אַזהָרָה: המאמר הבא מכיל ספוילרים עבור Parallel, הזמינים כעת בתיאטראות נבחרים ועל פי דרישה.
השחקן השבדי מרטין וולסטרום ידוע בעיקר בקרב הקהל האמריקני מר רובוט בסופו של דבר, טרילי ווליק, הטרגי, אבל הוא גם מככב בסרט המדע בדיוני מַקְבִּיל בתור נואל, דמות שמסלולה כמעט הפוך מזה של ווליק. נואל הוא חלק מצוות שמפתח אפליקציה שהם נמצאים על סף מכירה, רק כדי לסוכל ממגבלות זמן. עם זאת, כאשר הם מוצאים מראה במרתף ביתם השכור המאפשר להם לקפוץ לעולמות מקבילים בהם הזמן נע אחרת, הם מגלים שהם בכל זאת יכולים לבצע את המכירה. נואל מבין עד מהרה שהמראה יכולה להוביל אותם לגבהים גדולים בהרבה של הצלחה, והחתירה השאפתנית שלו לשלטון ולעושר הופכת אותו בסופו של דבר למישהו שחבריו בקושי מכירים. זו הופעה טעונה ואינטנסיבית שמרשימה עוד יותר את יכולתו של וולסטרום להפוך את נואל לאמין בכל שלב בהתפתחותו.
בראיון שנערך עם CBR, דן וולסטרום במה שהוא מוצא קשר לדמותו מַקְבִּיל , ההבדלים בין מר רובוט טיירל ו מַקְבִּיל של נואל והאתגרים של משחק דמויות עם קשתות אופי כה רחבות.
אבן חבית כפולה
CBR: מדוע רצית להיות חלק מהסרט הזה?
מרטין וולסטרום: ובכן, קודם כל, כשפנו אליי עם החומר הזה יצא לי לראות את שני סרטיו הקודמים של [הבמאי] אייזיק [אזבן], וחשבתי שיש לו ממש מעניין על מדע בדיוני. אני לא איש מדע בדיוני גדול, זה לא משהו שאני צופה בו לעתים קרובות, אבל אני באמת חושב שהיה לו השקפה פילוסופית מעניינת מאוד וזו הייתה אחת הסיבות.
ואז גם אני חושב שהקטע עצמו, הרגשתי שזה משהו שאני אהנה לעשות ולהיות בו. וגם, מעולם לא עשיתי מדע בדיוני לפני כן ורק לדעת איך זה יהיה.
הדמות שלך מתפתחת הרבה במהלך הסרט הזה. איך ניגשת למסלול ההוא?
ובכן, זה היה אחד המעניינים של זה [...]. הבנתי מדוע הם רוצים שאקרא את התסריט מכיוון שכמובן, הדמות עצמה, יש הרבה דמיון לטיירל [ווליק] ב מר רובוט ומישהו שמשתגע. וכך אני יכול לראות מדוע הם באו אלי עם זה. אבל חשבתי שזה מעניין כי נואל, הוא מתחיל מנקודת שפל כל כך, ולדעתי, אולי זה יותר מישהו שאפשר להתייחס אליו - אני מניח שאנשים יכולים להתייחס בתקווה גם לטיירל - אבל להיות מסוגל להתייחס ל אוֹתוֹ. ואז זה כמו לפתוח את התיבה של פנדורה. מה היית עושה אם תקבל את כל מה שאי פעם רצית? חשבתי שזה מעניין לעשות את זה רק מהבחור הממוצע הזה, ובכן, מה קרה?
לא יכולתי שלא לשים לב לדמיון בין נואל לטיירל מ מר רובוט . ראיתם את השניים קשורים זה לזה? ציירתי את מה שכבר עשית עם טיירל?
אני חושב שכשאתה קורא את החלקים אתה יכול לראות את זה, בסדר, יש מסלול דומה. אבל אני חושב שאיפה שטיירל, העניין שלו הוא לא הערכה, הוא נואש לעולם לא לחזור למקום ממנו הגיע וזה ההבדל הגדול מ'אני רוצה להיות מלך העולם 'של [נואל], הבריחה הגדולה הזו. ואני חושב שכשנכנסתי לזה זה היה סוג של [המפתח שלי לטיירל]. ואצל נואל זה היה משהו אחר, ואני חושב שזה יותר הפך למישהו, סוף סוף להיות מישהו.
כך שבדרך אחת, אני מבין את זה, הם יכולים להישמע דומים מאוד. אבל שוב, אני מתכוון לחלקים כשאתה פשוט מניח אותם [זה לצד זה], בטח, הם דומים מאוד, אבל זה היה מעניין, לא חשבתי על [נואל] כטיירל במעיל אחר. באמת חשבתי על זה כעל משהו אחר ומשהו אחר שהוא חותר אליו. אני לא חושב שהייתי מעניין שזה פשוט לעשות את אותו הדבר רק עם מעיל נוסף. אם זה בסופו של דבר הקהל פשוט רואה, 'טוב, זה טיירל בתספורת אחרת', זו לא הייתה כוונתי. באמת מצאתי שהעבודה הזו מעניינת.
ככל שנואל מתגבר עם זה קצת, נראה שיש לו כמה כוונות טובות. איך חשבת על מעשי הדמות שלך?
אני מקווה שזה גם משהו שיכול להיות ניתן לשחזור. אני חושב שכולנו נוטים [...] להיות מסוגלים להגיע רחוק מאוד כשמדובר בהגנה על דברים [שחשובים לנו]. במקרה הזה, אני מניח, שזה פשוט שהכל קרה לו מהר מדי. אבל בעיני זה היה כמו כן, זה בדיוק כמו לאבד משהו יקר מאוד עבורי, או להיות מסוגל לספר שעבדתי כל כך קשה בשביל זה ואני לא רוצה לאבד אותו. ואני לא חושב שכוונתו הייתה להשתלט על העולם ולהיות דיקטטור. רק הוא רצה להפוך למישהו שאנשים נראים אליו, ואז אנשים אחרים היו בדרכו, זה היה פחות קנאה.
מחשבון תיקון אלכוהול
יש בזה גם כמה אפקטים מיוחדים מרתקים. איך היה לעבוד עם אלה, במיוחד לקפוץ דרך המראה ההיא?
זה היה ממש כיף כי היינו צריכים [לקפוץ] אל תוך העולמות השונים האלה. מלבד זאת, יש נקודה שבה נואל, הוא עובר דרך המראה בפעם הראשונה, הוא נקלע למשהו שנמצא ממש מול המראה. ואני זוכר שכואב לי ברגל באותו יום והייתי צריך לבטל את הצילומים שלמחרת ופשוט להיות על הסט ולאכול משככי כאבים, כי הרגל שלי פשוט נפוחה לגמרי.
ואז הסרנו קירות והיו לנו מסכים ירוקים. ומבחינתי אני ממש מעריץ שחקנים שיכולים לעשות את הדבר המסך הירוק הזה כי זה בעצם כמו תיאטרון, זה הופך להיות יותר מניסיון לדמיין את זה. אבל היה מעניין לעבוד עם קארים [חוסיין], מנהל הצילום ויצחק, כי יש להם רעיונות מאוד מאוד ספציפיים בכל הנוגע לעדשות ולאופן שבו הדברים נראים. אז היה נחמד להיות שם לגור איתם ופשוט נשען למה החבר'ה האלה, הם יכולים לעשות את כל האפקטים המיוחדים האלה.
שניהם מַקְבִּיל ו מר רובוט כרוך בז'רגון טכני רב. איך זה לך לדקלם את כל זה? האם זה נעשה קל יותר עם הזמן או שזה תמיד אתגר?
אני באמת לא כל כך בחור טכנולוגי, אז זה היה דבר אחד מַקְבִּיל , יש לנו את כל הציורים המתמטיים האלה על הלוח כדי להסביר כיצד לולאות הזמן הללו, כיצד הן פועלות, ופשוט מבינים כמו המתמטיקה הטהורה שהיינו צריכים לקבל את הנוסחאות הנכונות והיינו צריכים להיות שפה נכונה, כמובן, בידיעה הרבה אנשים יראו זאת והם יהיו כמו, 'לא, R לא שווה זמן, זה שווה משהו [אחר].' אז זה היה משהו שהשקענו בו זמן רב: להבין מה אני רואה כאן? ולכן אני חושב שבמקרה זה היה יותר מהז'רגון מאשר דברים טכניים לעבוד איתם.
לדמויות שלך יש קשתות ענק בשניהם מר רובוט ו מַקְבִּיל . איך זה לשחק את התפתחויות הדמויות הרחבות האלה באמת? זה משהו שאתה נהנה ממנו?
בהחלט. כמו שאתה אומר, יש גם דבר אחד משותף, כי איך שהם מתפתחים מעניין מאוד להיות חלק מ [...]. אני חושב שאולי זה משהו שגיליתי עליו מר רובוט ש [שיש דמות שיש לה] קשת רחבה כזו מאוד מעניין. וזה נוטה להיות מוביל צריך שיהיה פחות מזה ותפקידים תומכים שיהיו יותר מזה. אז זה פשוט נחמד, כמו בסרט הזה, להיות הבחור הממוצע הזה שכפי שדמות אחרת אמרה, 'פתאום הופך לסטיב ג'ובס עם מבטא'. זה היה פשוט נפלא לעשות.
מה התהליך שלך למעקב אחר הקשתות האלה? האם זה קל עבורך או שזה אתגר לוודא שיש קו דרך עם כל אחת מאותן הדמויות?
ובכן, אני חושב, לא משנה איזה סוג של דמות אתה עושה, [...] אתה לא יורה לפי סדר, אז אתה יכול להתחיל עם ההוויה הזו מהסוף ואז באותו יום אתה עושה את הסצנה הראשונה. אז היכולת לעקוב אחר זה בין לבין וכמה מהאבולוציה הזו אתה רוצה לעשות, אינך [רוצה לעשות], ולפעמים זה הופך להיות שיש לי חזון לזה ולבמאי יש עוד אחד, אז של כמובן, לעקוב אחר זה לפעמים מסובך. ואז אתה מתכונן להיות ביום אחד על הסט ואומר, 'אוי, וואו, אני חושב שמה שעשיתי אתמול היה יותר מדי כשמדובר במה שאנחנו הולכים לעשות בשבוע הבא', והיכולת לעקוב אחר שבגלל שזה לא [כמו] הצגה בתיאטרון, אתה נמצא בה במשך כל ההצגה, אבל כאן אתה צריך לשמור על החלקים האלה. זה יכול להיות מסובך.
האם אתה יכול להקניט פרויקטים אחרים שעשויים להופיע?
פרוסת סרטי האנימה הטובה ביותר
אחרי שעטפנו מר רובוט , חזרתי לאירופה ואז התחלתי סדרה נוספת. אז עכשיו [הפרק] הראשון הוקרן לפני חודש והשני [יצא] בדצמבר 4. הם נקראים בק , זו דרמת הפשע השוודית הזו, ואני מעריץ את זה מאז שהייתי כמו 14, 15. והיה לי כיף בעבודה לעשות את זה. וגם בהתחשב בכך שמה שקרה בעולם עם המגיפה, היכולת לחזור הביתה ואני מצלם בזמן שהרבה הפקות נסגרו בשאר העולם, התמזל מזלנו להמשיך, אז הייתי בר מזל מספיק להיות בו.
Parallel, בבימויו של אייזיק אזבן ובכיכובם של אמל אמין, מרטין וולסטרום, ג'ורג'יה קינג, מארק אובראיין, אליסה דיאז, דייוויד הרווד וקתלין קווינלן, נמצא כרגע בתיאטראות נבחרים וזמין לפי דרישה.
