מייק קארי מבטיח עוד סיפורים בנערה עם כל המתנות

לסופר מייק קארי יש קריירה די גדולה בקומיקס. הוא כתב תספרי רבים של ורטיגו כמו הלא כתוב , הבלייזר לעזאזל, לוציפר , ועוד מספר כותרים המזוהים עם איש החול זִכָּיוֹן. הוא התמודד עם סדרות גיבורי על עבור DC ו- Marvel Comics, וכתב דמויות כמו X-Men, Four Fantastic, Batman ו- Doctor Strange. עם זאת, 2014 היה סימן מים לקריירה שלו מבחינת פרוזה וקולנוע, כאשר פרסם את הנערה עם כל המתנות, רומן מדע בדיוני המתאר עתיד דיסטופי שנבלע על ידי יצורים דמויי זומבים לאחר שרוב האנושות מחוסלת על ידי זיהום פטרייתי.

הנערה עם כל המתנות הוא הסרט המושלם והלא רשמי מאיתנו

קארי כתב את התסריט בד בבד עם הספר, והוא הועלה ברשימת הבריטים לשנת 2014 (רשימת התסריטים הטובים ביותר שלא הופקו בסרט הבריטי). בסופו של דבר, זה הרים עם קולם מקארתי ( רופא ש , שרלוק , Blinds Peaky ) בימוי. בסרט מככבת ג'מה ארטרטון בתפקיד הלן ג'סטינאו, רופאה שניסתה לעזור לילדה נגועה, מלאני (אותה גילמה הבכורה סניה ננואה) כמפתח לריפוי ההתפרצות בבסיס צבא באנגליה. גלן קלוז הציג את האנטגוניסט, מדען חסר לב, ד'ר קרוליין קלדוול, ואילו פאדי קוסידין כיכב בתפקיד סרג'נט אדי פארקס הציני שהוביל אותם משם כחלק מצוות בריחה לאחר שהמולה הוצפה על בסיס. שוחחנו עם קארי גם על הסרט וגם על הרומן, ועל המסע שעשה בהפיכת שניהם למציאות.

CBR: לאן נועד הרעיון המקורי ילדה עם כל המתנות בא מ?

מייק קארי: זה היה חלק מאנתולוגיה ששרליין האריס עשתה דם אמיתי , עבד על. הם היו לוקחים נושא שהיה מאוד בנאלי ורגיל, והקצר יהיה לכתוב סביבו סיפור פנטזיה אפל, או סיפור אימה. או סיפור על טבעי. בשנה שאמרתי שאעשה להם סיפור, הנושא היה 'ימי לימודים', אז הייתי צריך לכתוב סיפור שמתרחש בבית ספר. אז התמונה הראשונה שעלתה במוחי הייתה מלאני בכיתה וכתבה חיבור על מה שאני רוצה לעשות כשאהיה גדולה. רק היא ילדת זומבים קטנה, אבל היא לא יודעת את זה. רק אנחנו יודעים את זה. אנו יכולים לראות מה היא לא יכולה, כלומר היא לא תתאפשר לה להתבגר מאחר שהיא אחת מהמתים. זו התמונה הראשונית כשכתבתי את הסיפור הקצר, שעוסק רק ביחסים עם העלמה ג'סטינאו והיחסים עם סמל פארקס. וזה נגמר במקום בו גדרות הבסיס נופלות ומוצפות. שלחתי את זה וזה עשה טוב מאוד. זה היה מועמד לפרס אדגר אלן פו, אבל אז לא יכולתי להניח את הסיפור. המשכתי לחשוב, יש בזה עוד. יותר למלאני, יותר למצב כאן. אז צילמתי את הרומן והסרט באותו הזמן ובסופו של דבר כתבתי אותם גב אל גב.

מבחינת הרומן - להיות כה מנוסה בקומיקס, מדוע לא גילית אותו כרומן גרפי או ספר קומיקס?

אני מניח שמכיוון שזה התחיל כסיפור קצר, זה כבר היה פרוזה. היה לי את עולמה של מלאני בראש במדיום מילולי כזה, ולכן היה הגיוני להמשיך כפרוזה. הסרט היה סוג של תאונה באמת. שוחחתי עם מפיק על פרויקט אחר לגמרי ובשלב מסוים הפרויקט הזה התפרק וזה היה מיד לאחר שכתבתי את הסיפור הקצר הזה, המפיק, שהיה קמיל גטין, אמר 'מה עוד יש לך?' - אמרתי טוב שיש זֶה , והראיתי לה את הסיפור הקצר והתחלנו לעבוד על הסרט באותו זמן שכתבתי את הרומן.

האם זה היה מאתגר, להעלות את הסרט בו זמנית?

זה היה משחרר להפליא. הייתם חושבים שזה יהיה מבלבל ומסובך, אבל המשמעות של זה הייתה שאני חי בעולם הזה כל הזמן. כשלא כתבתי את הרומן כתבתי פירוט או טיוטה לסרט. הייתי שם עם מלאני כל הזמן וכל גרסה הבהירה את כל ההחלטות לגבי הגרסה השנייה. בסופו של דבר עשינו דברים אחרת בסרט מאשר ברומן, וחלק מהאלמנטים לא הצליחו לעבור כיוון שזו ארגז כלים אחר שמתאים למערך המכשירים הללו. זה ממש הקל על העניינים כשקיבלתי מזה תאוצה. הרגשתי כאילו להתקדם מהר מאוד, להרכיב רעיונות מהר מאוד ולהבין לאן הסיפור צריך ללכת והדמויות קשתות וכן הלאה.

וכמה זמן כל הכתיבה הזו ארכה?

באופן בלתי נמנע, הרומן הסתיים ראשון מכיוון שסרטים מחזיקים הפקה ארוכה. השגת טיוטה ברת ביצוע עשויה בקלות להימשך שנה ואז אתה לוקח את זה לשותפי הפקה כדי לנסות להשיג תקציב לסרט, לנסות להשיג מפיץ, סוכן מכירות וכן הלאה. אז כל הדברים האלה הם מכשולים נפרדים שעליכם להתגבר עליהם לפני שתוכלו אפילו להתחיל לירות. העברתי את הרומן בסביבות מרץ 2013 ולא התחלנו לצלם את הסרט עד קיץ 2015.

מבחינת ההפקה, היה לך תפקיד מעשי?

יצא לי להיות על הסט במשך רוב הזמן, שהייתה חוויה נפלאה. למען האמת, הם לא היו זקוקים לי. היה להם את הטיוטה המוגמרת וידעו בדיוק מה הם עושים. בשלב זה עבודתו של הסופר הסתיימה ועליה לסגת אחורה ואז לחכות שהדבר המוגמר ייצא. אבל במקרה זה עבדתי עם קולם, הבמאי, וכולם היו על הסיפון איתו מההתחלה. עשינו הכל ביחד והם לא רצו לחתוך אותי מהתהליך. הם הזמינו אותי לצילומים, המציאו לי דברים לעשות, שכתובים קטנים, פיסות קלט יצירתי, וגם נתנו לי קמיע כתוסף זומבי [צוחק]. זה היה אורגני ומשגשג להפליא. אין שום דבר בחיים שאני באמת יכול להשוות אליו.

אני בהחלט אצטרך להסתכל על זה מחדש, בשביל אותו קמיע! [ צוחק ] עכשיו, מבחינת הסיפור, למה זומבים?

למה זומבים? ובכן, זומבים הם מפלצות אימה קלאסיות שכותבים ממשיכים לחקור ולחקור ואני חושב שעם כל אותם מפלצות רב שנתיות נהדרות, בין אם מדובר בזומבים, אנשי זאב, ערפדים או רוחות רפאים, הם כלי רכב גמישים ותוכלו להשתמש בהם בדרכים שונות. סיפור הזומבים עמד אז על פרשת דרכים מעניינת מכיוון שעד שנת 2008 בערך, רוב נרטיבי הזומבים כל הדרך חזרה לרומרו, היו על ההתפרצות או הרגע שבו המתים מתחילים לעלות, או שהזיהום קורה. וזה בעיקר קשור לאנשים שמתמודדים עם התמוטטות הסדר האזרחי ההוא, חיים נורמליים ואיום עדר הפלישה. אבל מה שאנחנו רואים עכשיו הוא שרוב הנרטיבים הזומבים לוקחים את הדברים האלה כנתון. זה קורה ברקע או שזה כבר קרה כשהסיפור מתחיל, ואתה יכול להשתמש בזה כדי לעשות משהו אחר, וכנקודת התחלה. גופים חמים הוא סיפור אהבה בין זומבי לילדה חיה, לקחת על עצמו רומאו ויוליה ; זומבילנד הוא קומדיה שחורה מבריקה וסרט דרכים, כך שזומבים הם אחד הטרופים הגדולים האלה שממשיכים לתת וככל שתחקור אותם יותר, כך תמצא יותר.

אחד המקדמים שלנו הוא בהחלט מרי שלי פרנקנשטיין , מכיוון שכאשר המפלצת נוצרת לראשונה, בהתחלה היא לא מפלצת. מבחינה פיזית, זה מפחיד אבל זה עדיין ילד וזה לא הופך מפלצתי, אכזרי ונקמני מבחינה מוסרית עד שהוא מוזנח ומתעלל בידי יוצרו. בדקנו כיצד המבוגרים הגיבו למלאני ואם הם מסוגלים לראות שמדובר באדם פגיע. ברור שג'סטיניו מתחיל את הסיפור יכול לעשות את הקפיצה הזאת ובסופו של דבר אנו רואים פארקים עושים את המסע הזה. במהלך הסיפור הם שונאים אותה בתחילה ולא מאמינים בה, נועלים את כל הרגשות שיש להם, אך הם הולכים ובוטחים יותר ויותר לסמוך עליה ולכבד אותה. ובסופו של דבר אנו רואים את קלדוול מובאת בחוסר רצון למצב שהיא צריכה להכיר באנושיותה של מלאני, ואז נהרסת על ידי מימוש והודאה זו.

האם היה חשש מרוויה של זומבים, מבחינה סיפורית?

ראש דג דג וניל חסון ברחבי העולם

זה עלול להיות בעיה כשניסינו למכור את הרעיון של הסרט לשותפי הפקה, אבל מה שכל אותם אנשים התעניינו היה 'מה אתה עושה עם הז'אנר והטרופ הזה?' במיוחד ל- BFI [מכון הקולנוע הבריטי] יש משימה לתמוך ביצירות של יוצרים שרק נכנסים למדיום ויצירות שיש להן הכשרון האמנותי ומה לומר, או שלפחות קצת מסחריות כדי למצוא קהל. הצלחנו להתפנות למרחב הזה. זה משהו שאנשים אומרים הרבה - 'אלוהים אדירים, לא עוד סרט זומבים!' - אבל תמיד יהיו סיפורים שמקדמים את הטרופי בדרכים יצירתיות ונרטיבים שפשוט משחזרים מחדש רעיונות ומוסכמות ישנות. היה לנו ביטחון שאנחנו עושים משהו שטרם נעשה.

בנימה זו, האם אתה חושב שזו הדיכוטומיה הזו בין הצד האנושי לזומבי של הדברים, לבין היסוד הרגשי, שמבדיל אותה משאר הסיפורים שם בחוץ?

אני חושב שאחת מנקודות המכירה שלנו היא שמדובר בסיפור זומבים המסופר מ- POV של זומבי. רוב סיפורי האימה עוסקים בפגישות של העצמי ושל האחר או גורם חיצוני או מפלצת. במקרה זה, המפלצת שלנו היא גם ילד אידיאלי, חף מפשע שלא אומר שום נזק - אינטליגנטי, אמיץ, רחום. היא הבת שהיית רוצה לקבל, אלמלא העובדה שהיא מסוגלת להרוג אותך ולאכול אותך. [ צוחק ]

איך היה לראות את סיפורך מביא לחיים?

זה היה לא יאומן ותענוג מדהים לראות את אותם שחקנים קוראים את השורות שלי. זו הייתה התגלות שראו מה הם הביאו לתהליך. אבל הסרט עומד או נופל על פי הופעתה של מלאני וסניה הייתה חדשה במאפיין הראשון שלה אי פעם. היא על המסך כמעט כל הזמן. זה היה נורא לבקש מילד בן 12, והיא עשתה עבודה מדהימה.

ההופעה מדברת בעד עצמה. קצת קרדיט מגיע לקולם, משום שהוא זיהה שהכל קשור למלאני ולכן הוא כיוון את המבוגרים להתמקד בסניה כל הזמן. בחזרה לשאלתך הקודמת אודות גלן, ג'מה ופאדי, זה היה מתגמל להפליא. גלן שאל את קולם בשלב מוקדם אם עליה להשתמש במבטא בריטי והוא אמר פשוט דבר כמוך ולכן אמרה, 'ובכן אני מדען אמריקאי שהייתי בבריטניה כשהעולם התפרק ולכן אני תוהה איפה המשפחה שלי. ' היא החליטה לענוד טבעת נישואין לאורך כל הדרך כתזכורת לעצמה שהיא מישהו שככל הנראה היה לו הקשר וחיים אחרים, והיא נותקה מזה. כל זה נכנס לעימות האחרון שלה עם מלאני.

לא היו ממש נבלים בסרט הזה כי סוג של אמפתיה לכולם והרגשת כלפיהם. בשתי הגרסאות של הסיפור, לא רציתי שיהיו לי נבלים בפנטומימה שהמניע שלהם היה נבל. קלדוול לא חושבת על עצמה כעל רוע. היא שכנעה את עצמה שהיא לא מתמודדת עם ילדים, אלא עם פטרייה המדמה התנהגות של ילדים. פארקס היה חייל במשרה חלקית שנאלץ להיכנס לתפקיד זה ולסגור חלקים מסוימים באישיותו כדי להיות חייל יעיל. אחד הדברים המהנים ביותר בכתיבת הרומן והתסריט היה בניית היחסים בינו לבין מלאני. הם יוצאים לעולם והוא צריך לסמוך עליה. הוא מתחיל להשתמש בה כנכס ובכל פעם שהוא עושה, היחסים משתנים מעט והוא רואה בה חלק מצוות שהוא מוביל ולא אסיר. יש לכך את התמורה בסצנה בה הוא גוסס והוא הופך. הוא נגוע והוא מבקש ממלאני להרוג אותו.

זו הייתה סצנה גדולה בעיני. בסרט הוא נדבק אך בספר הוא ננשך.

נכון, כן.

מכיוון שכתבת את הסיפורים הללו במקביל זה לזה, איך החלטת אילו שינויים יבוצעו עבור התסריט?

חלק מההחלטות קיבלו את עצמן. כפי שאמרתי קודם, כל מדיום הוא ארגז כלים אחר. יש כמה דברים שרומנים עושים בצורה מבריקה ויש דברים שסרטים עושים בצורה מבריקה, ולעתים קרובות הם לא אותו דבר. הם חופפים. ברומן קל לקפוץ מ- POV אחד למשנהו [שם] היו לי חמישה POVs. אתה מקבל את המחשבות והרגשות של מלאני, אבל ברגע שהיא התבססה אתה רואה מה החשיבה של ג'סטינו, מה קלדוול חושב, ואנחנו עוברים בין הדמויות; ואילו בסרט, הרבה יותר קשה לעשות את זה בצורה יעילה ואתה מאבד את המומנטום אם אתה מעביר את ה- POV כך שנשארנו עם מלאני לאורך כל הדרך. זה היה הכרה שגישות שונות ישתלמו יותר. וכמה דברים חתכנו כי רצינו לייעל את הנרטיב. אין לנו את הג'ונקרים, קבוצת הישרדות זו שמביאים את הבסיס למטה. בסרט מדובר בזומבים והלחץ שלהם על הגדר. זה בחלקנו שאנחנו מסירים את האלמנט הזה כי הסיפור נע מהר יותר בלי זה. כמו כן, אם היית רואה אותם, הם היו לבושים בעור שחור והיית חושב על 'מקס הזועם' והסיפור הפוסט-אפוקליפטי ההוא, אז חתכנו אותם מכיוון שהם היו יוצרים ציפיות שלא רצינו.

בסרט, מלאני וצוותה מצאו שבט אבוד של ילדים פראיים ונגועים לאחר שעזבו את הבסיס, ודבר אחד ששמתי לב היה בבסיסם היה חפות וילדות. אתה יכול לתת לנו קצת תובנה לזה?

כן, יש שם תחושה שהילדים שנמצאו בלונדון נמצאים שם בחסדי האל. הם גרסה אחרת של מלאני, הם נמצאים במקום שהיא תהיה בלי לקבל השכלה בבסיס. הם כמעט כמו זן טרום-אנושי - הם עושים תנועות וקול אחד או שניים. הם עשויים להיות אינטליגנטים באותה מידה, אבל פשוט לא היה להם עליית הרעיון. רצינו להציע שמדובר במין אנושי חדש שרק נכנס לתוכנו. ההחלטה שמלאני צריכה להתמודד איתה בסוף היא האם העולם שייך לבני האדם הישנים או לחדש? הֵם צְבִיעוּת לְהִתְקַיֵם יַחַד.

אגב, איך מצאתם את עצמכם עוברים בדרך הזיהום הפטרייתי כמקור להתפרצות?

זה יצא מדיון ביני לבין קולם וקמיל בשלב מוקדם. בסיפור הקצר די מרמתי. פשוט אמרתי שזה וירוס והשארתי את זה. כשעבדנו במגרש, כולנו הרגשנו שהוא מרגיש חלש כמו הגדרת ברירת מחדל ובהתחשב בכך שהחיפוש אחר תרופה מדעית היה כה חשוב בסיפור, רצינו לוודא שהמחלה מוסברת כראוי. אז הלכתי לקנות פתוגן, כזה שירגיש משכנע ואחד שיכול להביא איקונוגרפיה איתו. נזכרתי שראיתי צילומים של פטריות הקורדיספס תוקפות נמלה בסרט תיעודי של ה- BBC עם דייוויד אטנבורו, אז חזרתי, עשיתי מחקר וחשבתי שזה זה.

מבחינת הסיפור עצמו, הוא מסתיים בנימה פתוחה אז האם אתה חושב שתרחיב את היקום במיוחד עם מלאני, במונחים של פריקוול או המשך?

אני בהחלט לא גמור. אחרי שהספר יצא, הוא היה מאוד מוצלח. שוחחתי עם המו'לים שלי ששאלו אותי אם אפשרי המשך ואמרתי לא, כי אם אתה חושב איך הסיפור מסתיים, ההמשך יהיה ז'אנר אחר לגמרי. זה עוסק בפוליטיקה ובסוציולוגיה של יצירת עולם וחברה חדשים כדי שזה לא יתווסף. אבל עלה בדעתי שתוכל לחזור אחורה בזמן כי הרומן מתרחש כ -20 שנה לאחר התפרקות החברה; והסרט ... בערך 10 שנים אחרי. בשתי הגרסאות של הסיפור, יש רגע שבו הם מוצאים את 'רוזלינד פרנקלין', המעבדה הניידת המשוריינת הגדולה הזו, והיא נטושה באמצע לונדון. בסרט הוא ריק לחלוטין וברומן יש לך גופה אחת אבל בשני המקרים יש לך את השאלה - מה קרה לצוות ולמה זה פשוט שוכב שם? יש נזק שטחי במנוע, אך בשני המקרים פארקס מצליח להניע אותו די מהר, אז החלטתי לספר את הסיפור על מה שקרה בשנים שלאחר התקלה וכיצד ניצולים אנושיים אלה הגיעו למקום הזה שנקרא 'משואה' בחוף הדרומי. בסוף הסיפור, אתה גם מקבל תחושה של איך העולם החדש והאמיץ של מלאני ייראה. זה נקרא הילד על הגשר וזה יוצא במאי.

אז זה יפעל באותו ציר זמן?

ג'ניפר מהעתיד

כן - המוציאים לאור שלי קוראים לזה רומן עצמאי, שלדעתי הוא הוגן כי אין בו אף אחת מאותן הדמויות. אתה מקבל כמה אזכורים לקלדוול, ג'סטינאו ולבסוף, כמה מלאני, אבל זה צוות הליבה אחר לגמרי וסיפור נפרד. אבל אתה יכול לקרוא לזה פריקוול כי זה מסביר כמה מהמקום שהדמויות האלה הגיעו ברומן הגדול יותר.

יש דיונים על התאמת ההמשך למדיום אחר? שוב סרט או טלוויזיה?

דיברנו על זה, אבל זה מוקדם מדי לספר. אני עובד על פרויקט סרט נוסף עם קולם וקמיל.

מבחינת המדיום הקומי אגב, איך זה מרגיש כמי שעשה דברים עם ורטיגו לראות את Preacher וכותרות אינדי אחרות, כמו גם מו'לים קטנים יותר, על המסכים הגדולים והקטנים?

אני חושב שזה מאוד מגניב. אהבתי דוקטור מוזר , ו בריכת המוות גם. כחובב גדול של [סטיב] דיטקו סטריינג ', אחד הדברים שהרשימו אותי היה שקסם היה דבר פיזי וכשסטריינג' נלחם במורדו, הם השליכו אילים מכים וחסמו בקסם ובסרט הם יצרו אוצר מילים חזותי זה עבד. אהבתי סרטים כמו 'היסטוריה של אלימות' ו'גברים בשחור ', שהיו סיפורי קומיקס שאינם גיבורי-על, אבל אני מניח שאני מוטרד מעט מהדגם החדש הזה שמגיע בו מו'ל יפתח קומיקס כעל לוח סיפור. עבור סרט או פרויקט טלוויזיה. אני חושב שלא צריך לתרגם קומיקס. הם מעולים בפני עצמם. זה מגניב כשהם נקנים ומישהו מדמיין אותם מחדש, אבל הרבה מהקומיקסים האהובים עלי יהיה קשה לעשות בכל מדיה אחרת. אני אוהב את גרנט מוריסון סיירת אבדון וקשה מאוד לדמיין את התרגום הזה. אולי סדרת HBO יכולה לעשות את זה לצדק, אבל זה יהיה קשה מאוד.