אוונגליון 3.0 + 1.0 סיימה את סדרת האתחול מחדש של הסרטים של הקלאסיקה אוונגליון בראשית הניאון עם המפץ היחסי , ככל הנראה להרדים את הזיכיון המכובד זמן מה. הזיכיון הוא, בין השאר, פרי יוזמתו של הידיקי אנו, שנודע בזכות אנימה שמציעה סיפור סיפורים אפל ואזוטרי. למרות זאת, מקורותיו של האנימטור בענף הם הרבה יותר מזיקים.
הרבה לפני הופעות של מכא דקונסטרוקטיבי, הידיקי אנא התחיל את דרכו סטודיו ג'יבלי , המקבילה היפנית המתווכחת לדיסני. ג'יבלי לא רק עבד עם אננו אחר כך לאורך כל השנים, אלא גם נחלץ להצלה בייצור 3.0 + 1.0 . הנה איך הגמר אֶוַנְגֶלִיוֹן הסרט בסופו של דבר הקל על נסיעה במורד הזיכרון חזרה לסרט העלילתי הראשון של אנו.
הסיוע של סטודיו ג'יבלי לסרט האוונגליון השלישי
תובנה זו שותפה בטוויטר בסרטון BTS על ידי סטודיו חארה ותורגמה על ידי SoraNews24 . בסרטון התגלה כי האנימטורים של חארה פועלים 3.0 + 1.0 רצה ליצור חלק מהסרט באנימציה מסורתית. התהליך הזה היה כרוך בשולחן צילום, שבו תצלומים של כל רישום נעשו מסגרת אחר מסגרת. הנושא היחיד עם השאיפה הזו היה נושא טכנולוגי. 3.0 + 1.0. חארה ערך את הופעת הבכורה שלו בתעשייה בשנת 2006. בשלב זה, רבים מאולפני האנימציה של יפן העלו את האנימציה המסורתית לטובת תהליך האנימציה הדיגיטלית המודרני יותר, כאשר שולחנות הצילום הפכו אפוא לדבר מיושן של העבר.
למרבה המזל, חברת האנימציה הקלאסית סטודיו ג'יבלי עדיין מחזיקה שולחן יריות בשל רצונה לשמור על צורה כלשהי של טכניקות אלה של בית הספר הישן. לפיכך, האנשים העובדים על אֶוַנְגֶלִיוֹן הסרט העביר את הציורים שלהם לג'יבלי, שאיפשר להם להשתמש במכונות שלו. ראוי לציין כי זה היה שולחן הירי היחיד שאפילו ג'יבלי החזיק, והראה עד כמה שאר המדינה עברה את הטכניקה.
# שיינבה בתאטרון
[סיפור נשפך ההפקה]
בסצנה שבה הסרטון חוזר לתהליך הפקת האנימציה בזמן ש VOYAGER זורם, צויר גם 'ירי מרגש' בעידן התא האנלוגי.
במטרה לשחזר את 'הירי הנעים' הנאמן של אז, הוא נורה על ידי אדם מנוסה על דוכן הירי שהשאיר אחריו סטודיו ג'יבלי. pic.twitter.com/5IZ0vuKuD7
- Khara Co., Ltd. יחידה 2 (@ khara_inc2) 11 במאי 2021
קשרי הידיקי אנא עם סטודיו ג'יבלי
המצב הזה הוא חזרה אירונית עבור הידיקי אנא, מיוצרי ה- אֶוַנְגֶלִיוֹן זִכָּיוֹן. הרבה לפני שהתפרסם ביצירות חשוכות, אינטרוספקטיביות ומפרקות כמו האייקוני שלו סדרת מכה , עבד כאנימטור בסטודיו ג'יבלי של הייאו מיאזאקי.
בשנות ה -80, אנו עבדה כאנימטור בתוכניות כמו סדרת המכה הקלאסית מקרוס , שיהפוך ל רובוטק סדרות באמריקה. למרות תפקידו בתוכנית, הוא מעולם לא נכנס לבולטות רבה עד שיום גורלי סלל את הדרך לעלייתו לגדולה. אנא ראתה מודעה במגזין תמונה מאולפן ג'יבלי לעבודה על סרטו הקרוב Nausicaa של עמק הרוח , שנחלש נמוך באנימטורים. האמן הצעיר הלך במהירות לפגוש את מיאזאקי בעצמו, ויצירותיו המרשימות הביאו לו עבודה.
משם, אנו תמשיך להיות ממייסדי גיינקס, ובעקבות דיכאון לאחר הפקת התוכנית נדיה , נודע בזכות הניסויים הפסיכולוגיים הפוסט-מודרניים שלו בטלוויזיה. הוא שמר על יחסי עבודה עם סטודיו ג'יבלי לאורך כל השנים, יצר כמה סרטים קצרים למוזיאון שלו ואפילו השמיע דמות בסרט. הרוח מתחזקת . קשרים אלה מעגלו ללא הרף, כאשר מיאזאקי ואנו מסייעים זה לזה בדרך זו או אחרת כבר עשרות שנים.
