לפני שהוקמה המשכיות ביקום סרטי האנימציה של DC בשנת 2014 באמצעות סרטים כמו ליגת הצדק: מלחמה , י ליגת האוסטיס: כס אטלנטיס ולאחרונה, שלטון הסופרמנים , האחים וורנר אנימציה הפיקו סרטים תחת דגל הסרטים המונפשים של אוניברסיטת DC.
זה התחיל עם סופרמן: יום הדין בשנת 2007 ולא היה קשור ברצף כלשהו. עם עיבודים של כוכב סופרמן ו באטמן: השנה הראשונה גם בעקבותיו. אולם כשמדובר במיטב החבורה, המיטב היה הכניסה השישית ביקום זה, סופרמן / באטמן: אויבים ציבוריים , שקבעו תקן זהב אמיתי.
מה זה סופרמן / באטמן: אויבים ציבוריים?
במקום להעמיד את באטמן נגד סופרמן, 2009 סופרמן / באטמן: אויבים ציבוריים ליהק את שני הגיבורים כשותפים, שנלחמו על חייהם המשותפים, כפי שעשו בסיפור שוברי הקופות של ג'ף לוב ואד מקגינס בשנת 2003 סופרמן / באטמן , אשר פירט את המיטב העולמי העולה נגד לקס לות'ור, הנשיא האמריקני שזה עתה נבחר.
עלילת הסרט לא סוטה יותר מדי מחומר המקור שלה, כאשר לקס ממסגר את הצמד, גורם לנבלים כמו בלאק מאנטה וחוליית המתאבדים לצוד אותם לרצח מטאלו, כמו גם גיבורים במסגרת סיפוקו כמו פאוור גירל, שאזאם, הכוח הגדול, קפטן אטום וחברי הטיטאנים והחיצוניים. בנוסף לכל אלה, לקס השתמש במטאוריט המתקרב כזרז להפעלת כדור הארץ נגד סופרמן ושותפו הראשי, באטמן.
ראינו את הצלבני שכובתי ואיש הפלדה במוחם הגדול ביותר, אבל לקס לא היה רק איום נפשי. הוא השתמש בסטרואידים של קריפטונייט ואפילו היה לו תביעת מלחמה חתימה כדי להפוך את עצמו לאיום פיזי. לקס דחף את הגיבורים עד קצה גבולם ואת הגמר שראה את באטמן מתיישר עם טוימן חדש כדי להניע מכונת סופרמן / באטמן ענקית לשמיים כדי להוציא את המטאור החוצה. זה היה המבחן הגדול ביותר שלהם, כי מלבד כמעט גסיסה, הפנייה הציבורית אליהם ייצגה את הדבר היחיד שיכול באמת לשבור אותם כגיבורים וכסמלים של סגולה.
סופרמן / באטמן: סגנון האמנות של האויבים הציבוריים
הסגנון הוויזואלי הזה כאן בולט כמיטב סרטי האנימציה האלה פשוט משום שהוא הביא את התחושה המגושמת והמצופה של יצירות האמנות של מקגינס. גיבורי העל היו שריריים עם גופיות מסותתות שבאמת גרמו להם להיראות גדולים מהחיים. זה הרגיש מאוד כאילו הסגנון הקומי נקרע, מה שעזר להבדיל אותו מהסרטים האחרים ששימשו בעיקר את האסתטיקה של ברוס טים.
בכך שהוא לקח כל כך הרבה רמזים ממקגינס, סרט זה יצר זהות חזותית ייחודית שהייתה הדרך המושלמת להפריד בין סרט זה לבין סרטי האנימציה של DC ו- Marvel. בנוסף, רצפי הפעולה היו קולחים יותר, הקרבות היו דינמיים יותר, מכיוון שלכל דמות היה גוף של ה-מן.
בסך הכל, הסרט הזה מבמאי האנימציה הוותיק, סם ליו, היה נכס האנימציה היחיד של DC ששילב באמת קומיקס וסרטים מצוינים בצורה הכי מושלמת שיש. זה העניק לנו סגנון קוהרנטי ועקבי, שבאמת אפשר לנו לטבול את עצמנו בתחום האנימציה הרענן הזה.
סופרמן / באטמן: ביצועי האויבים הציבוריים?
עם ליבם של באטמן, סופרמן ולות'ר, הסרט הזה נתן לשלושת שחקני הקול האיקוניים ביותר של DC בשנות ה -90 הזדמנות נוספת לזרוח. קווין קונרוי, כצפוי, העביר את הסחורה בתור באטמן, והביא את נוכחותו המדהימה לתפקיד ולקול האיקוני הזה שעדיין יכול להעביר צמרמורת בעמוד השדרה של כל אחד עד היום. הוא באמת נתן ללקס סיבה להיות מודאג והיה בעל נוכחות חזקה שיכולה אפילו לזרוק את סופרמן מהמשחק שלו עם קו אחד בלבד.
נוכחות שנות ה -90 הוזנקה עוד יותר עם טים דאלי מ סופרמן: סדרת האנימציה מכהן מחדש את תפקידו כאיש הפלדה, ומחזיר אותנו חזרה לשני הגיבורים ביקום ה אנימציה של DC. זה הוסיף זריקה של נוסטלגיה עם הלך הרוח החם והקליל שלו שמאזן את החושך והיחס העגום של העטלף. צוות זה היה בהחלט חלום שהתגשם, ושוב איחד שני קולות חתימה שגרמו לדמויות האלה לפוצץ בגדול.
באשר לקס, הטריפקטה הושלמה כשקלנסי בראון הביא את הכאב כמוח הפלילי. קולו תמיד היה אחד הפרשנויות הטובות ביותר של לקס מה- DCAU, וזה כמעט הרגיש כאילו DC מפצה על נקודת עלילה לא פתורה ב ליגת הצדק: ללא הגבלה , שם מצא לקס את המשוואה נגד חיים. סרט זה מאמץ רעיון דומה, שבו לקס מסוגל לשכנע את העולם שגיבורים אלה הם רשעים וגורם לכולם לחשוב שיהיה להם טוב יותר עם המושיעים האלה. בקיצור, ההופעות הללו הוסיפו רגש, דרמה, מתח, כשרון ומתח לתסריט פוליטי מוצק עם עלבון.
למרות שהיו עשרות סרטי DC מאז זה, אף אחד מהם לא תפס את הטון הוויזואלי המובהק של חומר המקור או זיווג תסריט שנבחר היטב עם קול איקוני, כמו למשל אויבי ציבור .
