אזהרה: הדברים הבאים מכילים ספוילרים לטפיל של בונג ג'ון-הו, בתיאטראות נבחרים כעת.
טַפִּיל , המותחן המצחיק הכהה של הבמאי בונג ג'ון-הו על פערי המעמדות, היה אחד הזוכים הברורים בעונת הפסטיבלים השנה, ומתעצב כחביב אוסקר.
הסרט עוקב אחר משפחת קים, ענייה אך מלוכדת וגאונית, כאשר הם משתלטים על משרות השירות הזמינות באחוזת משפחת פארק, ומנסים לשבץ את עצמם במרקם הבניין, ובעיקר מצליחים. כלומר, עד אחר הצהריים גשום אחד כשהפארקים עוזבים לסוף השבוע, והקימים יוצאים לשחק. אז מתחיל הבית לחשוף את סודותיו הטמונים זמן רב, מכיוון שמתברר כי קים אינם הטפילים הטיטוליים, או לפחות לא היחידים: זוג בגיל העמידה גר בסתר במרתף הפארק כבר שנים.
בשאלות ותשובות שהתקיימו השבוע בפסטיבל Lightbox בפסטיבל טורונטו, תיאר בונג את אחוזת הפארק כמו בצל, ששכבותיו מתקלפות אט אט במקביל לתכונותיו הנסתרות של הפטריארך המשפחתי. בהתחלה זה נראה כאילו הוא מנכ'ל תעשיית IT מתוחכם, אך ככל שמתקדם הנרטיב, הערותיו על הרכבת התחתית וריח עובדיו מדגישות את ההיבטים האפלים יותר של הלך הרוח שלו.
'ואם לומר זאת באופן גס יותר, הסיפור הוא על עשירים ועניים, זה על קיטוב', אמר היוצר, 'ואני חושב שהבית כשלעצמו מייצג את הקיטוב הזה, כי יש לך את העשירים שגרים שם, ואז יש לך אותו זוג שחי בסתר במרתף שלהם. אז אתה מבין, זה משקף את הקיטוב של אותו מבנה בפני עצמו.
עם זאת, זה לא כאילו הקימס ותושבי המרתף לא מושכים את משקלם: כל אחד מהם תורם לשמירה על אורח החיים של הפארקים, מה שמונע מהם לבצע אפילו את הפעולות הבסיסיות ביותר, כמו ללכת לסופרמרקט, לנסוע ברכבת התחתית. וחינוך ילדיהם.
ולא רק המשפחה הענייה הם הטפילים, אלא גם המשפחה העשירה, 'הבחין בונג. 'מכיוון שהם מעלים את העבודה שהמשפחה הענייה מספקת: הם לא יכולים לנהוג בעצמם, הם צריכים לשכור עוזרת בית, אז כולם הטפילים שלנו, כולל המשפחה השלישית.
Lagunitas חקירה סמויה
הסצנה הממחישה בצורה הטובה ביותר את הסימביוזה החד-צדדית הזו מתארת את אחד מתושבי המרתף באמצעות ראשו להפעלת מערכת התאורה האוטומטית של הבית כאשר מר פארק חוזר הביתה בכל לילה, כך שנורות מילוליות נדלקות מעל ראשו כשהוא מטפס המדרגות. אותם אורות משמשים מאוחר יותר את תושבי המרתף העוקבים כדי לאותת בקוד מורס לעזרה מהעולם החיצון, חתרנות עדינה של האסתטי לנואשים.
מדרגות מכל סוג חשובות ב טַפִּיל , עד כדי כך שהם היו חלק בלתי נפרד מישיבות השחקנים והצוות המוקדמות.
התקשרתי טַפִּיל 'סרט מדרגות,' אמר בונג. ״אז גם בהפקה מוקדמת ערכנו קבצי הבמאים שלי תחרות צוות מדרגות, שם בחרנו כל אחד מהם סצנת מדרגות מהסרטים האהובים עלינו. אמרתי לקנג-הו סונג, המגלם את אבי משפחת קים, שאם הייתי מתמצת את סיפורו של בחור אחד, במיוחד מנקודת המבט של דמותו, הייתי קורא לזה סיפור על אדם שרוצה לעלות במדרגות. , אך בסופו של דבר ירד במדרגות.
חלק מהמדרגות המופיעות ב טַפִּיל מועתקים משנות 1955 Rififi , על להקת גנבים חסרת סיכוי שמתכננת לשדוד חנות תכשיטים בפריז באור יום, ומשנות השישים עוזרת הבית , על הפחד וההיסטריה של המעמד הבינוני-גבוה וחוסר הנוחות הגוברים שלהם בשירות. '
בירת שמרים Weihenstephaner בירה כהה
הבמאי ציטט גם סרטים אחרונים הבודקים את הבלתי נמנע הכלכלי שלו ואת הפער המעמדי, כולל הסרטים של הירוקאזו קורא-אדה. גנבים ושל ג'ורדן פיל לָנוּ , בנוסף ל הטרנספרנציג ' , סדרת הרומנים הגרפיים של ז'אק לוב וז'אן מארק רוצ'ט שעובדה על ידי בונג as Snowpiercer .
המחשבות שלי תמיד היו על החסר, על החלשים, על אותם אנשים שקיבלו את המשימה שהם לא יכולים להתמודד איתה ונלחמים בתוכה, 'אמר. 'וזה בגלל שאני חושב שהרגשות העמוקים ביותר והטראומות העמוקות ביותר של המצב האנושי מתגלים באמצעות סיפורים כאלה. אני חושב שכאמן עכשווי, קל להימשך לנושאים האלה מכיוון שהקפיטליזם הוא חיי היומיום שלנו, זהו אזור הזמן בו אנו חיים. לכן, טבעי מאוד להרגיש השראה מסביבתינו. אני חושב שאמן שמעולם לא עסק בנושא כזה הוא למעשה יותר מקורי, יהיה יותר ייחודי.
שתי סצנות ב טַפִּיל ספוגים פנימה Snowpiercer תמונות: הראשונה היא כאשר הקים מחליטים לשמור על חלונות המרתף למחצה שלהם פתוחים, כדי להשמיד בחינם את הטפילים השוררים את דירתם הקלסטרופובית בזמן שהם עובדים בקיפול קופסאות פיצה ריקות. זה משתקף בסצנת השיא, שבה מסיבת גן עם שפע פינוקים ילדותיים משתלטת על ידי הטפילים המטפוריים. ההתייחסות השנייה לריבוד מעמדי כמעט דיסטופי היא השיטפון המרהיב שזורם מהאזור העשיר של העיר והורס את כל שכונת הקימס במי ביוב עמוקים עד המותניים.
האחרון היה אחד החלקים המאתגרים ביותר מבחינה טכנית בסרט. בנינו את כל השכונה על מיכל מים ענק, ועבדנו עם צוות אפקטים מיוחדים כדי לשלוט על מפלס המים, 'הסביר בונג. ומכיוון שבנינו אותו על סט לאפקטים מיוחדים, הצלחנו לשפוך מים נקיים מאוד לשחקנים שלנו, למרות שזה נראה מלוכלך מאוד. כל רצף השיטפון הזה היה חשוב מבחינה טכנית, אך גם מבחינה תמטית, לכן השקענו כל כך הרבה מאמץ לעבוד על הרצף הזה. כי, אתה יודע, מים תמיד זורמים מלמעלה למטה, אז זה הרגיש כמו מים שזורמים מהשכונה העשירה לשכונה העניה הצליחו בסופו של דבר לביתם של הגיבורים. '
רצף השיטפון הוא נקודת המפנה של הקימס, ולא בגלל שכל רכושם נהרס, אלא בגלל הניגוד החד בין מצבם בתחילת ובסוף אותו לילה.
קי-ג'ונג (פארק סום-דאם), בתו של קים, מתחילה את הלילה באמבטיית בועות מפוארת באחוזת פארק, צופה בטלוויזיה בעלת מסך שטוח ושותה מים מינרליים מעוצבים, ומסיימת אותה בישיבה נואשת על האסלה העולה על גדותיה. מרתף למחצה - זה המקום היחיד שבו היא יכולה לגנוב את ה- Wi-Fi של שכניהם - מעשן ללא תקנה סיגריה כמו אישה נידונה.
מילר Highlife Abv
קי-וו (צ'וי וו-סיק), בנו של קים, מתחיל את חלומות בהקיץ בערב על נישואין למשפחת הפארק תוך קריאת יומרות בפארקים דה-היי (יונג ג'י-כך), ומסיים את הלילה בזחילה במים ונצמד אל הסלע המלומד, סמל כבד-עופרת של כל מה שהוא רוצה להפוך, אך שבסופו של דבר מוחץ את גולגולתו.
ובאשר להורים, קי-טאק (קנג-הו סונג) וצ'ונג-סוק (היי-ג'ין ג'אנג), בתחילת הלילה הם נחים יחד עם אושר זוגי, רק כדי להיות מופרדים, לחוצים ומוקפים בזרים. לקראת הסוף. עבור כל במאי אחר, זו תהיה תקופת הנשמה האפלה ביותר של קים, שממנה הם יעלו לסיום המערכה השלישית של הסרט בנימה חיובית יחסית - אבל מבחינת בונג זה פשוט מבשר מוחץ של דברים אפילו גרועים יותר. בואו, בלי קשר לכמה קים מנסים לאסוף את עצמם ולתקן את הזוג השוכן במרתף.
בונג כיף את המושג מטאפורות בסרטים, אבל היה קשה שלא להתחקות אחר קו ישיר בין המתיחות בין צפון קוריאה לדרום קוריאה, לבין היחסים בין הקימס, הפארקים ותושבי המרתף. הפארקים אימצו בשמחה אורח חיים מערבי שופע, עם סחורות אמריקאיות מיובאות שלדעתם איכותיות יותר מאלו הקוריאניים, והשימוש הכפול שלהם באמנות ובאנגלית כדי לשפר את עתידם המבטיח של ילדיהם, מה שיכול להיות התייחסות לכוחה הרך של דרום קוריאה . הם מייצגים את הפנים הק-פופ העשירות של מדינה שהגדילה את התוצר שלה פי עשרה מאז שנות השישים.
הקים הם, כמו שהבמאי אמר את האנשים שלא היו מסוגלים לעלות על הרכבת המהירה הזו, הם מרגישים נחותים יותר. ' ניתן ליישם את המצב הכלכלי יותר ויותר על כל אזרח, בכל מקום בעולם.
לבסוף, המרתף בו התגוררו בני הזוג במשך ארבע שנים מייצג את העבר וגם את העתיד המפחיד שבו דמות כמו דה-סונג [הילד בן השבעה של הפארקים, שטעה באחד האנשים הנסתרים כעל רוח רפאים] מרגיש כאילו שהוא עושה משהו לא בסדר, הוא עלול להגיע למרתף כזה. אז זה המרחב שבו יש לך את העבר ואת העתיד החופפים, מקום שהזמן התנדף בערך.
האדריכל שבנה את אחוזת הפארק תכנן גם את המרתף כבונקר המסוגל לעמוד במתקפה גרעינית מצפון קוריאה. בשילוב עם השימוש של Moon-gwang (Lee Jeong-eun) באנלוגיות הפרודיות והטילים של קים ג'ונג און לסחיטה ולאיים על משפחת קים, כמעט ברור מדי שחלקה של צפון קוריאה הוקצה לתושבי המרתף מחוץ לטווח הראייה. .
איך זורו איבד את עינו
שלוש המשפחות מתכנסות לבסוף בזירת מסיבות הגן הנפיצות, והתוצאה נפיצה ככל שעימות צבאי אמיתי יכול להיות; רק תסתכל על הנוצות המערביות שמעטרות את הפארקים והקימים, ואת סידורי השולחן למסיבה, אותה גברת פארק מעצבת אחרי דמות צבאית מפורסמת.
כשנשאל על תוצאות מסיבת הגן, ועל סיומה של טַפִּיל , בונג לא היסס לגבי החלטתו להחזיר את הסרט למציאות.
בערך עם סיום ה- TIFF, מלאתי 50 וכעת הבן שלי בן 23 ', הוא אמר,' ועם הסרט הזה רציתי להביע את החשש שיש לי שאולי זה לא באמת ישתפר אצלי בחיים, או אפילו בחייו של בני, במקום לזרוק תקווה אקראית ושקרית לקהל, חשבתי שהכי טוב לסיים בנימה כנה יותר.
בבימויו של בונג ג'ון-הו, מככבים הטפילים Song Kang-ho, Lee Sun-kyun, Cho Yeo-jeong, Choi Woo-shik and Park So-dam. הסרט מופיע בתיאטראות נבחרים.
