במהלך השנים, במאים רבים, כמו מרטין סקורסזה, צילמו סרטי קומיקס וגיבורי על. היוצרים האלה חושבים שסרטוני פופקורן הורסים את הקולנוע, והופכים את המאמצים האמנותיים למוצרים חסרי נשמה. כמובן, חלקם מגבים את הטייקטים הללו, בעוד שאחרים מסתפקים בדעותיהם, ומאמצים מנטליות של חי-ותן-חי.
ג'יימס קמרון הוא מתנגד נוסף , למרות הוציא את הלייקים של שליחות קטלנית בתחום המדע הבדיוני. עכשיו, הוא משתכשך שוב במים האלה אווטאר: דרך המים. ולמרות שהוא לא מניח תבנית מושלמת, זה מוכיח לקמרון יש טעם לאזן את הספרינט היצירתי מול המרתון היצירתי.
בירה לאגר כוכבית
Avatar 2 World בונה די מהר
יש להודות, DC ומארוול זקוקות להרבה כדי לבנות עולם, בין אם לליגת הצדק או הנוקמים. זו הסיבה שהסרטים האלה דורשים טרילוגיות, ספינופים בטלוויזיה, עוקצני פוסט-קרדיט וקמיעות מאולצות. בטח, כמה רגעים, כמו הקנטות של ת'אנוס, מרגישים טבעיים, אבל ברוב המקרים, האולפנים הופכים כדור שלג למפולת שלגים, שהם מקווים שתיצור זהב קופות בהמשך הקו .
בשניים גִלגוּל סרטים, לעומת זאת, קמרון לא זקוקה לממותה של קשרים כדי ליצור יקום מגובש. הסרט הראשון מתמקד בג'ייק וניטיירי שעוצרים את קולונל קוואריץ' ושות' מלמצוא unobtanium, בעוד שהשני כולל קוואריץ' שנולד מחדש מנסה להוציא את ג'ייק. עם זאת, הוא עובר מהג'ונגלים עם שבט אומטיקאיה לים עם המטקאינה. והעניין הוא שזה לא רק מחזה ויזואלי - משפחתו של ג'ייק מתאמנת ומסתגלת לדרך החיים החדשה הזו ויוצרת קשר עם שלוחה זו של המין הנאווי.
זה גם עוזר שהסרטים האלה ארוכים, מרגישים כמו סדרה דחוסה, אבל שוב, זה עוזר לגלגל את הסיפור במקום להקים ולגרור נרטיב או ברית במשך שנים, כפי שניתן לראות עם הגיבורים של מארוול ו-DC על המסך הגדול. זוהי נוסחה רווחית עבור אותם אולפנים, ורבים ציפו שקמרון ימשיך כך יש לו עוד סרטים מתוכננים . אבל הוא לא טורח לעכב את הדרך שבה מתכננת גיבורי העל. במקום זאת, הוא מקים במהירות גיבורים ונבלים חדשים, ומבשר קרב נוסף עם האנושות ביציאה קפדנית ומפורטת שאפילו הפנתר השחור: Wakanda Forever לא הצליח לייצר בזמן הריצה שלו.
שהוא באטמן מאוהב בו
אווטאר 2 לעולם לא מקריב פיתוח דמות
אפשר היה להניח שקמרון זז כל כך מהר עם העלילה שלו יהרוג את התפתחות הדמויות, אבל זה לא המקרה. בנו של ג'ייק, לואק, מוגדר כגיבור הבא במהירות, במקום לחכות לשרביט כפי שעשה סם ווילסון עם סטיב רוג'רס. רייה משבט הים בעצם הופך לנייטירי החדש, וגם ג'ייק מאבד את הבכור שלו, מה שמזעזע מעריצים שלא מצפים להפסד כל כך מוקדם עבור הגיבורים. אבל אלה לא נעשים בשביל ערך הלם -- דרך המים משתמש בכל הכלים האלה כדי לרפד את העלילה, להניע את הדמויות להשתפר ולהתקין במהירות דור חדש על כוכב לכת זר עם כל כך הרבה תת-מחוזות וכיסים.
הוא גם מתמודד במהירות עם הסכסוך של קואריץ' לאחר שפגש את בנו, ספיידר, שמתגרה כבר בגאולה במקום משהו שקמרון רוצה להאריך. ובתוך כל ההימורים הגבוהים האלה, הקרבות הבלתי צפויים, קמרון יוצר את הבסיס האידיאלי לצריבה איטית עבור כל השחקנים הגדולים האלה בסיפור שלו, בטיפול כל אחד כשחקן מפתח ולא כעמודי תומך. זה בגלל שאין גיבור ראשי ונבל ראשי -- כולם הם דמות בעלת ניואנסים, מה שאומר שהסיפור יכול להסתובב לכל אחד בהתראה של רגע.
במובן הזה, לקמרון בסופו של דבר יש יקום גיבורי על בכפות ידיו. אבל על ידי הפצת הנרטיב מסביב, הוא מסוגל להאיץ את הזיכיון תוך שמירה על עומק שיגרום למעריצים לחזור למידע נוסף בנוגע לעתידה המעורער של פנדורה. אם קמרון עובד באולפן קומיקס, אולי היה צורך בסרטים קצרים יותר, טרילוגיה ותוכנית טלוויזיה כדי לחבר את כל הנקודות הללו. אבל קמרון מוכיח, כאילו כוכב מלחמות ו שר הטבעות , ניתן לקחת סיכונים בסיפור סיפורי תיאטרוני ארוך, במקום לנסות לחלוב משהו על כל מה שהוא שווה כפי שעושים נכסים רבים של גיבורי על.
כדי לראות כיצד הערות גיבור העל של ג'יימס קמרון מתקיימות, אווטאר: דרך המים מופיע כעת בבתי הקולנוע.
