מסע בין כוכבים II: זעמו של חאן נשאר אולי האהוב ביותר על מסע בין כוכבים סרטים ומסיבה טובה. לא זו בלבד שהיא הציגה את הזיכיון עם כמה מרגעי המפתח שלה - ובראשם מותו של מר ספוק עצמו - אלא שזה עזר לתיקון מסלול לאחר מעבר מהמורות הסדרה המקורית . מסע בין כוכבים: הסרט נועד להיות מחליף המשחק של הסאגה, ולהשיק אותה לתחרות ישירה עם ג'ורג 'לוקאס מלחמת הכוכבים . במקום זאת, זעמו של חאן לקח את הבאנר הזה, ו הסרט נותרה אש תמוהה באופן מיוחד.
מסע בין כוכבים II הצליח בין השאר משום שהוא הבין מה השתבש הסרט הראשון. זה החזיר את הדמויות האהובות לחזית והשתמש ברכיבי המדע הבדיוני כתפאורות. אך חשוב מכך, הוא זיהה כיצד מסע בין כוכבים צריך לשנות מ הסדרה המקורית ועשה זאת מבלי לזרוק את האלמנטים שיצרו מַסָע גדול.
הסרט קם בתהליך פיתוח מאומץ שראה כל מיני רעיונות שהוצגו ונזרקו לאורך כל שנות השבעים. זה השתקף מסע בין כוכבים עמדה ייחודית באותה עת. אוהדים אהבו הסדרה המקורית ורצה לראות יותר מהרפתקאות הדמויות, אבל מעבר לכך, המפיקים לא היו בטוחים לגמרי במה יש להם מסע בין כוכבים . במקביל, שני שינויי ים אדירים התרחשו בעולם המדע הבדיוני: 2001: אודיסיאה בחלל , שהוקרן בבכורה מאוחר טרק לרוץ בשנת 1968, ו מלחמת הכוכבים , שהפך את יצירת הסרט בשנת 1977.
בירה גרמנית
כנגד אותן מגמות רווחות, ג'ין רודנברי והמפיקים לא היו יכולים להיות בטוחים מה יעבוד ולא יעבוד. סגנון הפופ-ארט של הסדרה המקורית הרגישו מחוץ למגע, וכולם הסכימו שהם לא רוצים שהסרט ירגיש כמו סתם פרק נוסף של תוכנית הטלוויזיה. למרבה הצער, מאמציהם לגשר על הפער הזה הביאו אותם בסופו של דבר לכיוון הלא נכון. הסרט התמקדה לשמצה בתפיסה אפית - במקרה זה, בינה מלאכותית מסיבית לכיוון כדור הארץ - שגימדה את הדמויות שמתחתיה. הבמאי רוברט ווייז האט את הקצב כדי להתמקד בצילומי האפקטים, וכתוצאה מכך רצפים איטיים ועמלים שלא הצליחו לקדם את הסיפור.
בנוסף, המראה הכללי של הסרט סבל ממאמצים לחקות את חצץ העבודה של היום מלחמת הכוכבים . הצבעים הבהירים של הסדרה המקורית הושקו ל בז 'וכחול עמומים, והוסיפו על ידי עיצוב ארגוני חדש ומפתיע ואפקטים חזותיים שהתגמדו מתחת לדימויים מופשטים. הם שיקפו את הזמנים בכל הדרכים הלא נכונות, והפסידו מַסָע זהותו הייחודית תוך הוספת חותמת ויזואלית סטרילית ואנונימית במקומה.
הסרט הצליח מספיק כדי להצדיק סרט המשך, אך נפל מהציפיות, וההחלטה התקבלה לצמצם את היקף ההמשך זעמו של חאן . זה בלבד העביר את הזיכיון לכיוון הנכון. ללא אפשרות של מחזה גרנדיוזי, דרך הפעולה הטובה ביותר הייתה להחזיר את הפוקוס לדמויות, אשר הסרט איבד את המעקב אחרי. פירוש הדבר היה למצוא דרכים חדשות להשתמש בצילומים קודמים מכיוון שלא היה כסף לצילום אפקטים חדשים. זה, בתורו, פירושו להוציא את האלמנטים הפונקציונליים (כמו עזיבת מזח החלל) מהדרך במהירות לפני שהקהל שם לב שהוא מסתכל בצילומים המשמשים מחדש. הקצב השתפר כברירת מחדל, והסרט נע עם הקהל המהיר הצפוי ממדע בדיוני שוברי קופות.
זה נהנה גם מדם יצירתי חדש אצל ניקולס מאייר, יוצר סרטים שלא רק שלא עבד עליו מסע בין כוכבים לפני כן אבל לא התיימר להיות מעריץ ענק. עבודתו הקודמת מצאה צדדים חדשים לדמויות ידועות, בעיקר ב הפיתרון לשבעה אחוזים שעסק בהתמכרות לסמים של שרלוק הולמס, ו פעם אחר פעם שהכניס את ה.ג. וולס למכונת הזמן שלו. חוסר ההקשר של מאיר הביא לכך שהוא לא יתייחס לדמויות בכפפות ילדים, אלא גם שהיה עליו לכבד אותן למען המעריצים הקיימים. מכאן שהוא הצליח להתעמק באדמירל קירק המזדקן העומד בפני התוצאות הנמנעות ממעשיו, כמו גם במותו של ספוק, שסקרן את לאונרד נימוי מספיק בכדי לגרום לו להיכנס שוב.
מבחינה ויזואלית, הוא פגע ברעיון של קרבות חיל הים הנפוליאון במסורת הורציו הורנבוור עם הארגון בעצם חילופי רחבות עם ספינות אויב. זה הוביל לעיצוב מחדש של מדי סטארפליט לטוניקות אדומות היין ושינויים קלים אחרים. השילוב נתן זעמו של חאן מראה ייחודי שחסר לסרט הראשון.
התוצאות סיפקו את אחת מנקודות השיא של הזכיינית וקבעו את המגמה להמשך מַסָע סרטים. עד שהם התחילו את דרכם, מסע בין כוכבים: הדור הבא לקח את השרביט וחמישה מששת סרטי הצוות המקורי נראו והרגישו במינם. זה עזב הסרט חריגה מוזרה שנתפסה בין שתי תקופות בזיכיון ובולטת מכל הסיבות הלא נכונות.
איזה סוג של בירה הוא משתה
