הימים האחרונים של מלחמת העולם השנייה נחקרים בסרט דרמת המלחמה החדש מבצע זאב ים , כתב וביים סטיבן לוק. הסרט סובב סביב סירת U-Jean בפיקודו של האנס קסלר עייף המלחמה (דולף לונדגרן) כשהיא עוברת לתקוף את ניו יורק עם נשק סודי. נע בהוראת המפקד האמריקני מרוץ אינגרם (פרנק גרילו), דמות היסטורית מהחיים האמיתיים וקצין צבא חלוצי קפטן סמואל ל. גרבלי הבן (היראם א. מורי) עובר ליירט את הנאצים יורדי הים. למרות שקסלר יודע שמעצמות הציר מוכנות להפסיד במלחמה, הוא מתגלה כמסוכן מתמיד כשהוא עובר לתמרן על ספינות בעלות הברית באוקיינוס האטלנטי.
בראיון בלעדי ל-CBR, לוק ומורי הביטו לאחור על ההשפעות הקולנועיות וההיסטוריות שלהם על הבאת מבצע זאב ים לחיים. הזוג הסביר את הנושאים בסרט ושיתף איך זה היה לעבוד עם לונדגרן וגרילו על הפרויקט.
CBR: אני אוהב שהסרט הזה בוחן את הרעיון של להילחם במלחמה גם כשאתה יודע שהמלחמה כבר אבודה; זה משהו שקסלר מתחבט בו לאורך כל הסיפור. מה היה חשוב בהבאת הנושא הזה לסרט הזה?
סטיבן לוק: אני חושב שכשאתה יוצר סיפור ומגדיר אותו במלחמת העולם השנייה, אתה מנסה אולי למצוא היבטים שונים שלא נהוג לספר לקהל כי יש הרבה סרטים שנעשו על זה. זה היה אחד הנושאים שלא ראיתי לעתים קרובות מדי, בהיותי אמריקאי -- התראת ספוילר, ניצחנו במלחמה. [ צוחק ] אף פעם לא חשבתי אם אתה מפסיד, איך אתה יכול פשוט להמשיך? מה מניע אדם להיות מסוגל להמשיך להילחם, גם אם כל הסיכויים הם שהמלחמה אבודה. זו הייתה שאלה מאוד ייחודית, ורציתי לצלול פנימה ולגלות את זה ולנסות למצוא דמות שתגלם את זה.
בצד השני, יש את המפקד אינגרם וקפטן גרייבלי, שעדיין מחויבים למאמץ המלחמתי הזה. מה היה בכך שאינגרם וגריילי היו קונטרה לקסלר?
חירם א. מורי: עבור גרייבלי, אין דבר מסוכן יותר מחיה פצועה בפינה, וזה מה קסלר. מה הטריק האחרון שלו בשרוול, ולאן הוא הולך כי עכשיו הוא בנקודה הכי מסוכנת שלו, ואני רוצה למנוע ממנו לפרוס את מה שהוא עומד לעשות. זה הלך הרוח שלי כי הוא מסוכן עכשיו, ואני רק רוצה לעצור אותו לפני שהוא יגיע ליעדו הסופי.
טייקו סאקה שחור
לוק: אני חושב שזה כל כך חשוב לדמותו של אינגרם, בגילומו של פרנק גרילו, גם לדאוג שיהיה לזה סוף מהיר והחלטי. יש לך את זה, 'למה הגרמנים ממשיכים לנסות את זה? יש לנו את הכוחות לעצור את זה. זה צריך לקרות עכשיו כי המלחמה הזו הסתיימה, ואנחנו צריכים להפסיק לשחק את המשחקים האלה.' אני חושב שהמעשה שהוא רוצה לסכם את זה מהר מאוד חשוב לסיפור ולדמות שלו.
אני מרגיש כמו כל סרט צוללות פולחן על מזבח הסירה . איך רצית לכבד סרטים כאלה ו רוץ בשקט, רוץ עמוק תוך כדי בידול של הז'אנר והוספת קול ייחודי משלך אליו?
לוק: הסירה הוא כמעט כמו סרט מושלם. לא משנה אם זה היה סרט צוללות או משהו אחר, זה סרט נהדר, וזה כמעט כאילו אתה חי בצילו אם אתה לוקח על עצמו סרט צוללות. סרטי צוללות הם תמיד מונעי אופי, והם בדרך כלל אוהבים לתאר שאין תקווה כי הם לכודים בצוללת. כשעשיתי את המחקר שלי על צוללות, זה לא היה המקרה. החבר'ה האלה התנדבו לעבודות האלה בצוללת. הם רצו להיות שם. מאוד רציתי לתאר את התחושה הזאת שגם אם הם היו במצב חסר סיכוי והמלחמה אבודה, הם רצו לעשות עבודה טובה, והם התנדבו לזה. חשבתי שזו דרך ייחודית לתאר סרט צוללות וצוללות.
בניגוד לקסלר שנשבר, גרייבלי והצוות שלו שמחים שניתנת לו ההזדמנות לצוד צוללות. איך זה האיר את הצד החיובי של החובה בסרט?
מוריי: הנה הדבר המיוחד בתפקיד הזה ובגרייבלי - כי הוא אמיתי. הסרט הזה היה מיוחד בשבילי כי אני קפטן בחיל הנחתים של ארצות הברית, אז לקחת על עצמי את התפקיד הזה היה סופר מיוחד בשבילי כי הבחור הזה היה אבי אבותי. הוא היה האפרו-אמריקאי הראשון שהוזמן בצי ארצות הברית, האדמירל האפרו-אמריקאי הראשון בצי ארצות הברית, והספינה שאנו מציגים בסרט, הוא פיקד. עובדה מהנה, הספינה שצילמנו עליה -- USS Iowa -- הוא פיקד עליה.
עוד בתקופה ההיא, כשהוא הוזמן, היה פרויקט שנקרא תוכנית V-12. זה היה ניסוי כדי לראות אם אפרו-אמריקאים יכולים אפילו לעלות על הצלחת ולהוביל. מעולם לא ניתנה לנו הזדמנות לעלות לשולחן ולשחק. כשאנחנו מקבלים את השיחה לומר שאנחנו יכולים לעשות את זה, אנחנו נרגשים! התאמנו כל הזמן הזה, והם סוף סוף יתנו לנו לשחק? לעזאזל כן, תן לנו להיכנס למאבק ולהראות לך מה אנחנו יכולים לעשות כי אנחנו הולכים ליצור תקדים. אם נוכל להצליח, אז אתה צריך לתת לנו להיכנס ולשחק בהתקשרויות עתידיות, וזה בדיוק מה שקרה. אם לא היה סמואל ל. גרבלי הבן, בחיים האמיתיים לא היה קפטן חירם א. מארי. אז זו התרגשות אמיתית עבורי, השחקן חירם, כמו גם התרגשות אמיתית עבור סמואל ל. גרבלי ג'וניור.
כשאתה מצלם על ספינה או צוללת, וזה צפוף וקלסטרופובי כל הזמן, איך זה היה להגדיר את הצילומים?
לוק: צילמנו בצוללת אמיתית ממלחמת העולם השנייה בשם USS Cod בקליבלנד, אוהיו. החבר'ה האלה היו נהדרים, ואהבנו לעבוד איתם. הפכנו אותה לצוללת גרמנית וקראו לה Das Cod, והם חשבו שזה מצחיק. הצוללת, למרות שהיא כמובן גדולה, החלק הפנימי שלה היה כל כך קטן. כאשר אתה מכניס את כל השחקנים לצילום או סצנה, ייתכן שתהיה לך זווית מצלמה אחת שתוכל להתגנב פנימה ולהשיג. לפעמים היה לנו צילום אחד בסצנה, אז היינו מצלמים כמה טייקים, וזה מה שקיבלנו כי לא הייתה לנו זווית אחרת להשיג. זו הייתה חווית צילום ייחודית אבל גם די מאתגרת ומהנה כי בדרך כלל, אין לך רק זווית אחת.
מה גרם לך לרצות להוסיף אלמנט של מתח כשהצוות של קסלר לא מציית לפקודתו לאורך כל הסרט?
לוק: רציתי להוסיף את המתח הזה לדמות שלו ולצוות הצעיר שלו, שהם לא כל כך מנוסים כמוהו, שלא בהכרח מאמינים במפקד שלהם. זה בערך כמו נקודה שבן אולי פוגע עם אבא שלו איפה שהם כמו, 'אני לא צריך להקשיב לך, איש זקן. אני יודע איך לעשות דברים טוב יותר'. ההיבט הזה של אב/בן, שבו אנחנו יכולים ללמוד מהזקנים שלנו שבאו לפנינו, אני חושב שהוא דבר שחשוב שאנשים יראו מוצגים בזה. באמת רציתי להחיות את זה כי אני חושב שזו דרך מצוינת לגבש את הדמויות ולשים אותן באלמנטים כדי לזכות בכבוד ובאמון אחד של השני.
חירם, הזכרת את האחריות לגלם דמות אמיתית לסרט. האם יצרת קשר עם משפחת Gravely או לקחת על עצמך סוגים אחרים של מחקר לצורך הביצועים שלך?
מוריי: לצערי, לא היה לי הכבוד להיפגש עם משפחתו, רק המחקר שלי היה קריאת ספרים וגוגל. למזלנו, כמו שאמרתי, צילמנו על ספינה אמיתית שהוא פיקד עליה. אוצרי המוזיאון היו שם והיו מספרים לנו סיפורים, והיה לי שם את שפע הידע הזה. זה כל מה שהיה לי, וזה היה מאוד שימושי, אז הערכתי את זה.
אתם באמת נותנים לצופים את הכסף שלהם עם מספר קטעי הפעולה של צוללות. מהן כמה מטכניקות יצירת הסרט שלך בהחדרת מתח בסצנת אקשן צוללת?
לוק: בדומה לכל סצנת אקשן, מה שלמדתי עם צוללת, אתה פשוט לא רוצה לגרום לדברים להיראות קלים מדי ושהצוללת תמיט הרס על כולם. צוללת היא סירה עדינה מאוד. אם הוא נמצא על פני השטח ונפגע בנקודה הנכונה עם כדור, הוא מאבד את הלחץ שלו כדי להיות מסוגל לצלול. זה יכול להיות מאוד פגיע, ואתה פשוט לא רוצה לשים אותו במצב שבו הוא יכול בקלות רבה להיפגע. מצאתי את ההיבט הזה של הקרב, של להגיע למצב בלי [אחרים] בתקווה שישימו לב אליהם כדי שיוכלו לברוח ולהסתלק. אם הם אכן צריכים לנצח את זה, אילו טריקים יש להם כדי לברוח מהאויב, ואילו הפתעות יש להם כדי להשיג את מה שהם רוצים כי הם בהכרח מנצחים בראש אחד על אחד התנגשות בראש?
איך היה לעבוד עם דולף לונדגרן ופרנק גרילו על הפרויקט הזה?
ניצחון פרימה פילזנר
מאריי: אהבתי לעבוד גם עם דולף וגם עם פרנק. דולף, עבדנו יחד בעבר, ופרנק, הוא היה נהדר. הוא נתן לי עצות נישואין בהפסקות. [ צוחק ] זה היה נהדר, וכשחקן, אתה תמיד רוצה שתהיה צוות מגובש שמתקדם קדימה. אתה לא רוצה להיות רק נחמד וידידותי כשהמצלמות פועלות, ואז כולם הולכים לדרכו או שיהיה מתח. להיות עם צוות טוב ומשתף פעולה במצלמה ומחוצה לה זה תמיד חלום, ושמחתי לקבל את זה בפרויקט הזה.
לוק: בעבודה עם פרנק ודולף, ברור שהם היו פנטסטיים. יצא לי לעבוד עם דולף מספר פעמים, ורק הניסיון והידע שלו ביצירת סרטים -- הוא במאי בעצמו עכשיו, והוא היה בכמה מהסרטים האיקוניים ביותר שנעשו אי פעם. עצם היכולת ללמוד ממנו דברים... הוא יודע מתי משהו עובד ומשהו לא. הוא מכיר את הסיפור טוב מאוד. התמזל מזלי לעבוד איתו בשלב מוקדם מאוד, רק פיתוח הדמות שלו והיכולת לדבר סיפור עם דולף היא אחת החוויות הגדולות בחיי.
עם פרנק, זה היה באותו אופן. היו לו רעיונות משלו לאן הוא רוצה לראות את הדמות שלו הולך ואיך רצינו שהוא ייראה, לא בהכרח באור שלילי. זה היה על איך הוא יכול לספר את הסיפור הזה תוך הצגת הנכסים הטובים ביותר שלו. פרנק הוא ללא ספק גיבור אקשן ורגיל להרבה אקשן, ובסרט צוללות של חיל הים, אין הרבה אקשן פיזי שהחבר'ה עושים. פרנק רצה להיות בטוח שאנחנו תמיד שומרים על המתח, שהוא צריך לזוז ולזוז. רק לראות את כוכב האקשן הזה מתמקד בפרטים הקטנים שהוא יכול לעשות כדי לשמור על האקשן בביצועים שלו בלי צורך להיות פיזי היה כל כך כיף לחוות ולצפות. שניהם היו באותו אופן ופשוט אנשי מקצוע מדהימים וחבר'ה נהדרים.
מורי: זה היה נוסטלגי עבורי כי דולף היה גיבור האקשן של הילדות שלי. הוא היה הראשון שלי הוא-מן , הראשון שלי מעניש . הוא איבן דראגו . כל אייקוני הפעולה הקלאסיים האלה שגדלתי לראות, עכשיו אני פועל ההפך מהם. אתה כמו ילד בחנות ממתקים. אתה מתפעל, אבל אתה צריך לשמור על קור רוח מקצועי בו זמנית.
נכתב ובוים על ידי סטיבן לוק, מבצע זאב ים ייפתח בבתי הקולנוע ועל פי דרישה ב-7 באוקטובר, עם יציאת HD דיגיטלית ב-25 באוקטובר.
