איך מו של משפחת סימפסון התפתח לאחת הדמויות הטרגיות ביותר

משפחת סימפסון יש עולם עשיר הודות לספרינגפילד הגמיש מתמיד. התוכנית מסוגלת להציג דמויות חד-פעמיות בקלות ובמקביל לפתח מושגים ממוקדים בהתחלה לדמויות מלאות. זה עזר לשנות רעיונות חדים לכדי מושגים מורכבים , ואת אחת הדוגמאות המוצלחות ביותר לכך ניתן למצוא באחת ההגדרות הקבועות ביותר של התוכנית - Moe's Tavern.

משפחת סימפסון מזמן מציג את מו סיזלק כקבוע, כשהברמן מתעלה עם הזמן מדמות רקע למערך המופע. תיאור מפתיע באופן מפתיע של דיכאון ובדידות, שבכל זאת זכה לא פחות ממרכיבים בעייתיים בעליל כמו היבטים סימפטיים, מה שהופך את מו להיבט מורכב מאין כמותו של מופע האנימציה ארוכות הטווח. אישיותו הזועמת היא אחת מהסיבות הרבות שנשים נוטות להימנע ממנו, וניסיונותיו לשנות את עצמו לטובה נכשלו במידה רבה. מספר פרקים מרמזים שהוא עבריין מין רשום, והוסיפו רובד בעייתי הרבה יותר לדמות.

האבולוציה של מו על משפחת סימפסון, הסבר

מדובב על ידי האנק אזריה (וכמעט מאת כריסטופר קולינס), מו הופיע לראשונה בעונה הראשונה של 'Simpsons Roasting on an Open Fire'. בפרקים המוקדמים ביותר של התוכנית, מו היה יותר מגנט גאג מאשר דמות ממשית. הומר היה פוקד את הטברנה שלו, ו בארט היה עושה שיחות מתיחה לבר כדי להכעיס את הברמן. הגימיק הזה קיבל השראה במידה מסוימת מאנשים אמיתיים, כולל הקומיקאי ריץ' הול ולואי דויטש, ברמן בג'רזי סיטי שהפך לשמצה בשל התעללויותיו החולניות כשאנשים קראו לו מתיחה. במהלך תקופה זו, מו היה רק ​​אחד מהאזרחים הרבים של ספרינגפילד, אבל הוא התבטא יותר ויותר בפרקים כמו 'Flaming Moe's' של עונה 3.

הפרק ביסס את הידידות הספציפית יותר שקיימת בין הומר ומו, תוך הדגשת שני חוטי עלילה שחוזרים על עצמם עבור הברמן - הבדידות התמידית שלו ומאמציו להגדיל את העסקים בטברנה שלו. צרות הכסף הללו יהפכו למקור מתח תכוף עבור מו במהלך השנים, כאשר פרקים כמו 'בארט מוכר את נשמתו' של עונה 7, 'הומר המו' של עונה 13 ו'מו לוהט' של עונה 22, כולם מתמקדים בניסיונותיו להמריץ מחדש. העסק שלו. אבל בהתמדה, התוכנית התמקדה יותר במעמדו כרווק אומלל המתמודד עם דיכאון ובדידות תמידיים.

איך מו הפך לדמות העצובה ביותר של התוכנית

סטטוס הרווק של מו הושמע בעיקר לצחוק בפרקים המוקדמים של משפחת סימפסון , עם 'Dumbbell Identity' של עונה 9 שממזג את צרותיו הכלכליות עם המזל הרע התמידי שלו עם נשים. שפע של סתימות במהלך התוכנית צחקו על היבט זה של הדמות, אבל זה הפך בהתמדה למאפיין מרכזי של המאפיין העיקרי שלו בשנות העשרה של התוכנית - הבדידות והדיכאון שלו. הדמות הוקנטה להתאבדות במספר פרקים וניסתה במפורש לקפוץ מגשר ב'מו בייבי בלוז' של עונה 14 ולתלות את עצמו ב'וויסקי ביזנס' של עונה 24.

התוכנית תיארה את אלה בצורה מדכאת, כאשר הדמויות האחרות של התוכנית עושות לעתים קרובות מעל ומעבר כדי לעזור למו להתמודד עם הטרגדיה הזו. הוא קיבל מספר תחומי אהבה במהלך השנים, אבל רובם הסתיימו רע - מלבד מאיה, שאפילו התארסה למו 'The Wayz Were' של עונה 33. אבל בעוד פרקים יכולים להראות את מו מוצא מראית עין של שלווה, הדיכאון הזה אף פעם לא בהכרח נפתר - אחת הדרכים המינוריות של התוכנית להדגיש את הקבועים העצובים והנגיעות המרירות-מתוקות של החיים.

עם זאת, יש לציין שכל זה לא בהכרח מתרץ האלמנטים האפלים יותר של מו כדמות . הקשר הרגשי העיקש ביותר שלו מעבר לידידותו עם הומר היה המשיכה שלו למרג' , שאותו הוא מביע מאז 'סודות נישואים מוצלחים' של עונה 5. מארג' אמרה לו בגלוי ובבוטות שהיא לא מרגישה אותו דבר, אבל הוא ממשיך בפלירטוטים הדוחפים שלו, ומבודד אותו עוד יותר מאחת המשפחות הבודדות משפחת סימפסון שמקבל אותו בפועל. משפחת סימפסון אף פעם לא התחמק מהמרכיבים המחוספסים האלה של הדמות, או השתמש בשאר תנאי חייו כדי לתרץ את התנהגותו. מו נשאר משהו כמו זבל, גם כשהתוכנית מדגישה את הצד הרך יותר שקיים בתוכו. זה חבל דק מעניין עבור הדמות שהפך אותו לאחת הדמויות המורכבות והטרגיות ביותר של התוכנית בשקט, מישהו שיכול להיות קשה לאהוב ולמרות זאת נאבק עם הרבה מאותן קשיים שאנשים מתמודדים איתו בחיים האמיתיים. זה עזר להפוך את הדמות מהצורה הסטטית המקורית שלו למשהו הרבה יותר מעניין.