אחד הדברים בספרי קומיקס הייחודיים לקומיקס הוא אפקט הצליל הצנוע. ברור שסרטים ותוכניות טלוויזיה מלאים באפקטים קוליים ורומנים תיארו צלילים במשך מאות שנים, אך ספרי קומיקס ייחודיים מכיוון שהם הצורה היחידה של אמצעי תקשורת שבה אפקטים קוליים נכתבים כהיבט מובהק של הסיפור. צלילים לא מתוארים בסך הכל, הם מאוד מְנוּסֶה .
קָשׁוּר: 15 עטיפות הקומיקס האייקוניות ביותר של וולברין
ישנם אפקטים קוליים רבים שמשתמשים בתדירות גבוהה בספרי קומיקס, אך זו אינה רשימה של הנפוצים ביותר. במקום זאת, אלה הם הכי הרבה אייקוני אפקטים קוליים, אפקטים הקוליים שמתפרסמים בזכות עצמם בשל הקשר שלהם לדמויות מסוימות או לרגעים מסוימים בתולדות הקומיקס. אלה אפקטים הקוליים שכל מה שאתה צריך לעשות זה לשמוע אותם, לקרוא אותם או לדבר בקול רם ואתה יודע בדיוק לאיזו דמות ו / או רגע הם קשורים. הנה אפוא אפקטים הקוליים האיקוניים ביותר של קומיקס בכל הזמנים.
חֲמֵשׁ עֶשׂרֵהKTANG
אחת המילים המפורסמות ביותר בכל הקומיקס היא 'שאזאם', מילת הקסם בה השתמש בילי בטסון כדי להפוך לתמותה האדירה בעולם, קפטן מארוול. Shazam, אם כי, אינו אפקט קול, שכן זו מילה ממשית. עם זאת, החשיבות של הפיכתו של בטסון לקפטן מארוול מלווה בצליל חתימה לא אבדה אצל רוי תומאס כשהגיע הזמן לחדש את קפטן מארוול עצמו, בשנת 1969.
אחרי כמה שנים סוערות של קפטן מארוול שנלחם במאבק הטוב על כדור הארץ כקצין צבאי קרי גולה, תומאס והאמן גיל קיין חידשו את קפטן מארוול בכך שהעניקו לו תחפושת חדשה מדהימה וגם זיווגו אותו עם ריק ג'ונס (שכבר היה סיידקיק) להולק ולקפטן אמריקה בשלב זה בחיי הקומיקס הקצרים שלו) על ידי ביצוע וריאציה על בילי בטסון והופך לקפטן מארוול. הפעם זה היה באמצעות להקות נגה מיוחדות שריק התחבר יחד כדי להפעיל מתג עם קפטן מארוול. אפקט הקול, 'קטאנג!' היה המקבילה שלהם ל'שאזאם! '
14FIVE-SPAK
מארק גרואנוולד היה מומחה להמשכיות של מארוול קומיקס. הוא היה הכוח המוביל מאחורי יצירת המדריך הרשמי של יקום מארוול. בזמן שעבד על ספר המדריך, גרואנוולד הרגיש שהוא נתקל ביותר מדי בנבלים עליים מינוריים ו / או חסרי טעם שאף אחד לא עושה איתם כלום. הוא האמין שזה בזבוז שנבלי-על רבים רבים מתרוצצים ביקום מארוול בלי שום דבר שיעשה באמת, מכיוון שאיש לא היה מעוניין לכתוב אותם.
הפיתרון שלו היה ליצור את מכת העולם התחתון, אדון תחפושת מסתורי שיסתובב ביקום מארוול ויהרוג את נבלי העל הפחות ידועים בדפי רבים מספרי הקומיקס של מארוול מ -1985 ו -1986. זה יוביל לכך שהוא יהיה התגלה על ידי קפטן אמריקה והובס, אך לא לפני שהוא יהרוג עשרות נבלים-על 'חסרי תועלת'. זו הייתה דוגמה בולטת לאיכות היקום המשותף של מארוול. בכל פעם שהמכה הרג מישהו, האקדח המיוחד שלו היה נותן את הצליל 'פום' כשהוא יורה ואז קול הכדור השמיע רעש 'מדבר'. שני אפקטים קוליים אלה הפכו מוכרים מאוד ביקום מארוול באמצע שנות ה -80.
זה שהם מכנים zoe
13HH
כשגראנט מוריסון השתלט על 'JLA' והחזיר את הסדרה למקומה הראוי כמרכז המרכז של יקום DC עם גיבורי העל 'שבע הגדולים' בכיכובם של הספר, עד מהרה הוא צבר מעט מוניטין בכל הנוגע לבאטמן. ההתייחסות של מוריסון לבאטמן מכונה לעתים קרובות 'בת-אלוהים', שכן באטמן מזכה את עצמו היטב בסוגיות 'JLA' של מוריסון. נקודת המפנה המרכזית בקשת הראשונה היא שבאטמן הוא היחיד שהבין את חולשתו של היפרקלן הנבל. הם לא מצליחים להבין איך הוא מביס אותם וממשיכים לצעוק שהוא רק גבר, אבל סופרמן האסיר שלהם פשוט מגחך, מכיוון שהוא יודע יותר טוב.
במהלך הסיפור האפי 'רוק של עידן', יש סצנה בעתיד בה כדור הארץ נכבש על ידי דרקסייד ובאטמן עונה על ידי דסאאד במשך שנים. אולם כפי שהתברר, בסופו של דבר ניצח באטמן במשחק העינויים שלהם ותפס את מקומו של דסאאד עד שהצליח לבצע מהלך נגד דארקסייד. זה מלווה בטיק המילולי של באטמן, 'הא', שמסמל את היחס הכמעט נונשלנטי שיש לבאטמן של מוריסון לדברים המדהימים המטורפים שהוא נוהג לשגר.
12HURM
מוריסון ככל הנראה קיבל השראה בבחירתו של טיק מילולי לבאטמן מטיק מילולי דומה ששימש אלן מור לרורשאך בסדרת הקומיקס הקלאסית שלו, 'Watchmen', עם האמן דייב גיבונס. הסדרה הוצגה בשנת 1985, אך אירועי הספר חוזרים עד שנות הארבעים. מבחינה כרונולוגית, אנו פוגשים את רורשך לראשונה בשנות השישים, כשהוא היה חלק מדור חדש של גיבורי על (בדיוק כמו איך ששנות השישים ראו דור חדש של גיבורי על בעולם האמיתי).
אנו רואים אותו לראשונה בשנת 1985 ('היום הנוכחי' בזמן צאת הספר), והטיקים המילוליים הם המפתח לתיאור האופן בו רורשך התגלגל משנותיו הקודמות, כשדיבר כרגיל. עד שהוא חוקר את רצח עמיתו לשעבר גיבור העל, הקומיקאי, ב'שומרים 'מספר 1, הוא בקושי מתקשר עם אנשים, והטיקים המילוליים שלו, כמו' הורם ', מבוטאים.
אחד עשראֲבַדוֹן
כאשר וולטר סימונסון לקח על עצמו את חובות הכתיבה והציור על 'ת'ור', הוא דאג להפוך את הגיליון הראשון שלו ('ת'ור' # 337) לבלתי נשכח. לא זו בלבד שהעטיפה הייתה אחת משערי מארוול קומיקס הגדולים ביותר בכל הזמנים (המתארים חייזר שמופעל על הפטיש של תור ושובר את לוגו הסדרה) ומצוק הגיליון היה היסטורי (אמר החייזר שלוקח ממנו את הפטיש של תור והוכיח להיות ראוי לכוחו של ת'ור), אבל הקומיקס נפתח ביצור מסתורי הלום על חרב וכל קילו השמיע את הצליל 'אבדון'.
21 תיקון בירה איפאה
זה המשיך למספר נושאים עד שלבסוף התגלה שהוא החיה הראשונה המכונה סורטור, וכי הוא בדרך לזרוע אסגארד! אותיותיו של ג'ון וורקמן עברו הרבה מעבר לכך שהוא תכנן היטב את רעשי 'אבדון' השונים המשמשים בסדרה. כעבור שנים, כשאשתו של סימונסון, לואיז, הייתה אחת מכותבות התארים 'סופרמן', הספרים הללו שאלו את אפקט 'אבדון' בכך שהרעש הזה נשמע מתחת לאדמה למשך כחודש לפני שהוא סוף סוף פרץ כמפחיד. יצור המכונה יום הדין, שהרג בסופו של דבר את סופרמן!
10PING
כשג'ק קירבי עזב את מארוול קומיקס ל- DC Comics בשנת 1970, הוא הציג לראשונה קו חדש לגמרי של קומיקס מקושר זה לזה בשם 'העולם הרביעי', וסיפר את הקרב הנצחי לכאורה בין האלים החדשים של בראשית חדשה לעומת הישויות הרעות של אפוקוליפס, בהנהגת דארקסייד. המלחמה שלהם נדחתה במשך שנים על ידי הסכם שבו שני המנהיגים (האב והדרקסייד) יחליפו בנים זה עם זה. עם זאת, כאשר בנו של הסבא, סקוט פרי, נמלט מאפוקוליפס (כפי שדרקסייד ידע שהוא יעשה), המלחמה חזרה, אם כי בנו של דרקסיד, אוריון, בחר להילחם לצד האלים החדשים נגד אביו שנולד.
כותרות 'העולם הרביעי' הציגו מספר רעיונות מרתקים, כולל ה- Mother Box, סוג של מחשב-העל שהותאם לכל היצורים של בראשית חדשה. זה היה בעצם יצור חי שביצע כל מיני פונקציות לבעליו, כולל תיקון פציעות. כשהוא נכנס לפעולה, היה בו רעש מוכר של 'פינג פינג פינג'.
9ווהאם
אחד האמנים המצליחים ביותר בתחום אמנות הפופ היה רוי ליכטנשטיין, שהפך למיליונר עם יצירות האמנות הפופולריות והמוערכות שלו, שהתבססו על עולמות חוברות קומיקס ופרסום פופולרי. הרעיון העומד מאחורי עבודתו של ליכטנשטיין הוא שהוא היה לוקח את מה שמכונה 'אמנות נמוכה', כמו אמנות קומיקס, ואז בדרך כלל משכפל פאנל מחוברת קומיקס ממש לציור גדול; בכך הוא היה מתאר את כל הרעיון של אמנות 'נמוכה' ו'גבוהה '. עם זאת, שימו לב כי ליכטנשטיין לא העתיק פשוטו כמשמעו לוחות קומיקס, לעתים קרובות הוא עשה מספר שינויים כשהפך את הלוחות לציורים.
כמובן שנותרו מספיק מיצירות הפאנל המקוריות שאמני הקומיקס האלמוני שעבודתם השתמש בהם (בעיקר אירב נוביק, ג'ק קירבי, ראסס הית וג'רי גרנדנטי) התרעמו באופן טבעי על התהילה וההון הגבוה שהשיג ליכטנשטיין בהתבסס על הגב. של עבודתם. ככל הנראה יצירתו המפורסמת ביותר היא 'ווהאם', דיפטיכה ענקית המבוססת על פאנל אירוו נוביק מ'אנשי המלחמה האמריקניים '. זה ככל הנראה אפקט הקול הקומיקס היחיד שנתלה במוזיאון טייט לאמנות מודרנית המפורסם בעולם.
8חה חה חה חה חה חה
כבר בהתחלה צחק יריבו המושבע של באטמן, הג'וקר, דרך סדרת מעשי רצח. ככל שהדמות עברה מרוצח סדרתי לנוכל כללי (מכיוון שהספרי קומיקס החלו להיות יותר ויותר מחוטאים עבור קהל הקוראים הצעיר שלהם), הצחוק נותר חלק משמעותי מאפיונו. זה המשיך גם כשהג'וקר חזר לדרכיו הרצחניות המוקדמות יותר בשנות השבעים.
ברומן הגרפי הקלאסי, 'הבדיחה ההורגת', מאת אלן מור ובריאן בולנד, אנו רואים מקור אפשרי לג'וקר, שהתבסס על התפיסה שיום רע במיוחד (כמו להיות מכוסה בכימיקלים והפך להיות נורא ישות כמו ליצן) עלולה לשבור כל אחד (ולכן הג'וקר מנסה את התיאוריה שלו על הנציב גורדון, חוטף ומענה אותו). תיאור בולנדר של הג'וקר העולה מהתהליך הכימי בפעם הראשונה ונשבר בצחוק הוא אחד הרגעים המפורסמים ביותר בתולדות קומיקס DC.
7לְצַלֵם
אחד האפקטים הקוליים השנויים במחלוקת ביותר (כנראה ה אפקט קול הקומיקס השנוי ביותר במחלוקת) התרחש ב'ספיידרמן המדהים 'מספר 121 (מאת גרי קונווי, גיל קיין, ג'ון רומיטה וטוני מורטלארו), כאשר נורמן אוסבורן, שהחזיר לאחרונה את זכרונותיו מהיותו הגובלין הירוק (וכך , זיכרונותיו מהזהות של פיטר פארקר של ספיידרמן), חטף את חברתו של ספיידרמן, גוון סטייסי, ואז השליך אותה מגשר. היא מתה וספיידרמן בסופו של דבר כמעט הרג את אוסבורן, אבל אז אוסבורן גוסס לכאורה על ידו כששלח את גלשן הגובלין שלו אחרי ספיידרמן; כשספיי התחמק, הוא משופד באובקורן.
הטריק, עם זאת, הוא אותו אפקט סאונד זעיר שבו כתוב 'הצמד'. נראה שזה בהחלט מרמז שכאשר ניסה להציל אותה בחגורתו, ספיידרמן שבר את צווארה בטעות בזמן שהיא נופלת. לפיכך, בעוד שאוסבורן היה אחראי בסופו של דבר למותה על ידי כל עסקת 'השלכתה מגשר', ספיידרמן אולי ממש גרם למותה באמצעות קוריו. זה דברים חשוכים שם.
6BWAH HA HA HA
כשקית 'גיפן וג'יי.אם דמטיייס השיקו מחדש את' ליגת הצדק 'בעקבות הקרוסאובר' אגדות '(שמיקמו מחדש את גיבורי העל בעקבות' משבר על אדמות אינסופיות '), הרעיון הראשוני שלהם עבור הצוות היה לעשות משהו דומה למה גרנט מוריסון עשה מאוחר יותר עם 'JLA'. הם רצו שתהיה ליגת 'רובים גדולים' שתמשיך את מה שמכונה עידן 'ליגת הצדק דטרויט'. עם זאת, בזה אחר זה הם נדחו כשמדובר בשימוש ברוב גיבורי העל המפורסמים יותר, כמו סופרמן, וונדר וומן, פלאש ואקוומן.
לכן, Giffen ו- DeMatteis הסתובבו והפכו את הספר ליותר סיטקום על צוות גיבורי על. מכיוון שלרבים מהדמויות שלהם לא היה תואר משלהם, הם קיבלו יותר חופש לעשות איתם כל מה שהם רוצים, באופן אפיוני. לפיכך, החיפושית הכחולה וזהב הבוסטר החלו לשמש יותר כהקלה קומית מכל דבר אחר. ב'ליגת הצדק הבינלאומית 'מס' 8 (אומנות מאת קווין מגווייר ואל גורדון), כשהליגה נסעה ברחבי העולם והקימה שגרירויות חדשות לאחר שחתכה עסקה עם האומות המאוחדות, שמענו את הצחוק הראשון שיגדיר את תקופת הליגה הזו. , 'בווה הא הא.'
5בּוּם
כפי שצוין קודם לכן, כשג'ק קירבי הציג לראשונה את 'העולם הרביעי', הוא הציג רעיונות חדשים רבים. אחת מהן הייתה האם קופסא, אך אולי המצאתו החדשה הידועה ביותר הייתה מכשיר הטלפורטציה המשמש את האלים החדשים שנקרא 'צינור הבום'. צינור הבום נקרא כראוי, מכיוון שבכל פעם שמופעלת מנהרת הטלפורטציה, היא באה יחד עם 'בום' המנפץ את האוזניים!
כאשר הזכרנו את הברית הקודמת בין בראשית חדשה לאפוקוליפס, הייתה ברית נוספת שנעשתה בין דרקסייד לאל החדש והמבריק המכונה מטרון, שם דרקסייד יספק למטרון את החומרים הדרושים כדי להפוך את כיסא מוביוס המיוחד שלו בתמורה להעניק לדרקסייד את הבום. טכנולוגיית שפופרת. שנים לאחר מכן, וולטר סימונסון היה משתמש גם במספר אפקטים קוליים של 'בום' במהלך ריצתו על 'ת'ור', שכן ג'ון וורקמן היה טוב באותה מידה להמציא גופני 'בום' מגניבים כמו שהיה עם 'אבדון' מגניב. גופנים.
4BAMF
כש- Nightcrawler הוצג ב- 'X-Men בגודל ענק' מספר 1, אחד הווים הגדולים ביותר לגבי הדמות היה שכל מה שצעק עליו שֵׁד אלא, כמובן, עבור האיש עצמו. Nightcrawler היה בחור מתוק, רגיש ואוהב, שהיה גם איש בעל אמונה גדולה. הוא פשוט נראה במקרה גם כמו שד, עם עור כחול, ניבים וזנב עם קצה מחודד בקצהו. כשהוא טלפורט היה משמיע רעש 'באמף', והטלפורטציה הייתה מלווה בריח של גופרית. בעיקרון כל מה שמחוץ לאישיותו של Nightcrawler היה מאוד לא נעים.
אופק שריון אורג מגן שחר
במהלך השנים, באמף הפך גם לשם היצורים הקטנים והמקסימים האלה שנראו כמו Nightcrawler שלעתים קרובות היו הולכים אחריו (זה היה בעקבות קיטי פרידה שסיפרה סיפור אגדה שם שמו של Nightcrawler היה במף בסיפור, והוא נראה בדיוק כמו מה מאוחר יותר יצורי Bamf ייראו). אפקט הצליל 'bamf' נמשך עד עצם היום הזה.
3THWIP
שלא כמו הרבה מהאפקטים הקוליים המפורסמים האחרים האלה, הקורים של ספיידרמן לא תמיד פלטו צליל 'thwip'. למעשה, לפני שסטיב דיטקו עזב את 'ספיידרמן מדהים' בעקבות 'ספיידרמן מדהים' מס '38, לקורים באמת לא היה צליל עקבי שהשתלב איתם. למעשה, בימיו הראשונים של ספיידרמן, הקליפים שלו לא הרעישו את כל . עם זאת, בחודשים שקדמו לעזיבתו, החל סטיב דיטקו להשתמש באפקטים קוליים חדשים ואחד מהם היה 'טוויפ' לצלילי קלפי הווב של ספיידרמן. נראה שזה לא היה דבר ייעודי, אבל זה היה שם.
כשג'ון רומיטה נכנס לתפקיד האמן של הספר עם '# 39', הוא הביא איתו במהירות 'twhip' והשם דבק מאז. 'Thwip' היה למעשה סימן מסחרי של מארוול קומיקס, כך שאף אחד אחר לא יכול להשתמש ב- 'Thwip' כשם מוצר. כשיצאו סרטי 'ספיידרמן' הם עשו כמיטב יכולתם לשכפל את הצליל.
שתייםסטייק! BAM! שבוי!
כפי שצוין בתחילת הרשימה, גיבורי העל לוו באפקטים קוליים במשך עשרות שנים לפני שבאטמן קיבל סדרת טלוויזיה משלו בשנת 1966. עם זאת, מעניין לציין כי אגרוף סאונד אגרוף באמת. לא היו שימש בספרי הקומיקס 'באטמן' מאמצע שנות השישים, כהשראה ישירה לסדרת הטלוויזיה 'באטמן'. עם זאת, זה לא הרתיע את המפיקים מלנקוט בפרקטיקה של ליווי אגרוף עם חיתוך לאפקט סאונד ענק 'Biff' או 'Bam' או 'Pow'. זה היה הניסיון שלהם להתאים אפקטים קוליים של קומיקס למסך הטלוויזיה, והוא התגלה כמאוד פופולרי.
עם זאת, זה היה גם מאוד הומוריסטי, ובמשך שנים על גבי שנים (לעזאזל, זה עדיין קורה עכשיו), ספרי קומיקס נקשרו בצורה מגוחכת לאפקטים קוליים כמו 'ביף! באם! פאוו! ' כולל הצגת הכותרת הפרוצה ביותר שידעה האדם, כותרת שקוראי קומיקס של דורות רבים היו שונאים אותה, כותרת שמשמשת לכאורה בכל פעם שכתב רוצה לעשות סיפור על התפתחות חדשה בקומיקס, 'ביף! באם! פאוו! קומיקס כבר לא רק לילדים! ' מעצבן, אבל אייקוני באמת.
1בֶּן כַּלבָּה
שלא כמו 'thwip', וולברין השתמש ב'סניקט 'עבור הצליל שהטפרים שלו משמיעים כשהם יוצאים מגופו כמעט ברגע שוולברין הופיע לראשונה, כאשר אפקט הקול מופיע בהופעתו השנייה והמלאה, שבמקרה הייתה ב'ענק'. -גודל אקס-מן מספר 1 כשהצטרף לאקס-מן החדשים והכל-שונים. בניגוד ל'ת'וויפ 'של ספיידרמן,' Snikt 'של וולברין לא נשאר עקבי, כמו כאשר הוא איבד את השלד המכוסה באדמנטיום בתחילת שנות התשעים ונודע לו שיש לו ציפורני עצם ממשות, הטפרים היו עכשיו משמיעים צליל 'שליקק' כאשר הם יצאו מגופו. בסופו של דבר הוא החזיר את האדמנטיום ו'סניקט 'היה כאן כדי להישאר.
מעניין, שאמנם 'Snikt' אינו אפקט הקול הקומיקס היחיד שמסומנת על ידי חברת קומיקס (כמו ש- 'thwip' הוא גם כן), אך ל'סניקט 'יש את הפריבילגיה המובהקת להחזיק בפועל ספר קומיקס על שמו, בתור 'וולברין: סניקט' היה סדרה מיני שהוציאה מארוול בשנת 2003.
מה אפקט הקול הקומיקס האהוב עליך בכל הזמנים? ספר לנו בסעיף ההערות!
