת הגיעה לשיא ב-2023 כאשר החברה פוטרה לפתע. ויקטוריה אלונסו, נשיאת ה-VFX והאנימציה של מארוול . מאז, כמה מעריצי MCU שיערו שהחברה עשתה לה שעיר לעזאזל כדי לכסות על ההרגלים הרעים וההתייחסות הרעה של האולפן לאמני VFX.
בשלב זה, אולפני VFX רבים אינם ששים לעבוד עם אולפני Marvel. חלק מהדיווחים אף מצביעים על כך שהאולפן משלם 20% פחות מהסטנדרט בתעשייה, למרות שהזיכיון הרווחי ביותר בתולדות הקולנוע. חבל כי אולפני האפקטים החזותיים האלה מלאים באמנים נלהבים. מה שהופך את המצב לגרוע יותר, אמני האפקטים החזותיים של מארוול הם לעתים קרובות יעדים לא הוגנים של האשמה ב-CGI המסכן של ה-MCU. שומרי הגלקסיה כרך. 3 הראה מה ניתן להשיג ביקום הקולנועי המודרני של מארוול כאשר במאים ומפיקים מכבדים אמני אפקטים חזותיים ועבודתם. עם זאת, חלק מהאולפנים עדיין רואים ב-CGI מחשבה יצירתית יקרה, אפילו כשהם משתמשים ב-CGI כדי לחסוך כסף על סטים ומיקומים. לעומת זאת, צוות ה-VFX של 35 איש מאחוריו גודזילה מינוס אחד התכנסו לייצר אפקטים חזותיים זוכי אוסקר בתקציב שולי. כדי להפוך את ה-MCU, אולפני מארוול צריכים ללמוד על כוחה של התשוקה מימאזאקי והצוות שלו.
גודזילה מינוס אחד הניצחון על שוברי הקופות הגדולים מהווה השראה עבור סטודיואים ואמנים קטנים יותר. הזכייה באוסקר עזרה להפנות את תשומת הלב והכוח בחזרה לאולפנים עצמאיים שבאמת אכפת להם מהעבודה שלהם. אני מקווה שהזכייה של ימאזאקי תיראה גם כקריאת השכמה ל-MCU. אפקטים חזותיים הם לא הכל והשלב הרביעי של ה-MCU נתקל במגוון רחב של בעיות. עם זאת, כבוד ואכפתיות הם אוניברסליים. תקציבים גדולים לא הופכים סרטים לטובים יותר אבל תשוקה כן. זה מה שמארוול צריכה לרתום כדי להפוך את ה-MCU למצוין שוב.
