Hayao Miyazaki הוא אחד השמות המכובדים ביותר באנימציה, ולמען האמת, בכל תעשיית הקולנוע. המכונה לעתים קרובות באותה נשימה כמו וולט דיסני, הקולנוען ואמן המנגה היפני ידוע בעיקר בזכיית האוסקר, רוח נפשית בנוסף ל השכן שלי טוטורו , שמפלצת הכותרת הגדולה והצייתית שלו משמשת כקמע לאולפן שהוא הקים, סטודיו ג'יבלי.
רוח נפשית שוחרר בשנת 2001, בעוד השכן שלי טוטורו אף על פי ששוחרר לראשונה בשנת 1988, לקח שנים רבות להיחשב ליצירה הקלאסית של כלי התקשורת לילדים. שני הסרטים הללו, ורבים מיצירותיו האחרות של מיאזאקי, נמצאים בסיפור אגדות או בשטח ההתבגרות, רחוק מאוד מחומר המקור של הופעת הבכורה שלו בבמאי, תורמוס השלישי: טירת קגליוסטרו , שהוקרן לראשונה לפני 40 שנה, ב -15 בדצמבר 1979. למרות זאת, הסרט נחשב לנקודת מוצא ברורה עבור רבים מ'איזמי המיאזאקי 'של האנימטור המפורסם.
אם כי עבודותיו של מיאזאקי מאז טירת קגליוסטרו כמעט ולא מסוכרים מדי כמו רוב סרטי דיסני ( הנסיכה מונונוקי מלא בעריפת ראשים מדממת ובשדים חזירים שטניים ומקציפים בפה), לופין אינו דמות שהיית מצפה למצוא בכיכובה באחת מתכונותיו. במקום מכשפה צעירה שנמצאת בבעלות עצמה או ילדה קטנה וחמודה שהולידה ים, ארסן לופין השלישי הוא נבלה נושאת אקדח, מעשנת שרשרת. נוצר על ידי Kazuhiko Katō, הידוע יותר בשם העט שלו, Monkey Punch, בסוף שנות ה -60, Lupin III שואב השראה כבדה מג'יימס בונד, קזנובה, שלושת המוסקטרים וכמובן משמו: ארסן לופין של מוריס לבלן, 'גנב ג'נטלמן' צרפתי בראשית המאה העשרים. למעשה, קאטו כתב את לופין להיות נכדו של דמותו של לבלנק.
בירת חתולי הר
שלא כמו סבו, לופין היה רופף יותר בחלקו הג'נטלמן של מתאר ארכיטיפ שלו, שכנראה יפתיע את מי שמכיר רק את הדמות דרך טירת קגליוסטרו . המנגה של קאטו מכוונת לחלוטין למבוגרים וככזו, הדמויות הבוגרות בה עושות דברים מאוד מבוגרים. קאטו מגדיר הפושע הזעיר שלו כ'נודד חופשי 'שאינו קשור לאף אחד או כלום, אפילו עניין האהבה התמידי שלו, מכור פוג'יקו הנשען. למעשה, האיטרציות הקודמות שלו היו די זימה ומבולגנות, אם כי יש לציין שלופין מעולם לא דחף את מזלו עם כיבושיו המיניים שלא רצו להיכבש.
מיאזאקי לא היה האנימטור היחיד שניקה את המעשה של לופין לקהלים צופים רחבים יותר: מרבית העיבודים המונפשים של עבודתו של קאטו מכוונים מחדש את הדמות להיות הרבה יותר הרואית ומצמצמים את המין והאלימות - למעט שנות 2012 האישה התקשרה למכרה פוג'יקו , סיפור מקור למערכת היחסים של לופין ופוג'יקו שמתקרב הרבה יותר לרוח התאווה של המנגה המקורית, כמו גם לחמץ העידן בו נולדו שתי הדמויות. CG 3D, לופין III: הראשון הסרט מ- Toei (שוחרר ביפן, 6 בדצמבר, 2019) נראה כאילו הוא יהפוך את עולמו של לופין למטורלל יותר מתמיד, מה שיחד עם יום השנה שלו הופך את זה לזמן טוב עוד יותר להסתכל אחורה הטירה של קליגליסטרו .
סיפור הסרט, אם כי רחוק מהטון של גרסת ה- Monkey Punch, הוא למעשה מושלם בהתאם לאחת ההשראות הגדולות האחרות של יוצר המנגה: הרוזן ממונטה קריסטו . זה לוקח את המערך הקלאסי של אישה יפהפייה שנלכדת בשבי על ידי נבל מסורבל - בטירה ממשית, כפי שהכותרת מעניקה - ומערבב אותה מחדש עם עלילת גנגסטר מודרנית הלבנת הון וכותרת פשע בינלאומית. אף על פי שבדרך כלל מפוזר ברוח, מיאזאקי, יחד עם התסריטאי המשותף, הרויה יאמאזאקי, מפגיש את חבורתו האקסצנטרית של לופין בכדי לסייע למנהלתם להציל את הנשובה, הצעירה שהגנב מתאהב בה: אקדוחן גס, דייסקה ג'יג'ן, סמוראי סטואי, גומן אישיקאווה. XIII ומכרה פוג'יקו הנ'ל, שיש לה זווית ריגול משלה לעבוד.
אם יש מילה שיכולה לסכם באופן מושלם את התחזוקה של מיאזאקי תורמוס III זה יכול להיות 'שונניגנים'. רוב כמעט לוני טונס ניתן לייחס את הסגנון העיצובי שניתן לראות בטריילרים לסרט טוי החדש טירת קגליוסטרו , שמהווה פרש של רצפי מרדפים אחרי חתול ועכבר והומור ברגים. האוהדים הקשיחים לא התקבלו בברכה, אבל אוהדי מיאזאקי הסקרנים לגבי הקריירה המוקדמת של הבמאי יתוגמלו היטב על ידי פרשנות מופלאה ומשעשעת להפליא.
ההגדרה במערב אירופה, כפי שהקהל יראה מאוחר יותר, נמצאת בנוחות בתוך בית הגלגלים של מיאזאקי (שמו של סטודיו ג'יבלי נלקח מדגם של מטוסים איטלקיים, בו עבד אביו של מיאזאקי), שכן הגרסאות שלו יופיעו באופן בולט ברוב עתידו. לעבוד בג'יבלי. ליתר דיוק, השקפה רומנטית הכלאה של אותו אזור כללי ביבשת על כל מוזרנותה הפסטורלית; תקועים ללא הרף באמצע המאה - שנות ילדותו של מיאזאקי.
מאפיין חתימה נוסף של יצירתו של ג'יבלי, המובילים הנשיים החזקים שלו, ניתן לייחס גם לסרט משנת 1979. אף על פי שהוא מתרכז סביב נערה בעלילת מצוקה, נוכחותה דמוית אשת החתול של פוג'יקו המסוגלת היא איזון נגד טוב. בנוסף, לגברת קלריס עצמה, הצעירה החטופה, יש את כל הפיזיות שאתה מצפה מגיבורות מיאזאקי העתידיות בהמשך הקו, למרות שהסיפור הוא בעיקר מכוון לגברים.
ההבדל הבולט ביותר בין טירת קגליוסטרו והסרטים המאוחרים יותר של מיאזאקי הם עד כמה הוא משטח פיסת בידור. זה לא אומר שהסרט חסר משקל כלשהו. במקום להיות כבד מבחינה נושאית, הקסם והגובה שלו הם בטהרתו כסיפור הרפתקאות פעולה. ממש כמו איך אינדיאנה ג'ונס או המקור מלחמת הכוכבים ניתן ליהנות מטרילוגיה כיצירות בידור מוצקות, טירת קגליוסטרו הכוח הגדול ביותר שלו הוא פשוט כמה כיף לחוות.
למרות שהסרט לא היה להיט ענק בזמן צאתו לאור, הוא ביסס היטב את צלעות הבימוי הסוליות של מיאזאקי, עם Nausicaä של עמק הרוח בעקבותיו בשנת 1984 לפני שנות 1986 טירה בשמיים הפך לשחרורו הרשמי הראשון של סטודי ג'יבלי. מבלי שמיאזאקי ידע אז, זה גם בשגגה עזר לעצב ענקית אנימציה אחרת.
קארה זור-אל עניין אהבה
בין מעריצי הסרטים הוא CCO לשעבר של אנימציית דיסני, והמוח היצירתי שמאחורי כמעט כל סרט של פיקסאר, ג'ון לסטר. לסטר, אוהד גיבלי נלהב, היה למעשה אחד מאלה טירת קגליוסטרו החסידים הראשונים, למעשה, מגלה את הסרט בתחילת שנות ה -80 והתאהב בה כבר בתחילת הקריירה שלו. במהלך הצגתו לשחרור התיאטרון הראשון של הסרט בארה'ב בשנת 2017, הוא התפוצץ על ההשפעה שהייתה עליו באותה עת. 'מבחינה טכנית, אומנותית, סיפורית, הסרט הזה היווה השראה אדירה עבורי והייתה לו השפעה אדירה עלי.'
האם יש לנו טירת קגליוסטרו להודות על ריבועי האנימציה הגדולים בכל הזמנים, אם כן? זה יכול להיות מתיחה, אבל כוחו של לסטר כמספר סיפורים בהחלט חייב חוב, בין השאר, להתמודדות הידידותית לילדים של מיאזאקי על העבריין הבדיוני והאהוב על יפן.
