הם אומרים שאחד המפתחות למשחק טוב מגיב, אבל תפקידו של אליס גבל בתפקיד CBS עַקרָב עושה את זה קצת מסובך.
הסיבה לכך היא שתכונה מרכזית של האדם שהיווה השראה לדמות - הקבלן הגאוני שהפך להאקר וולטר אובראיין - ידוע באותה מידה בגלל חוסר הקישוריות הרגשית שלו כמו על מנת מנת המשכל שלו מחוץ לטבלאות. אובראיין עצמו מודה כי במהלך המטלות החוסכות עולם שהוא והצוות שלו מתחייבים, הוא פשוט חסר את היכולת להרגיש את הדברים באופן שרוב האנשים עושים.
זה משאיר את גבל, שזכויותיה כוללות מלחמת העולם זי , משחקי הכס והקרוב בֵּין כּוֹכָבִי , עם קצת פחות להמשיך כאשר הוא יוצר גרסה משלו לוולטר לדרמה החדשה (היא מוצגת לראשונה הערב ב 9 ET / PT). או, כפי שהסביר השחקן לספינוף און ליין, אולי קצת יותר.
Spinoff Online: אתה לוקח את מה שאתה לומד מוולטר אובראיין האמיתי, ומראות אותו בפעולה ואז מתרגם אותו לדמות שלך למשהו שקהל טלוויזיה ירצה להשקיע בו. אתה יכול לספר לי על שלך תהליך של מציאת המהות של האדם האמיתי ואז הנגשתו לכולם?
מזלג אליס: אתה תמיד צריך להתחיל ממרכז אמת. אני חושב שהדברים שמניבים הרבה יותר פירות הם הדברים שבהם אם אדם - לא הסבל שהם עושים; אני לא מנסה להכות את עצמי מעל הראש עם התסריט איתו - אבל אני חושב שככל שאתה מוצא יותר את הפגיעות של ההיבטים הכהים ביותר, כך אתה מוצא יותר את עצמך ואתה מייחס משמעות כלשהי לכל דבר חייתם, ככל שיש לה יותר משקל או משקל רב יותר וככל שהיא מדברת אליכם יותר. במיוחד בפורמט כזה, שבו אתה מצלם כל הזמן, שבו אתה באמת צריך למצוא את המרכז האמיתי לקובץ המצורף, איך אתה מסתכל על הדברים כמקבילה. אני לעולם לא אחשוב באותה הדרך או באותה המהירות שעושה וולטר. אני לא גאון, אבל כל העניין בפעמונים ושריקות הצילום הוא שזה באמת מה בְּתוֹך שם, ואנחנו מוצאים קשר. הדבר הנהדר בתכנית הוא שאנחנו אומרים שהוא אדם אחר מאוד. היושר שלו לפעמים סותר את האנושות, אבל זה לא המקרה. יש לו כמות גדולה של אנושיות בחיים האמיתיים, וגם זה עובר למופע. זה הסוג הגדול של אור הניאון על גבי התוכנית, ואומר שלבחור הזה אין אמפתיה, נכון? לבחור זה אין את היכולת לתקשר עם אנשים כרגיל. וזה מכשול גדול להתגבר עליו. רק בתסריט, המילים הולכות להיות שם כדי לומר בדיוק את זה. אתה צריך למצוא דרך לומר שיש הרבה חום בבחור, למצוא את האנושיות גם בבחור. וזה תמיד צריך להגיע ממקום אמיתי.
מהם חלק מהאלמנטים המרתקים שניסית לתפוס?
התהליך שלו לפני שהוא מתחיל לדבר הוא מדהים. להיות מסוגל לשכפל את זה, להיות מסוגל לחשוב ככה או להתחיל להשתחל ברגעים מסוימים - זה מעניק לאדם כאב ראש הרבה! אז אני חייב לחזור הביתה ולהתחיל ללמוד שורות ואז אתה חוזר פנימה, אבל זה תמיד אתגר, וזה נחמד. אתה מרגיש שעובדת באמת. זה כמו תרגיל התעמלות טוב.
מה היה הדבר הכי קשה לעטוף את הראש?
לא התחפושת. אני חושב שהדבר הכי קשה לעטוף את הראש הוא לפעמים עם הבסיס הטכני. יש לך כל כך הרבה שממש הגיוני, מכיוון שהחבר'ה האלה [בצוות של וולטר] חושבים על 20 דברים משונים בו זמנית, הם נכנסים פנימה. הם מסיימים את המשפטים זה של זה. רק דרך לוודא שזה נראה קולח ואמיתי במקום ללכת, היי, אז זה שלך - זה הקטע שלי. זה הקטע שלך. הם עושים כל מיני עבודה קשה בשביל זרם סימביוטי ומודע אחד. זה כמו אותו שלשול מילולי מאותו פה.
וולטר האמיתי אמר כי אין לו קטע רגשי במוחו. אני מתאר לעצמי שבצפייה בו היית מתחנן להבדיל. איך אתה משחק את זה?
אני חושב שהקו הזה הוא להפוך את זה למעניין, עם אותו זרם קבוע של פרקים ותוכן, אומר שכשאתה מדבר על מי שאתה, אתה מקרין סיפור של מי שאתה לַחשׁוֹב אתה. וזה מבוסס על החוויות שלך, מה קורה שם למעלה, מה שקרה בעבר. ובגלל זה כל כך חשוב להכיר באמת את הבחור מלפני, כי אני אומר דברים [באופי] על כמה אני כן, כמה אני לא רגשי, אבל בתקופות מסוימות, כאשר הטראומה שם, אתה מותר להרגיש קצת את הרגשות האלה. אתה לא בהכרח מחלק את זה בסביבה זו. אני לא מתכוון להתחיל לבכות בסביבה הזו, זה לא אומר שאני לא אדם רגשי. ויש לי אחריות - או שלוולט יש אחריות עם הצוות שלו, עם הצוות שלו, אז אני חושב שהתכשיט הזה הוא להסתכל על התוכן ולמצוא היכן הדרך הטובה ביותר שאתה יכול באמת לנצל רגשות שעוברים. והדבר הגדול הוא [הצד] האירוני או הסותר של הפגיעות.
