סרטי גיבורי על עדיין תפסו קיטור במהלך שנות האלפיים. של כריסטופר נולאן אביר אפל הטרילוגיה רק חוללה מהפכה בז'אנר והיקום הקולנועי של מארוול היה מאוד בחיתוליו. אולפנים עדיין ניסו לראות מה ייצמד, וכתוצאה מכך היו כמה פרויקטים שאפתניים כמו לִדחוֹף , שבסופו של דבר נכשל ונמוג מהזיכרון, ובאפילות הזיכיונות הטיטאניים שכבר החלו לשלוט בקולנוע.
יש יותר מכמה סיבות תקפות מאחורי הכישלון של לִדחוֹף , אחד מהם הוא שכסרט גיבורי-על הוא לכאורה בא משום מקום, כלומר לא היה בסיס מעריצים מבוסס על כך שאפשר לפנות אליו. אז אפילו כריס אוונס, למרות שהוא כיכב בו ארבעת המופלאים וסרט ההמשך שלו, חסר את פניית הכוכבים לספק לפרויקט מספיק דחיפה שיווקית. זה בהחלט לא עזר שמחצית הדיאלוג היה אקספוזיציה והחצי השני התמלא בקלישאות מביכות, או שהעלילה הייתה בלגן מפותל.
מלבד זאת, הסרט הצליח להשיג כמה דברים, אפילו בתקציב הנמוך יחסית של 38 מיליון דולר. לִדחוֹף הציג מיתוסים ועולם בשלים לחקירה, ובימינו, כאשר סרטי גיבורי העל סוף סוף נעים לעבר שינוי גדול יותר, זה הופך את זה לשווה מבט לאחור.
בעולם של לִדחוֹף , בני-על נמצאים בכל רחבי העולם ונפלים לאחד מקומץ טיפוסים נפשיים במידה רבה: ישנם הובלות טלקינטיות, דוחפים טלפתיים, צופים ראייתיים, כמו גם סניפים, דימומים ועוד רבים ורבים. הסרט מתרחש בהונג קונג ובמרכזו ניק גרנט, קאסי הולמס (דקוטה פאנינג) וקירה האדסון (קמילה בל) - מובילה, צופה ופושר, בהתאמה - נאלצו לברוח משני המתמחים בארה'ב. סוכנות ממשלתית המכונה החטיבה וחברי הטריאדה הכוחניים.
העלילה סובבת במידה רבה סביב חיפושם של גרנט, הולמס והדסון אחר תרופה ניסיונית, שפותחה על ידי האוגדה, שיש בה כדי להגביר את כוחותיו של על-אנושי - לא להשתמש בה בעצמם, שכן היא תהרוג אותם, אלא כדי להבטיח את שחרורם של אמה של קאסי, צופה רב עוצמה שתכנן למעשה את כל רצף האירועים הזה.
בכל הנוגע למושגים, ראשיתה של משהו מיוחד, לא בגלל שהציעה לקהל יריות ממוחשבות טלקינזיס או רצפי שוד הכוללים שני ראשי מובה שניסו להערים זה על זה, אלא בגלל ההגדרה הייחודית שלה - משהו שהיה מוסיף במידה רבה לסיפור אם הסרט היה בודק אותו כראוי.
קחו לדוגמא את העובדה שבסרט הוצגו חברי טריאדה על-אנושיים, שיצאו בתחילה לגבות את חובו של גרנט. רק לאחר שהצופה שלהם גילה על התרופה המתרחבת של דיוויז'ן הם באמת מעורבים בסכסוך המרכזי. בתוך ה לִדחוֹף מיתוס, Triad Bleeders הופקו על ידי סניף סיני של הדיוויזיה שנסגר. במקום להרחיב את ההיבט הזה של הדמויות השקטות במידה רבה, הם נאלצו לשוליים, אפילו הצופה, שרק פעם כונה פופ גירל. סיפורם נותר ללא סיפור לחלוטין ופחות או יותר מדבר על הדרך לִדחוֹף התייחס בדרך כלל להגדרה שלו. זה אקזוטי, אך אחרת לעולם לא ניתנת לו הזדמנות למלא תפקיד משמעותי בסיפור זה של יוצאי אמריקה וארגון אמריקאי.
כדי להיות ברור, יוצאים אינם חלק לא מבוטל מהונג קונג. העיר מלאה באנשים מכל רחבי העולם, ובעוד שהסרט עשה כמיטב יכולתו להציג באופן חזותי את מגוון החיים באזור, נראה כי הדמויות והעלילה שלו עצמו שומרים מרחק מהתפאורה בעניין זה. אם הסרט היה עושה עבודה טובה יותר בחקר העיר, אולי היה יותר על סניף החטיבה שהושבתה, או יותר על חקר מדוע ואיך הונג קונג מתפקדת כמקלט בטוח לפסיכולוגים נמלטים.
אך לא מדובר בהונג קונג כמסגרת ספציפית. זה בערך הכללתו בסרט, שבמכלול שטחיותו, היה עדיין הרבה יותר נרחב ממה שמדינות זרות בסרטי גיבורי-על או מדע בדיוני מרכזיים אחרים נוטים להיות. האלק המדהים , למשל, צפה בקצרה בחיים ברוצ'ינה, ברזיל - גם דרך עדשתו של אמריקאי - אך חזר במהירות לטריטוריה מוכרת יותר לפני שניתן יהיה ללקט משהו אמיתי באזור.
קולנוע עכשווי לא ממש גדוש בסרטי גיבורי-על המתרחשים - ולו בקצרה - מחוץ לארה'ב, ופחות מקומץ סרטים באמת מתעמקים במסגרותיהם או בתרבויותיהם. לִדחוֹף , על כל תקלותיו, התקרב. לא כל כך רחוק שהוא יכול להכחיש את עצמו ללא ספק, אבל מספיק כדי להפוך את המראה השני למשהו הכרחי. לִדחוֹף העז לעבר מקום שכל סרטי גיבורי העל צריכים לכוון עכשיו. במקום להביא חייזרים, יצורים בין ממדיים או יצורי קסם כדי למלא סרטי גיבורי על, עליהם לחקור את העולם שכבר קיים, ולצלול למגוון הרחב של האנשים והתרבויות המרתקים שלו.
כדאי גם לקחת בחשבון שלמרות שווילדסטורם פרסמה סדרת פריקוולים מוגבלת של חוברות קומיקס, לִדחוֹף היה אחד מאותם סרטי גיבורי-על נדירים שלמעשה לא התבססו על קומיקס, המעניק לעולמו חופש מסוים להתרחב ולצמוח באינסוף דרכים שרוב סרטי גיבורי-העל האחרים אינם יכולים. למעשה, אותו קומיקס פריקוול קבע דמויות על-אנושיות שניתן יהיה לחקור בעתיד - דמויות מעניינות ממקומות מעניינים עם סיפורים מורכבים שכדאי להתאים למסך הגדול.
יש הרבה מה לדון כשמדובר בהסתעפות בסרטי גיבורי על, או בסרטים בכלל. הימנעות מהגדרות סיפור עייפות היא חלק עצום ממנה. אמנם היו הרבה דברים לא בסדר לִדחוֹף , מה שזה עשה טוב היה לעשות צעד לעבר שבירת התבנית, דבר שסרטי גיבורי-על מרכזיים אחרים לא העזו להתמודד איתו. אם רק זה היה עושה זאת עם קצת יותר עדינות.
