הסיפור האמיתי של טביעת אסקס הוא יוצא דופן.
בשנת 1820, הרחק מהיבשה באמצע האוקיאנוס השקט, ספינת הלווייתנים ירדה לאחר שהותקפה על ידי לוויתן מפלצתי שצוותו קיווה להרוג על שמן. גורלותיהם הסתמכו על שני גברים לוחמים: סרן הניאופיט ג'ורג 'פולארד ג'וניור, ששמו המשפחתי הטוב לא פיצוי על חוסר ניסיון השייט שלו, והבן זוג הראשון אוון צ'ייס, קפטן כנאבה כריזמטי ודוחק שמוטב להרוויח את אמון הצוות. סיטואציה איומה החמירה את היריבות וההיבריס, והפכה את צוות אסקס למסע חסר גורל מרעב ועד קניבליזם ועד ישועה בסופו של דבר.
פמוט באי הטירה
הסיפור הזה כל כך עשיר בדרמה אנושית, עד כי לא פלא שהוא עורר את יצירת המופת של הרמן מלוויל 'מובי דיק'. למרבה הצער, העיבוד הקולנועי של הבמאי רון האוורד 'בלב הים' משכתב את ההיסטוריה כדי ליצור אפוס פחות מעניין שחייב יותר לפנטזיה מאשר לעובדה.
אני לא אומר שדרמות היסטוריות כאלה צריכות להישאר נאמנות בדבקות לחומר המקור שלהן. תפקידם הוא בידור, לאו דווקא חינוך. אבל זו בדיוק הבעיה: התרגום של האוורד - המבוסס על ספרו היסודי של נתנאל פילבריק באותו השם - דוחף את האלמנטים המעניינים ביותר שלו מעל לים כדי להציג אלמנטים של 'מובי דיק' ו'לסתות 'שמרגישים צורמים ומגוחכים. בטח, זה מאפשר את הפעולה של לווייתן CG שקודם כל כך חזק הטריילרים של הסרט , אבל זה לא מצליח לגרום להרפתקה מרתקת או אפילו מרגשת מאוד.
כוכב 'ת'ור', כריס המסוורת ', השיל את גופו ומאמץ מבטא מוזר ומקיף (חלק בוסטוני, חלק אוסטרלי, חלק דרומי, חלק מאדים?) לגלם את צ'ייס, הזכור כגבר אמיץ שעשה שגיאות משמעותיות ב מסע ההישרדות של אסקס. אבל במקום לזהות את המורכבויות האלה, התסריט של צ'רלס לאוויט מעביר את צ'ייס לאנדרדוג באופן קבוע בגלל שהגיע ממשפחה של חקלאים ולא ימאים. אמנם ציד הלווייתנים הוא שאיפת חייו, אך המסע הזה מראה לפתע את צ'ייס מהרהר האם זה הייעוד שהוא באמת רוצה. הרמז הראשון שלנו לכך לא מגיע כשהוא מתקוטט עם אשת המניות שלו 'בבקשה אל תלך' (שרלוט ריילי) לפני המסע, אלא כשהוא וילד התא טום ניקרסון (לעתיד ספיידרמן טום הולנד ) מרוססים בדם לוויתן בסוף מרדף אלים. נראה שזה פחות קשת דמות מושגת ויותר תחבולה ברורה להפוך את צ'ייס לנעים יותר לקהלים המודרניים שהושבתה על ידי שחיטה מחרידה של חיות מלכותיות.
יריבו פולארד (בנג'מין ווקר) מתוקן גם כמורכב פחות, אך במקרה זה בזוי יותר כלפי חוץ. הוא הראה שהוא אוכל ארוחות מהודרות בזמן שאנשיו מגרדים על תבשילים חסרי בשר מרושלים, לועגים בגלוי לצ'ייס מול הצוות ומקבלים החלטות בעלות פנים.
באופן המתסכל ביותר, 'בלב הים' מארס באופן מסיבי רגע מפתח שבו שני הגברים הראשיים האלה נלחמו באיזה כיוון להפליג ברגע שהאונייה שוקעת. טיעוניהם היו מעורבים במרכיבים של אמונות טפלות, שנאת זרים, חוסר אמון הדדי וחישובים מוטעים ימיים שעלותם חיי אדם רבים. מבחינה היסטורית, זה רגע מכונן עבור אנשי אסקס, אבל בסרט זה חסר לחלוטין.
לזכותם יאמרו, המסוורת 'ווקר מביאים כימיה סוערת ליריבות שלהם על המסך. 'בלב הים' עובד הכי טוב כאשר השניים נלחמים כדי להתגבר על שנאתם זה לזה (ומה שמייצגים זה את זה) כדי לעשות את מה שהכי טוב על ידי הגברים שלהם. כשהוא לא נועל קרניים עם ווקר או נלחם בים ואכזריותו, המסוורת 'חולק כמה רגעים של דמות אב עם ניקרסון הצעיר. אך מערכות היחסים האנושיות הללו מדוללות על ידי מלחמת הלווייתנים המופעלת, שבה החיה הלבנה הגדולה שתהיה מובי דיק עוקבת אחרי צ'ייס וצוותו כאילו היא נאחזת בוונדטה אישית.
אמנם, זה בטח ישחק טוב יותר בפני קהלים שלא מכירים את הסיפור האמיתי. אבל כאשר הלוויתן עובר אחרי כל אחת מרפסודות הלווייתנים / חילוץ, התקשיתי לא לצחוק. לרגע אחד קיוויתי שצ'ייס נפגע כל כך בגלל הספינה ההרוסה שהוא דמיין את הלוויתן הגבעול; זה היה מביא נדבך מעניין לדמותו ולדרמה. אבל לא. במקום זאת, הסיפור האמיתי הזה מעובד בלב שלם למאפיין יצור במערכה השנייה, שהיה יכול להיות מגניב אלמלא הווארד היה מעיף את פעולתו.
גיאוגרפיה היא נושא מרכזי, לא רק עבור אנשי אסקס, אלא עבור הסרט. רצפי פעולה בסירות לוקחים את היכרותם המובנת של הקהל עם פריסותיהם. חיתוך לתמונות תקריב של שחקנים בחלקים שונים של הספינה (או בסירות שונות לחלוטין) בוציים מה קורה איפה, מדמם מתח והבנה במהלך הקבוצות הגדולות ביותר. ניקוד התזמורת הבומבסטית של רוק באנוס מנגן כקלפי רמז אמוציונליים, ומאותת לקהל שזה אמור להיות מאוד דְרָמָטִי.
באופן דומה, הווארד משתמש בכרטיסי כותרת כדי לספר לנו כמה מיילים ימיים הגיבורים שלנו הם מהיבשה, במקום להשתמש ברמזים חזותיים כמו, למשל, מפה. ההימור הולך לאיבוד על רקע גיאוגרפיה מבולגנת בשני המובנים, ולכן הפעולה היא טשטוש יקר חסר השפעה ואינו מצליח להדגיש את הטרגדיה. כמו כן, האקשן וסיפורי הסיפורים נדהמים על ידי ניקרסון הזקן המלוח (ברנדון גליסון) והרמן מלוויל (בן ווישאו) המחפש מוזות שנכנס לדבר על הרומן המתפתח של האחרון ועל אשמתו של ניצולו של הראשון.
אחרי מערכה ראשונה שמקימה יריבות מבטיחה, אחר כך מערכה שנייה שמתנגנת כמו סרט מפלצות נופש, השלישי מנסה להתמזג באיזה פרשנות פוליטית טופחת. תעשיית הלווייתנים - שלא אכפת לה מהקורבנות של אסקס ונחושה לעסוק כרגיל - אינה מתוחכמת מדי בהשוואה לחברות הנפט המודרניות שמשחיתות בעלי חיים ואוקיאנוסים. כשמלוויל עומד לצאת אל שחר הערפילי, הקשר הזה (וכל הביקורת המיועדת בו כנראה) מונח בעצלתיים כשניקרסון מתפעל, 'שמן מהארץ! מתחשק לזה! '
אני לא אגיד לך שהספר 'בלב הים' טוב יותר מהסרט. אני לא נוטה למצוא אלה השוואה הוגנת, מכיוון שספרים וסרטים הם בעלי חיים שונים מאוד. הסרט דורש הקשר, דמויות ומורכבויות מסוימות נשפכות מחומרי המקור שלהן כדי ליצור סיפור מסעיר ומלוטש שיכול לרגש את הקהל תוך שעתיים. אני אגיד לך, עם זאת, כי הווארד וליוויט מונטו את החיה המלכותית שהייתה ספרו הגדול של פילבריק כדי ליצור סרט בינוני באופן מפתיע.
'בלב הים' היום בפריסה ארצית.
312 בירת חיטה
