הספירה לאחור מסתיימת עם שלושת האמנים האחרונים שהצבעתם כמועדפים בכל הזמנים (מתוך כ-1,023 פתקים שנשלחו, עם 10 נקודות להצבעות במקום הראשון, 9 נקודות להצבעות במקום השני וכו').
3. ג'ון ביירן - 3049 נקודות (62 קולות במקום הראשון)
לאחר שהחל את הקריירה שלו בצ'רלטון קומיקס, ג'ון ביירן עבר במהירות למארוול ועד מהרה עבד עבור מארוול על מגוון קומיקסים, כולל קדנציות בולטות על אגרוף ברזל ו מארוול צוות אפ (שניהם עם הסופר כריס קלרמונט) כמו גם כותרים אחרים. כישוריו כאמן הביאו לו משימות גדולות וגבוהות יותר, כולל הנוקמים וה ארבעת המופלאים . עם זאת, במבט לאחור, הפעילות שלו על אקס מן היא כנראה הריצה הזכורה ביותר שלו, מבחינה אמנותית. בירן השתלט על דייב קוקרום כאמן הסדרה ונשאר למעלה מ-30 גיליונות, ובסופו של דבר הפך למעצב הסדרה עם הסופר כריס קלרמונט.
כישוריו של בירן כאמן היו רבים, שכן התכונה הטובה ביותר שלו הייתה יכולת הסיפור שלו (אשר בסופו של דבר תורגמה לכך שהוא רק תכנן את הסיפורים בעצמו), אבל אפילו שהוא מסוגל לספר סיפור כל כך טוב, האמנות שלו הצליחה להיות גם דינמית וגם להתבלט מבחינה עיצובית. קח את העמוד האחרון האגדי מ אקס מן #132, מה שמטריף את דעתו של הקורא בכל שלוש הרמות הללו (סיפור נהדר, דינמי במיוחד ועיצוב עמודים נועז ועוצמתי)...
לאחר שעזב את אקס מן , בירן החל לכתוב ולצייר את ארבעת המופלאים , שם הוא התנסה בטכניקות סיפור, כמו נושא שסופר כולו בפורמט נוף!
הוא גם השיק טיסת אלפא עבור Marvel (דמויות שבירן יצר עבור גיליון של אקס מן ). במהלך אמצע שנות ה-80, ביירן עזב את מארוול כדי לאתחל את קו הקומיקס של סופרמן עבור DC.
לאחר מספר גליונות של סוּפֶּרמֶן (בירן כתב וצייר שני כותרים של סופרמן במשך די הרבה זמן), ביירן עזב את הסדרה וחזר למארוול. מאז, בירן עבדה על פרויקטים שונים עבור שתי החברות. הוא גם עבד על קומיקס עצמאי, כגון הגברים הבאים .
חוברת הקומיקס הרגילה האחרונה שלו עשתה מספר פרויקטים עבור IDW, כולל הרבה מסע בין כוכבים אמנות, חזרה של הגברים הבאים ומספר מיני-סדרות חד-פעמיות בלבד (IDW בעצם נתנה לבירן חופש לנסות רעיונות חדשים, כמו מסע בין כוכבים סדרה שבה בירן סיפר סיפורים חדשים באמצעות כובעי מסך של הסדרה המקורית).
מאחת הסדרות הללו, מיני-סדרה משנת 2011 על מרגל במהלך המלחמה הקרה (שנקראת, באופן הולם, מלחמה קרה ), הנה רצף נהדר ללא מילים מהגיליון הראשון (אני אוהב להשתמש בזה כדי לציין שהסיפור של ביירן המשיך להיות נהדר הרבה אחרי שהפסיק לעבוד ב-DC וב-Marvel)...
עין גדולה ipa
זה איזה סיפור משובח שם. זה כמו כיתת אמן באמנות רציפה. לאחרונה, מחוץ לעמלות, בירן עשה סדרה לא רשמית הממשיכה את סדרת האקס-מן המקורית שלו בשם X-Men: Elsewhen.
2. ג'ק קירבי - 3663 נקודות (126 קולות במקום הראשון)
ג'ק קירבי (נולד בג'ייקוב קורצברג) פרץ לספרי קומיקס בימיו הראשונים של המדיום. הוא עבד במגוון מקומות, אפילו לקח הזדמנות להיות אנימטור (הוא המשיך לעשות אנימציה. הוא השווה את זה לעבודה במפעל כמו שאביו עשה לפניו) לפני שסוף סוף הצליח לעבוד עבור אריזת קומיקס סטודיו בניהולו של וויל אייזנר וג'רי איגר. אולפני אריזות קומיקס ייצרו סיפורי קומיקס וימכרו ספרי קומיקס שהושלמו למוציאים לאור שפשוט ידפיסו את המוצר הסופי. זה היה מסורתי בתקופה זו עבור האמנים שציירו הכי הרבה דפים (כמו אייזנר עצמו) להשתמש בשמות שונים ליצירותיהם השונות, שכן זה יאפשר להם להיראות כאילו יש להם יותר אמנים שעובדים עבורם ממה שהם באמת עשו. זה היה כשהשם 'ג'ק קירבי' נולד. בסופו של דבר החל קירבי לעבוד ישירות עבור אחת מחברות הקומיקס שבהן אייזנר ואיגר סיפקו יצירות אמנות. כשעבד באותה חברה קטנה, הוא עבד לראשונה עם עורך שם בשם ג'ו סיימון. סיימון אהב את עבודתו של קירבי וכשסיימון מונה לעורך הראשי של חברת קומיקס חדשה אחרת, Timely Comics (הבעלים מרטין גודמן שכר את סיימון הרחק מאולפן אריזה אחר שסיימון עבד בו גם), הוא הביא את קירבי לטיימלי.
קירבי וג'ו סיימון יצרו שותפות שנמשכה הרבה יותר מעשור. הם יצרו את הדמות הקלאסית קפטן אמריקה עבור Timely Comics. הנה כמה דפים עם עיפרון של קירבי מהגיליון השלישי של הסדרה...
קירבי וסימון היו אחד מהצוותים היצירתיים הבודדים של 'כוכבי העל' של התקופה, ואחרי שטיימלי לא הצליחה לטפל בהם על ידי ביטול הסכם חלוקת רווחים שגודמן כרת איתם, הם חתמו על עסקה משתלמת עם DC Comics, הפקת מספר קומיקסים פופולריים עבורם, כולל ה-Boy Commandos, שהפך במהרה לאחד הספרים הפופולריים ביותר של DC Comics של התקופה (לזמן מה שם, זה היה סופרמן, באטמן ו-Boy Commandos בסדר הזה).
מלחמת העולם השנייה קטעה את הצלחתם המוקדמת, ואחרי שקירבי חזר מהמלחמה, הוא וסיימון עברו מהקומיקס של גיבורי-על (שהיו קצת בדעיכה) והחלו לעבוד על קומיקס בז'אנרים רבים ושונים. ביחד, הם בעצם יצרו את ספר הקומיקס הרומנטי.
הם גם עשו קומיקס אימה, קומיקס פשע, קומיקס מערבי, כמעט הכל עבור מספר חברות קומיקס שונות. הם הקימו סטודיו משלהם, כשגם אמנים אחרים עבדו עבורם. הם אפילו ניסו ליצור חברת קומיקס משלהם, אבל זה יצא לאור כשחוברות קומיקס פגעו ביובש בגלל תעמולה אנטי-קומיקסית של פרדריק ורתם (שטען שחוברות קומיקס גרמו לעבריינות נוער).
בסופו של דבר, לאחר שהחברה שלהם התקפלה והעבודות האחרות של סיימון וקירבי החלו להתייבש מעט, הזוג החליט להיפרד כדי להמשיך לעבוד בעצמם. קירבי עבד זמן מה עבור DC Comics, כולל הצגת האתגרים של הלא נודע, אך בסופו של דבר חזר ל-Timely Comics, הידוע כיום בשם Atlas, ובקרוב זכה לכינוי Marvel.
קירבי היה אחד מצוות קטן של אמנים שעבדו בחברה, והעורך הראשי והכותב הראשי סטן לי נתן לקירבי אחריות רבה על האופן שבו הסיפורים סופרו באטלס (לי היה עובר על עלילה בסיסית עם קירבי, לאחר מכן קירבי היה מצייר את הסיפור ולי היה מוסיף דיאלוג לסיפור המוגמר - בסופו של דבר, קירבי אפילו לא היה צריך עלילה של לי. בכנות, אפילו ברגע שהגיע למארוול, קירבי מדי פעם רק עשה סיפורים בעצמו) .
בתחילת שנות ה-60, לאחר ש-DC החלה לראות הצלחה רבה מהחייאות גיבורי העל שלהם, מארוול חזרו לעסוק בגיבורי העל, וקירבי ולי יצרו כמעט את כולם, כשהבולט ביותר הוא הקומיקס הגדול הראשון של גיבורי העל של מארוול, ארבעת המופלאים .
בעודו שם, קירבי צייר כמה מהרגעים הגדולים ביותר בתולדות הקומיקס, מהזמן שארבעת המופלאים ראו לראשונה את גלקטוס...
להיווצרות הנוקמים...
לדוקטור דום גונב את Power Cosmic...
קירבי היה על כל זה במהלך שנות ה-60.
הוא נהנה במיוחד לעבוד על ת'ור , והנה שניים מהטובים ביותר שלו ת'ור דפים, מ ת'ור #130...
וואו, הכוח בדפים האלה שומט לסתות!
עם זאת, עד סוף העשור, קירבי לא היה מרוצה ממארוול. לפחות חלק מהסיבה לאומללותו הייתה שהוא הרגיש כאילו הוא לא מקבל מספיק קרדיט על העבודה שהוא עושה (ב ארבעת המופלאים , למשל, קירבי ממש תכנן את הספר בעצמו, רק לי היה משנה דברים בזמן שהוא כתב את הבעיות, מה שאילץ את קירבי לעשות מחדש את הגליונות העתידיים - דוגמה בולטת אחת הייתה יצירת הישות שלימים נודע בשם אדם וורלוק . לקירבי היו המדענים שיצרו את הישות הידועה אז בשם 'הוא' אובייקטיביסטים, שנדהמו לראות ש'האיש המושלם' שלהם מצא אותם חסרים. לי פשוט החליט להפוך אותם למדענים רשע גנריים). סיבה נוספת הייתה שקירבי לא אהב את העובדה שהוא לא קיבל תמריצים כספיים עבור דמויות הכוכבים השונות שיצר עבור מארוול. בסוף שנות ה-60, הדמויות כבר עובדו למספר תוכניות טלוויזיה מונפשות וקירבי לא קיבל אגורה מהמכירות הללו.
לא משנה מה הסיבה המדויקת לעזיבתו, קירבי נפרד ממארוול וחתם על הסכם עם DC Comics (העסקה למרבה הצער לא הייתה הרבה יותר משתלמת מהעסקה שלו עם מארוול), שם הוא יצר עבורם מספר דמויות מרכזיות, כולל הרביעית. קו הקומיקס העולמי. הנה כמה דוגמאות מדהימות של האמנות שלו מהעולם הרביעי, גם כן (אחד הדפים כלול כמעט רק בגלל שיש בו קרקל מילולי של קירבי!)...
בסופו של דבר, קירבי התחמצן גם על DC (שוב, כל אותן בעיות שהיו לו עם מארוול היו נוכחות בעיקר גם ב-DC), ולמעשה חזר למארוול בשאר שנות ה-70, למרות שניתן לו חופש לעשות בעצם מה שהוא רוצה עם התארים שניתנו לו ( קפטן אמריקה , פנתר שחור ויצירותיו שלו, ה נצחים ו דינוזאור שטן , וכו.). הוא כתב וגם צייר את הכותרות הללו.
הוא עזב את הקומיקס לתקופה מסוימת בתחילת שנות ה-80 כדי לעבוד באנימציה (סוף סוף האנימציה הייתה תחום שבאמת כיבד את הכישרונות הגדולים של קירבי). כמו כן, בשנות השמונים, הוא היה עושה עבודה בבעלות יוצר עבור פסיפיק קומיקס ומקומות אחרים (וזה היה עניין גדול באותה תקופה), הוא גם עשה עוד עבודה עבור DC באמצע שנות השמונים על דמויות העולם הרביעי שלו (DC באמת ניסתה לפצות על הטיפול הקודם שלה בקירבי בכך שהם יצאו מגדרם כדי לתת לו תמריצים כלכליים חדשים הפעם, שכן פול לביץ ודיק ג'ורדנו עסקו כולם בעזרה לגדולי העבר).
הקומיקס הגדול האחרון שלו פורסם על ידי Tops Comics בתחילת שנות ה-90 וכן כוח הפנטום (שאימג' קומיקס בסופו של דבר הוציאה), לפני שקירבי נפטר ב-1994.
1. ג'ורג' פרז - 3684 נקודות (133 קולות במקום הראשון)
ג'ורג' פרז החל לעבוד לראשונה ב-Marvel Comics באמצע שנות ה-70 על כמה כותרים שונים, נמוכים יותר. בסופו של דבר כישוריו קדמו לו לתארים גדולים כגון ארבעת המופלאים וה הנוקמים . מיד לאחר מכן, כישורי הסיפור של פרז היו מצוינים, אבל מבחינת סגנון, נראה היה שהוא מתאמץ קצת לצייר כמו מעין 'סגנון בית' של מארוול.
בדוק את דפי פרז אלה מאת הנוקמים #143 (דיו על ידי סם גריינג'ר)...
הם בהחלט דפים טובים, אבל כמעט קשה לראות בהם את הפרז. זה כנראה היה קשור מאוד גם לפרז שניסה לעמוד בזמנים.
העבר פחות מעשרים גיליונות קדימה, וכעת אתה רואה את ה-Pérez שכולנו למדנו להכיר ולאהוב, עם הקווים המפורטים והפאנלים המורכבים...
בשנת 1980, בעוד שעדיין צייר את הנוקמים , פרז החל לעבוד עבור DC drawing ליגת הצדק של אמריקה , והפך לאמן הראשון אי פעם שצייר את הנוקמים וה ליגת הצדק !
בזמן ליגת הצדק היה הגזר שבהתחלה משך את פרז ל-DC, התברר שהמורשת שלו עומדת להשיק מחדש את טיטאנים נוער חוברת קומיקס עם מרב וולפמן. ה טיטאנים בני נוער חדשים הפך במהירות לספר החם ביותר של DC, והאמנות של פרז הייתה ללא ספק חלק עצום מההצלחה הזו. עבודתו על חייהם הפרטיים האישה אותם מיידית...
כמובן, הוא יכול גם לצייר פעולה אם צריך.
כישרונותיו של פרז בסופו של דבר הובילו אותו מה- טיטאנים בני נוער חדשים , כמו ראשון הוא צייר את הקרוסאובר DC המאסיבי משבר באינסוף כדור הארץ ועד מהרה השתכנע להשיק מחדש וונדר וומן . הוא צייר אותו כמו גם שרטט אותו (ולמשך זמן מה גם כתב אותו). גם פרז כתב וצייר קומיקס פעולה בשביל לחש.
בסוף שנות ה-90, פרז הוכיח שאתה יכול לחזור הביתה שוב כשהוא חזר ל- הנוקמים לריצה עטורת שבחים עם קורט בוסיק..
פרז עשה מספר סדרות עבור CrossGen, גם כן, תוך כדי א JLA/הנוקמים קרוסאובר עם Busiek.
הסדרה האחרונה שלו הייתה סירנות עבור BOOM! אולפנים ב-2014. לאחר מכן פרש מקומיקס ב-2019 עקב בעיות בריאות. הוא נפטר באופן טרגי מוקדם יותר השנה.
