המוות קיבל יחס שונה לאורך השנים בחוברות קומיקס. לפעמים הוא משמש כמכשיר עלילה או רגיל אליו להחזיר הביתה את רמת הכוח של נבל מסוים . לא משנה הסיבה, המוות הפך לאירוע טריוויאלי שמשקלו הנרטיבי הצטמצם באופן דרסטי. אירועים ישנים יותר כמו מותו של קפטן מארוול (ג'ים סטארלין, סטיב אוליף, ג'ים נובאק) הראה לא רק את המשמעות של גיבור גדול שמת בעולם של מארוול, אלא גם את ההשלכות שהיו לפטירתו על שאר קהילת גיבורי העל. בשנת 1992 יצא לאור DC Comics מותו של סופרמן (משתפי פעולה שונים) שבאמת גרמו לפופולריות של מגמת הרג הגיבורים רק כדי לקום לתחייה בסופו של דבר. בעוד שבזמנו זה היה סיפור פורץ דרך, שלושים שנה מאוחר יותר מדובר באירוע שובר משחקים שמורשתו עדיין נראית בחוברות קומיקס מודרניות של גיבורי-על.
איש נושא בירה חזיר
בחורף 1992, הסופר/אמן ג'רי אורדוויי הציע ש-DC צריך להרוג את איש הפלדה בצחוק קצת בצד. הדיון נעשה רציני יותר ככל שהעורכים והכישרון היצירתי של DC התחממו לרעיון. בסופו של דבר, DC הגתה את זה יום הדין, מפלצת קריפטונית אלימה , יעשה מה שמעריצים רבים חשבו כבלתי אפשרי והרגו את איש הפלדה באמצעות מפגן כוח אלים. בזמן שסופרמן הצליח להרוג גם את המפלצת, תוך שהוא מחליף מכות קטלניות עד הסוף, הוא נכנע לפציעותיו בזרועותיה של אהובתו לויס ליין בזמן שהעולם צפה בהלם ובאימה. סמל השלום, הצדק והדרך האמריקאית לא היה עוד והעולם איבד את המגן הגדול ביותר שלהם - עד שלא. במשך כשנה של זמן אמיתי בעולם, סופרמן נשאר מת עד שאירוע 'שובו של סופרמן' החזיר לחיים את ה-Big Blue Boy Scout.
לאחר שסופרמן חזר לחיים, גם DC וגם מארוול השתמשו יותר ויותר בטרופ 'המוות הזמני'. הריגת דמות פופולרית תגביר את המכירות באופן זמני. אבל אם הם יישארו מתים יותר מדי זמן, התעניינות הקוראים, ובהרחבה נתוני המכירות, יסבלו בטווח הארוך. אירוע כמו מותו של סופרמן להגדיר את התבנית לפרסום ושיווק של סיפור מוות גדול של גיבורי על. זמן קצר לאחר האירוע והמכירות המסיביות שלו, דמויות החלו לחזור לחיים באמצעות קשתות ומכשירי עלילה שונים. דמויות מתות ארוכות כמו ג'ייסון טוד ובקי בארנס חזרו טרגיות כגרסאות אפלות יותר של האני העבר שלהן, ואפילו בארי אלן עצמו חזר לחיים לאחר ההקרבה ההרואית שלו במהלך משבר על אינסוף כדור הארץ #8 (מאת Marv Wolfman, George Perez, Jerry Ordway, John Costanza). סופרמן שחזר לארץ החיים גרם לאפקט אדווה שהסיר את ההיבט הקבוע של המוות כמעט לחלוטין, ורשימת מקרי המוות ההפוכים היא למעשה אינסופית.
הקביעות של המוות בקומיקס נוצלה כבר כל כך הרבה זמן שלא רק שהמעריצים יודעים שהדמויות האהובות עליהם תמיד יחזרו לחיים בסופו של דבר, אלא שהיא גם הפכה למכשיר מספר סיפורים מוגזם. לדוגמה, מותו של וולברין מ-Marvel Comics אמנם הזיזה כמות משמעותית של נושאים אבל גם הוכיחה את התנגדות המעריצים למוות כפי שנראתה דרך פורמטים שונים של תגובה של קוראים. כשמישהו יודע שפטירתה של דמות לא תישאר, זה מפחית מאוד את הערך של האירוע עצמו ללא הימור אמיתי שצריך לדאוג להם. ללא השלכות מתמשכות, מפסיקה להיות כל סוג של השפעה מתמשכת, לפחות לא באותה רמה כמו כאשר סופרמן מת לפני כל אותן שנים.
נכון לעכשיו, בענף הקומיקס X-Men של מארוול קומיק, מוות מוטציה הוא כל כך טריוויאלי שהם בעצם אלמוות, לפחות בדרכם שלהם. הכוח של 'החמש' אומר שכל מוטנט שנפטר יכול להיות משוכפל ולקבל גיבוי של המוח שלו לגוף שזה עתה גדל. מאז שמוטנטים החלו לחיות בקרקוה, המוות שונה למכשיר העלילה האולטימטיבי. אינספור אקס-מן ומוטנטים שונים נהרגו בצורה אכזרית, רק כדי שהעתק מדויק ימשיך במקומם. במשימה לחסל את נמרוד במנע, כל אקס-מן בודד, כולל וולברין וגורם הריפוי שלו, פגש פטירה מחרידה על סיפון תחנת החלל והמשיך לחזור לחיים במהלך הקשת הראשונה של בית X . בעידן קרקואה, פרוטוקול התחייה שהופעל על ידי החמישה מבטל כל אחד מנקודות המשיכה של המוות בעם המוטנטי.
בראנץ 'בראנץ' של שיפון היפסטר
המוות בקומיקס הוא קשה, אבל קשה יותר אפילו אחרי שסופרמן קבע את התקדים לכך שהוא יתהפך. בעוד שסיפורים מסוג זה עדיין יכולים להיות מרתקים ומעניינים, פן שלם של עניין הולך לאיבוד כשזה הכל מלבד וודאות שהדמות תחזור תוך כמה שנים. מוות כמו קפטן מארוול המקורי החזיקו מעמד במבחן הזמן ועומדים כרגעים חשובים בתולדות הקומיקס, מראים באומנות כיצד ניתן לעשות דבר כזה בריצה של דמות ופותחים את הדלת למישהו חדש שייקח את המעטפת. סיפור המוצא של גיבור הוא תמיד חשוב, אבל גם הסוף הראוי. מותו של סופרמן היה תחילת הסוף למוות קבוע, ואין סוף באופק למתי הטרופ הזה יפגוש את מותו שלו.
