של רידלי סקוט נפוליאון מייצג משהו כמו פרויקט תשוקה עבור הבמאי בן ה-85, הכולל חמישה עשורים של יצירת סרטים עם סוג של אפוס היסטורי בתקציב גדול המצופה מאגדה המתקרבת לסוף הקריירה שלו. סקוט הדגיש כי - למרות זמן הריצה של 158 דקות ורצפי הקרב האדירים - שהעניין שלו טמון בעיקר באיפור הפסיכולוגי של הנושא שלו. 'יש לו הרבה דברים רעים מתחת לחגורה', סקוט סיפר לאחרונה אימפריה מגזין . 'יחד עם זאת, הוא היה יוצא דופן עם האומץ שלו, וביכולת שלו ובדומיננטיות שלו. הוא היה יוצא דופן'. צפויים דברים גדולים, במיוחד עם חואקין פיניקס בתפקיד הראשי .
סרטון היום של CBR גלול כדי להמשיך עם התוכן
המיקוד הפסיכולוגי מהדהד את זה של הסרט הראשון של רידלי סקוט : שנות ה-77 הדו-קרביים , שהעלה את שמו על המפה והכין את הבמה לקריירה יוצאת הדופן שלאחריה. הוא מתמקד בעידן נפוליאון כפי שנראה מעיניהם של שני קצינים בצבאו של בונפרטה, שמנקדים יריבות לכל החיים על ידי ניסיון תקופתי להרוג זה את זה. למרות שנעשה על שבריר של נפוליאון התקציב של, הוא לוכד את אותה אווירה אפית שבה כנראה הולך הסרט החדש. יחד עם זאת, הוא מתמקד בעיקר בפסיכולוגיה של הדמויות שלו: היבט נוסף שהוא חולק איתו נפוליאון, שלפי הדיווחים מתמקדת סביב מערכת היחסים הסוערת בין הקיסר לג'וזפין. יחד, שני הסרטים מחפשים ביעילות את גוף העבודה של סקוט.
הדו-קרביים מציגים את עלייתו ונפילתו של נפוליאון מנקודת מבטם של חייליו
הדו-קרביים משתרע על פני תקופה של 16 שנים, החל בשנת 1800, מיד לאחר שנפוליאון תפס את השלטון והסתיים לאחר הגלותו לסנט הלנה. הארווי קייטל מגלם את סגן פרו, קצין צרפתי אובססיבי לדו-קרב שנראה שהוא פותר כל סכסוך קטן במאבק רשמי עד המוות. כשהוא הולך רחוק מדי, סגן ד'הוברט של קית' קאראדין נשלח לעצור אותו, דבר שפרוד מתייחס אליו כעלבון אישי. הדו-קרב הראשון שלהם מסתיים באופן לא חד משמעי, ונפוליאון יוצא בחובה למלחמה עם אוסטריה זמן קצר לאחר מכן, ומעמיד את הריב ביניהם.
להלן מבט על מלחמותיו השונות של הקיסר ברחבי אירופה כאשר שני החיילים עולים בסולם הדרגות ובהכרח מצטלבים דרכיהם שוב ושוב. ד'הובר רק רוצה לחיות את חייו, אבל הקיבעון של פרו מונע זאת, לוקח את הישרדותו של יריבו כעלבון אישי ומתעקש להמשיך את הריב ביניהם גם בתנאים הכי אבסורדיים (הם הולכים על זה) בתקופת הצרפתים נסיגה ממוסקבה ב-1812, רק כדי להיקטע על ידי מתקפה של הקוזקים המקומיים). זה מסתיים לבסוף ב-1816, כאשר ד'הוברט מביס לבסוף את יריבו ומצהיר שהוא הבעלים של חייו של פרארד.
סקוט מצלם את הכל יפה, עם תשומת לב לאותנטיות תקופתית ופרטים דומים שהפכו לסימן ההיכר שלו כבמאי. סצנות הדו-קרב, במיוחד, מדויקות בקפידה, כולל השלכותיהן האלימות והמבולגנות לעתים קרובות. גם לפוליטיקה יש חלק, כשפרו נאמן בקנאות לנפוליאון וד'הובר נוטה יותר לנשוף עם הרוח. אבל כל זה מתמקד בשני הגברים שבלב הסיפור וכיצד היריבות ביניהם מעצבת את מהלך חייהם. תוך כדי כך היא עושה את כל מה שהדרמה ההיסטורית אמורה לעשות, וחושפת בני אדם בזמן אחר המגיבים לאירועים בזמן שהם מתגלגלים.
נפוליאון מביא את הקריירה המלאה של רידלי סקוט
נפוליאון עצמו לא מופיע אף פעם הדו-קרביים , אך ניתן לחוש בנוכחותו בכל פריים כאשר שני הגברים חווים את עלייתו ומתמוטטות מהקווים הקדמיים. נפוליאון נראה לקחת את אותה משוואה מהכיוון ההפוך, תוך התמקדות בבונפרטה כאדם ולא כמנהיג. זה מסביר את מקומה המרכזי של ג'וזפין בסיפור, כמו גם את האופן שבו הרומנטיקה הסוערת שלהם עיצבה את מהלך ההיסטוריה האירופית.
בדרכו שלו, הדינמי שלהם נשמע דומה להפליא לאלו של פרו וד'הוברט. הגישה המוצהרת של סקוט ל נפוליאון מדגיש את אותם נושאים ורעיונות, עכשיו עם 45 שנות ניסיון ביצירת סרטים מאחוריו. זה מקיף מגוון עצום של נושאים: הכל מייצור יין להתעללות במשפחה ועד למפלצת בולטת מהחלל החיצון. אם נפוליאון זה להיות שירת הברבור שלו, זה מתאים מאוד להחזיר אותו למקום שבו הכל התחיל.
נפוליאון יגיע לבתי הקולנוע ב-22 בנובמבר.
