ג'ורדן בלום ופאטון אוסוולט נהנים להסתכל על החיים דרך עדשת נבל-על של רשימת C בפנים איומים קלים , סדרת גיבורי על קומית חדשה לגמרי מ קומיקס סוס אפל . האמן סקוט הפבורן, הצבעוניסט איאן הרינג והכתב נייט פייקוס מצטרפים אליהם לטיול בעיר דמדומים, שם טוב להיות רע. עם זאת, ייתכן שהנוכלים אינם מה שהם נראים כאשר הכל נאמר ונעשה.
CBR השיג את בלום ואוסוולט לאחר השחרור של איומים קלים #1 . עם הגיליון בעולם ובחנויות קומיקס בכל מקום, כותבי הסדרה פתחו יותר על הבחירות היצירתיות שלהם - כולל כמה אלמנטים שלא הגיעו לקצה הסופי. בנוסף, הם מספקים פרטים נוספים על מדוע הסיפור הזה מושלם עבור המדיום של קומיקס ולמה הקוראים יכולים לצפות בהמשך.
CBR: למה הרגשת שקומיקס הוא המדיום הנכון לספר את הסיפור הזה?
חלב חלב קפה אוטוקרט
ג'ורדן בלום: חלק גדול מהסיפור [משקף] את היסטוריית הקומיקס. התמימות והטיפשות של עידן הכסף והברונזה מתרסקות לתוך הגוונים הכהים יותר של העידן המודרני. כל דבר, החל מהעיצובים של סקוט לצביעה של איאן ועד לאותיותיו של נייט מודיע את הסיפור של התקופות השונות. רצינו גם שעיר הדמדומים תהיה עולם שסבל 60 שנה של המשכיות קומית. הוא מלא בפרטים שלקוראים יש קיצור והם מוכנים לקבל אותם. גַם, קומיקס הוא המדיום הטוב ביותר ! המוח שלנו חושב בקומיקס!
פאטון אוסוולט: ובכן, זו חגיגה כזו של צורת הקומיקס - גם האהבה וגם התסכול בלהיות חובב קומיקס ולא להיות מסוגל לחשוב על כל הדברים שלא נאמרו, שלא מוצגים, מחוץ למסגרת שחייבים להיות. מתחת לכל האקשן הבהיר והצבעוני. סיפור קומיקס הוא צורה נוספת של קולנוע וקסם במה - להחליט על הרגעים הקפואים ללכוד ומתי לחשוף דברים. רצינו ליהנות מכל זה.
מה גרם לך לרצות להתחיל עם פלאשבק על העבר של פרנקי?
בלום: פרנקי היא דמות שסועה מאוד על חייה כנבלת-על. מצד אחד, זה נלקח ממנה כל כך הרבה, במיוחד, זמן ומערכות יחסים. מצד שני, זה מה שקשר אותה לאמה, אלו החיים שהיא הכירה, וזה היה מרתק - היא הייתה טובה בזה. זה נראה נכון לפתוח בימי הזוהר שהרבה מהנבלים מדברים עליהם בספר לצד קריינות של פרנקי המודרנית בנימה סקפטית יותר. במובן מסוים, הרבה מהדמויות מנסות להתחתן עם שתי תקופות זמן שונות באופן קיצוני עם מי שהן היום. זה הרגיש נכון לראות את הטוב לפני הרע.
אוסוולט: אנחנו עושים פלאשבקים של הדמויות השונות בכל גיליון -- מראים מה הם רצו להיות, מה הם עכשיו, ואולי רומזים למה הם עדיין נאחזים, מבחינה תקווה.
דובי ורדים של Hoegaarden
שקלת פעם לכלול עוד מסיפורי הרקע של Playtime?
בלום: קיווינו שזה ייצא בצורה אורגנית, כמו כשהיא שולפת תמונה שלה מ'חומה של לשון הרע' או כשהיא הולכת לבקר את לורטה אחרי שהגיעה לתחתית. מכיוון שמדברים כל כך הרבה על ימי הזוהר, החלטנו להציג בכל גיליון שלוש סצנות פלאשבק שממלאות רגעים מרכזיים בחייו של כל נבל ועוזרות להסביר איך הם הגיעו למקום כה נואש. זה גם אפשר לצוות לצייר, לצבוע ולאותיות בסגנונות שונים, ולגרום לעולם להיראות כבעל היסטוריה ארוכה וחיה. התקווה היא שהקנטות הקטנות האלה יהפכו לסיפורים משלהם אם יורשה לנו לעשות קומיקסים נוספים בעתיד.
אוסוולט: בחרנו את רגעי הפלאשבק כדי לציין מה מכביד על מוחה. יש את הרגעים האלה בחיים שלך שמעצבים אותך, שאתה עובר בראש שלך שוב ושוב, שבסופו של דבר מעצבים את מה שאתה.
מיונה פיט ועד אזמל, יש כמה שמות בולטים של דמויות קומיקס. איך יצרת את כל הדמויות האלה והחלטת את מי לכלול (ואולי אפילו לא לכלול)?
בלום: השם תמיד היה קשור לגימיק של הדמות, כמו גם למקום שבו הם 'מתאימים' להיסטוריית הקומיקס שלנו. יונה פיט היא עיסה מאוד משנות ה-50, בעוד Snakestalker היה בבית ספר תדמית של שנות ה-90 . אבל כל דמות צדדית קיבלה גם שם, ממייג'ור מאמי (הבחור שקונה פצצות מפיט) ועד S***Eater (הנואיד העוף על הבר במעיל הפאנק שסקוט יצר).
אוסוולט: הו בנאדם, עדיין לא הכללת כל כך הרבה -- אני מקווה שהם יופיעו בסיפורים עתידיים! וברור, הרעיונות לשמות נכתבו משמות גיבורים ונבלים קלאסיים מהקומיקס. לא ניסינו 'לפרק' את הטרופים הבסיסיים. במקום זאת, רצינו לראות איך הם מתפקדים בעולם האמיתי.
האם היו סצנות בטיוטה הראשונה שנחתכו בסופו של דבר?
בלום : חתכנו קטעים קטנים עם הדמויות הראשיות האחרות בבר. הבנו שנוכל להציג אותם ולאחר מכן לערער את הציפיות שלך על ידי מתן אפשרות להם להפוך למספרים של נושאים עתידיים - כל אחד מהם חושף את המניעים שלו מדוע הם יסכימו לתוכנית של פרנקי ויצטרפו למשימת ההתאבדות הזו להרוג את סטיקמן.
אוסוולט: קיצרנו הרבה דיאלוגים -- הגזמנו כל כך הרבה דברים כי בהתחלה זה היה כמו לפגוש את הדמויות האלה בפעם הראשונה, ואולי התרגשנו יותר מדי.
הסצנה בין פרנקי למגי מושכת את מיתרי הלב, במיוחד כשהאב באמצעה. כמה קשה היה לתאר את הכעס של אביה של מגי כלפי פרנקי ואת הדאגה הטבעית שלו לביטחונה ולרווחתה של בתם?
נקודת נטל של חמצן
בלום: למרקוס, אביה של מגי, יש את כל הזכות להיות מודאגת, אך יחד עם זאת, הוא לא מודע לשינויים שפרנקי מנסה לעשות בחייה. כלומר, הוכח שהוא צודק כשמטאור מולי נכנס פנימה ומטלטל את פרנקי. החיים האלה תמיד ילכו בעקבות פרנקי לא משנה כמה רחוק היא תנסה לברוח מהם. אני חושב שהאמת הזו היא מה שמוביל אותה ללכת אחרי פרס הסטיקמן. עבודה אחרונה לעשות הפסקה נקייה ולעזוב את העיר עם בתה.
אוסוולט: ובכן, הכעס שלו מוצדק לחלוטין בסצנה הזו, והוא נובע ישירות מהדאגות האבהיות שלו. במובן מסוים, זה שובר לב כמה הוא כועס. פרנקי בסופו של דבר לא יכולה להאשים אותו על כך, וזה חלק מהטרגדיה שלה.
האם יש ביצי פסחא או מחווה חבויות בתוך הגיליון הראשון שאולי המעריצים החמיצו?
בלום: נתנו הרבה התייחסויות לסקוט. אפילו פאנל הדיווחים של סטיקמן שמשתלשל את גופתו של קיד דאסק מתוך מסוק היה הומאז' ל בארי ווינדזור-סמית' הכיסוי של איש הברזל #232. רוב ביצי הפסחא הן של סקוט. אני עדיין מגלה אותם, תמיד מוצאת חתול אחר עם זנב סופר ארוך או קליפות צמחים מאיזו התקפה דמויית ארסי קיסוס.
אוסוולט: אני שומר את שפתיים מכווצות על זה. אני רוצה לראות מה אנשים מגלים -- כמו גם את הדברים שלא הבנו שהכנסנו, בתת מודע. אני אוהב כשאתה מגלה דרכים שהטעית את עצמך כשאתה יוצר.
מדוע לדעתך הקוראים צריכים להתכוונן לגיליון הבא?
הוא ירח כחול טוב
בלום: הספקנו לראות איפה הרשעים של ה-C מבלים . לאחר מכן, אנו זוכים לראות לאן הנבלים מהרשימה ה-A מתקשרים הביתה -- בתוספת מועדוני קרב של נבלי-על, דמות בשם קילפיג והאיומים הקטנים עושים את הבלתי יתואר ומשתמשים בתחבורה ציבורית! אנחנו גם זוכים ללמוד עוד על Brain Tease, שלדעתי הוא הטרגי ביותר בחבורה, ונראה יותר את The Insomniac, באטמן שלנו, שיוצא יותר כמו הכריש ממנו מלתעות מאשר גיבור בסדרה שלנו.
אוסוולט: בהחלט לא. אנחנו רוצים שהסדרה הזו תמות אחרי הגיליון הראשון ותהיה תרחיש האגדי של 'מה אם' האגדי הזה בקומיקס, כמו של אלן מור מספרים גדולים . אחי, כמובן, אנחנו רוצים שאנשים יתכוונו לגיליון הבא! אנחנו רוצים שאנשים יקראו את כל העניין כדי ש-Dark Horse ישלם לנו את מיליארדי הדולרים שאנחנו יודעים שהם יושבים עליהם!
Minor Threats #1 יצא כעת מ-Dark Horse Comics.
