אם ראיתם הפשיטה: גאולה , אתה כבר יודע כמה חזק, ובלתי נלאה פשוט, הכוכב שלו Iko Uwais. בטווח של 100 דקות, השחקן האינדונזי כנראה נלחם ב 100 מתנגדים, וזה כמעט הישג שהוא עדיין עומד בסוף כמו שהוא מביס אותם.
אבל ביום העיתונות האחרון בלוס אנג'לס על סרט ההמשך האפי שלו, הבמאי גארת 'אוונס הפשיטה 2: נוכלים , Uwais חשף בשוגג את מה שעשוי להיות חולשתו היחידה: ראיונות. אחרי יום שלם של שיחות על כל הבעיטה התחתית שעשה בשני הסרטים, הוא נראה שחוק כאילו נלחם באותם עיתונאים.
באופן מדהים, עם זאת, Uwais התגייס כדי לשוחח עם Spinoff Online, וכפי שגילינו עד מהרה, הוא התחדש במפתיע בגלל הסיכוי להתמודד עם שאלות חדשות. בעזרת מתרגם הוא התעמק בהיבטים בצילומים של הפשיטה 2 הוא לא דן בעבר, כולל אילו אתגרים הוא התמודד לא כלוחם או ככוריאוגרף, אלא כשחקן, ואיך חשוב יותר ללמד שחקנים כיצד לקבל אגרוף מאשר להורות להם לזרוק אחד כזה.
שפינוף און ליין: גארת אמר כי מרדף המכוניות היה הדבר הקשה ביותר עבורו בסרט הזה. מה היה אתגר חדש או קשה במיוחד עבורך הפשיטה 2 ?
איקו אואיס: מבחינתי מהומת הכלא, זירת הבוץ, כי זה היה חלקלק. היה הרבה בוץ והיה קשה ללכת, הרבה פחות לעשות את הלחימה. היו 120 אנשים בזירת הלחימה והיה צריך להיות מסונכרן.
בירה ענבר אפריקאית
האם הייתה איזו דרך לרמות את זה כדי להקל מעט?
לא, אף אחד.
מה עומד במהותה של הדמות הזו, ומה הכי חשוב לך בו שמאפשר לך לבנות את הפעלולים והפיזיות מסביב?
אצטרך להתייעץ עם גארת מסצנה לסצנה, אז קיבלתי ממנו השראה. וכל סצנה שונה - [לכל אחד] היו רגשות שונים.
חצי ליטר ירח כחול
האם היה אחד במיוחד שלדעתך הוא הסצנה החשובה ביותר עבור הדמות?
זו השאלה הראשונה שנשאלה היום. איש בערך 10,000 אוהדים לא שאל זאת ברצינות. אני מאוד מעריך את זה - זו שאלה טובה מאוד, זו שבה ניסיתי לגרום לקהל להבין את הדמות הזו. הייתי שוטר אבל הייתי צריך ללכת לעולם המאפיה והייתי צריך להסתיר את זהותי כשוטר. אבל הייתה סצנה אחת במסעדה בה שיחקתי שני אנשים בו זמנית. כשלחצתי את פניו של אותו בחור על [הגריל], הייתי יודא, אבל אז גם חשבתי, זה לא אני האמיתי. אחרי כל הכעס והכל, הבנתי שאני בעצם לא איש רע, הייתי שוטר, וניסיתי למלא את התפקיד הזה ולהראות לקהל כדי שהם יבינו. במקביל יכולתי להראות את האפיון של להיות בחור רע, ואז טוב - ואת האזור האפור שביניהם. זה היה לי קשה מאוד. ואז היה עוד רגשי למעלה ולמטה כשהייתי צריך להתקשר לבוס שלי, ואז אחרי זה הייתי צריך להתקשר לאישה באותו זמן. זו הייתה רק זריקה אחת, אז זה היה מאתגר מאוד, כי הייתי צריך להחליף רגשות בזה אחר זה.
עד כמה הסתמכת על גארת 'על התוכן הרגשי של הקרבות - שיש משהו משמעותי מתחת לכל רצף?
לגבי הדמויות ביקשתי מגארת את עצתו, אבל לכוריאוגרפיה זה היה תלוי בי - אני הייתי זה שהיה מעורב בזה. אז כל מה שיצרתי, המהלכים, כבר היו חלק ממני, אז הייתי שם לכוריאוגרפיה. אבל בחלק הרגשי, סמכתי על גארת שיספר לי על איזה רגש צריך לשחק.
בתור כוריאוגרף ומבצע, איפה אתה מצייר את הגבול בין לעשות משהו שהוא מציאותי, לבין משהו שנראה פשוט נהדר במצלמה?
זו שאלה טובה, שוב (צוחק). אבל הייתי צריך לערב את מה שטוב מול המצלמה, כי אגרוף קצר ייראה חלש, אבל נדנדה ארוכה, למרות שבמציאות חלשה יותר, זה נראה חזק יותר במצלמה. אז הייתי צריך לחשוב על זה ולשלב את המהלכים האלה, תנועות הרבה יותר גדולות, כדי שאפשר יהיה ללכוד את המצלמה בצורה טובה יותר. למרות שבמציאות, זה ההפך. אבל אני יכול לקרוא את מוחו של גארת עכשיו - הוא יודע מה אני יכול ליצור, אבל אני יודע גם מה הוא רוצה. וגארת כבר יודע איך יהיו המהלכים שלי כדי שיוכל ליצור את הזוויות שיתפסו אותו - כדי שנוכל לעבוד טוב מאוד. ואני יודע שגארת 'אוהב כאלה הכוללים הרבה גמישות, ולכן אני יוצר את אלה.
האם הסרט מעריך במדויק את המיומנות של היריבים שלך? אם היית מתמודד עם אנשים עם יכולות אלה בחיים האמיתיים, האם הם יהיו קשים כמו שהם נראים בסרט?
זה קשה יותר בסרט מאשר במציאות. במציאות, עדיף לנו, כי גם אם נלחמנו באנשים באותה הרמה, האפשרות לזכות היא כנראה טובה יותר מכיוון שבמצלמה, אנחנו צריכים לבצע את המהלכים [באופן מסוים].
אילו יתרונות וחסרונות יש באימון שחקנים להילחם בניגוד להכשרת לוחמים לפעול?
לא סדיר בעונת השיא הקסומה 2
יש הרבה מורים לאמנויות לחימה והרבה בתי ספר, ואנשים טוענים שהם טובים מאוד, אבל שאלתי אם הם היו אי פעם בקרבות. כי אם רק היו לומדים אבל הם מעולם לא היו מעורבים באמת בקרב, לא היו להם הרפלקסים או היו מסוגלים להגיב באופן טבעי - ולכן כאשר הם מעורבים בסרט, הם לא יוכלו ליצור את המהלכים שהם יותר מציאותי. אם הם היו מעורבים במאבק אמיתי, אז הם יודעים איך לזוז, איך להתכופף, מזוויות שונות ומדרכים שונות. והם גם יודעים איך זה להכות מכות או להכות, אז הם יודעים להגיב. וזה ייצור כוריאוגרפיה מציאותית יותר. איש, אפילו לא באינדונזיה, העלה את השאלות הללו לפני כן - ממש טוב.
תכולת אלכוהול יצוא מיוחדת
מה זה דורש ממך ככוריאוגרף? האם אתה צריך לסגל אותם לאגרוף או שאתה יכול פשוט לאמן אותם כיצד לבצע את התנועות?
אם אין להם את התגובה הנכונה כאשר הם מקבלים אגרוף או שהם מנסים להמעיט בזה, אז המצלמה לא לוכדת את זה [באופן דרמטי]. אז אם הייתי מקבל מכה בבטן, זה איך הייתי מגיב. מכה בפרצוף, איך הייתי מגיב. איך ליפול כשמישהו בועט בך, חשבתי על כל התגובות ללהיטים האלה. חשוב באמת לדעת איך אתה נופל, כדי שלא תפגע.
בסופו של דבר, מהו האתגר הגדול ביותר בסרטים האלה? האם זה כוריאוגרפיה של הקרבות? לשים לב לדמות שלך? מה זה שאם תסתדר, כל השאר נופלים על מקומם?
הדבר המאתגר ביותר הוא ליצור כוריאוגרפיה שונה מהסרט הראשון והשלישי. כל סרט שונה, ולכן קשה לבצע מהלכים שונים שאינם מונוטוניים או חוזרים על עצמם.
תוך כמה זמן תוכל לדעת מה תצטרך לעשות לסרט השלישי, כשאתה באמצע הסרט שלפניו?
זה תלוי בסיפור. אם גארת 'רוצה משהו יותר אגרסיבי מהשני, אז זה מה שאצור - בהתאם לסיפור.
The Raid 2: Berandal משחק בערים נבחרות.
