מאז שנטפליקס נכנסה לשוק האנימה, החברה הפיקה סדרות רבות ואיכותיות עם התקציב הבלתי מוגבל שלה לכאורה. אז זה תמה לצופים רבים שהאנימה האחרונה שהגיעה לנטפליקס, דרך הבית נראה לא רק זול, אלא גם זה זה נראה כמו מצגת PowerPoint , המכיל בעיקר מסגרות דוממות עם מעט מאוד תמונות נעות.
חובבי המנגה התרגשו בתחילה מעיבוד האנימה. המנגה האהובה על המעריצים של קוסוקה אונו מספרת סיפור קומי על בעל בית לשעבר של יאקוזה שהפך לבית, אך הקדימון של האנימה בלבל רבים בהתחשב בסגנונו חסר התנועה. אך באותה תקופה היו שהאמינו שמדובר בגימיק לשיווק האנימה, ולכן כשהטריילר התגלה כמייצג מדויק של סגנון האנימציה, מעריצים רבים התאכזבו. עם זאת, מה שנראה בתחילה כמו חיתוך פינתי בוטה הוא למעשה מסובך יותר.
מתברר שהסגנון הוא בחירה מכוונת, על פי ראיון עם הבמאי קון צ'יאקי, הבקשה של מפיק האנימה הייתה להכין אנימה שדומה בדיוק למנגה ... זה אף פעם לא זז. לכאורה זה לקח הרבה ניסוי וטעייה מהבמאי כדי לתפוס את הטון הנכון לאנימה הזו. יש סצינות רבות, כמו אלה עם החתול ג'ין, שם קשה יותר להציג אותן כחסרות תנועה, ולכן הסגנון לא פשוט לביצוע כפי שהוא נראה. יוצר המנגה קוסוקה אונו גם העריך את סגנון האנימציה הזה ושיבח אותו על כך ששמר על העיתוי הקומי של חומר המקור.
הבחירה בצ'יאקי לביים את האנימה נראית מכוונת גם כן, בעבר ביימה את האנימה הקומית בנות סטריט בק , כשלושה חברי יאקוזה שנאלצו לבצע פעולות לשינוי מין והפכו לאלילים מחתרתיים. קומדיית ה יאקוזה וה פער עייף זווית דומים מאוד ל- דרך הבית , ויש גם סצנות רבות ב בנות סטריט בק בקושי זז. אז צ'יאקי הוא הבחירה המושלמת לסגנון האנימה דרך הבית נחת על.
למרות ש דרך הבית הוא דוגמה קיצונית לאנימציה שאינה זזה, היא לא הראשונה שמשתמשת בסגנון זה. זה למעשה די מקובל בז'אנר הקומדיה הקשקוש להכיל סצינות חסרות תנועה לאפקט יבש וקומי. למשל, האנימה הקומית מהצורה הקצרה גאג מנגה ביורי לעתים קרובות משתמש בתמונות סטטיות להשפעה קומית והסתמך בכבדות על הסגנון הזול למראה כדי לשפר את ההומור הדדאן שלו.
הסיבה למה דרכו של בעל הבית הסגנון הלא נע של מרגיש מרגיש צורם הוא שיש לסיפור סצנות דינמיות רבות שבהן הדמויות נלחמות או נכנסות לקונפליקטים, כך שזה נראה מוזר כאשר הסצנות הללו לא זזות. אך כפי שמציין הבמאי, המנגה מתמקדת בהצגת ביטויי אופי מוגזמים לקומדיה, כך שהסגנון הלא-זז מצליח להבליט היבט זה.
החלק הכי טוב באנימה הוא המשחק הקולי, שמעשיר משמעותית את חווית הצפייה. אם יש טיעון לקיומה של האנימה הזו, זה יהיה להראות איזה משחק קול מעולה יכול להביא לאנימה. ניב קנסאי של צודה קנג'ירו והיאקוזה הדרמטית מדברת באופן מושלם את טאטסו (ומעניקה את הביצוע המצחיק ביותר לשיר יום ההולדת אי פעם). צוות הדמויות המשניות, בהנהגתו של שיזוקה איטו בתפקיד אשתו של טאטסו וקזויוקי אוקיטסו בתור הסיידקיק של יאקוזה של טאטסו, כולם נותנים הופעות מבריקות עם קריאות קו קומיות וניואנסיות שמעניקות לאנימה דינמיות חיה.
ברגע שמתרגלים לסגנון חסר התנועה, זו סדרה מהנה לצפייה, הקלוז-אפים המובילים של הבעות הדמויות, כמו גם אופן השימוש בעריכה ובאפקטים קוליים, מעבירים תחושת תנועה בצורה גאונית. . אלה האלמנטים שלעתים קרובות אינם מוערכים באנימה רגילה, ולכן יש לשבח את הדרך בה הם מודגשים בסדרה זו.
אם חובבי המנגה רוצים לראות את טאצו זז, יש גם טריילר בשידור חי בכיכובו של צודה קנג'ירו, שהוא ללא ספק התצוגה המרגשת המדויקת ביותר של המנגה שם, אפילו טובה יותר מדרמת ה- J הפעולה החיה ששודרה 2020.
