ארסן תורמוס השלישי הוא בערך דמות קלאסית ככל שהם באים . כל כך קלאסי, למעשה, הוא צאצא ישיר - הן בדיוני והן במציאות - של גנב הג'נטלמן המפורסם של מוריס לבלנק באותו שם. הביטויים 'דמות קלאסית' ו- '3D CG' ממלאים לעיתים קרובות את הקהל בפחד (ראה: 2019 חתולים וה סוניק הקיפוד הטריילר הראשון של הסרט רודף), אך מחזיק גורם פחד מסוים עבור מעריצי האנימה (ראו: האסון מתבולל לְאַתחֵל).
בתור טאקאשי יאמאזאקי, לופין III: הראשון הבמאי אמר ל- CBR, אנימציה מצוירת ביד היא משהו שחובבי האנימציה ביפן - ובמקומות אחרים, במידה פחותה - אינם מעוניינים להרפות; עם זאת, מהפכת התלת-ממד CG ממשיכה שם קדימה מלאה, מהראשונה פוקימון הגרסה המחודשת המשתלמת של הסרט לסטודיו ג'יבלי הקרוב ארוויג והמכשפה . ולמרבה המזל, מדובר בעבודה מסוימת של מייסד דו-מימדי של ג'יבלי על ניצול תורמוס קודם שהעניק השראה ליאמזאקי ביותר.
עוד לפני כן, ההיפר-ריאליזם המתקדם של אנימציית CG העביר בהצלחה את קסמו על דמויות אהובות כמו קפטן החלל הרלוק וה Final Fantasy VIII ללהק. העברת תאים היא, למרבה המזל, מילה הולמת לתיאור התייחסותו של יאמאזאקי לתורמוס לופין III: הראשון . הסרט, שיצא לראשונה ביפן בשנת 2019, זמין כעת לרכישה, סוף סוף, מעבר לים, במהדורה דיגיטלית ופיזית. בתקופת שואו, סביב יצירת הדמות על ידי הסופר מונקי פונץ ', הסרט מסוגל למשוך בחוכמה את שורשי הזיכיון, אולי בתקווה לחמוק מכל רעידה צפויה על מהפכו במאה ה -21. זה לא צריך לדאוג - לופין לוקח את הסגנון המונפש החדש שלו כמו ברווז למים.
הגדרת התקופה מאפשרת גם לגנב - אינדיאנה ג'ונס -סגנון - להתמסר למסורת הגדולה של ביטול מזימות נאציות מוזרות להשתלטות על העולם, החל בגניבת קמיע מסתורי השייך לארכיאולוג פרופסור ברסון ממשפחתו בצרפת הכבושה על ידי הנאצים. רק נכדתו התינוקת של ברסון שורדת, מתפתלת, בלי לדעת, בחזקת הגנב - צייד אוצרות בשם למברט שמקווה להשתמש באבני חן, יחד עם יומנו החסר של ברסון, כדי לחשוף אוצר גדול עבור מעסיקיו הפשיסטים.
כעבור שנים הילד, לטיקיה, נתקל בלופין כאשר השניים מנסים לגנוב את היומן בו זמנית - דבר שסבו של לופין ניסה ולא הצליח לעשות בעצמו. למברט מצווה על המחלקה המאומצת שלו להביא אליו גם את היומן וגם את הגנב האגדי, כשהוא מתחיל הרפתקה בינלאומית של חתול ועכבר של מעבר כפול, פעלולים אוויריים ובסיסים סודיים לכודים. אופייני תורמוס III טריטוריה אבל עם סכומים מנופחים מאוד.
הכבוד של יאמאזאקי ל הייאו מיאזאקי טירת קגליוסטרו - שהפך לגיל 40 הראשון שנת השחרור , נתפר בבד הסרט, ובכוונה כך עם ציון דרך זה. Cagliostro, אם כי לא היצירה המפורסמת ביותר של מיאזאקי, השפיעה מאוד על אנימטורים כמו ג'ון לסטר של פיקסאר. זה גם הביא את הדמות המכוונת למבוגרים לקהל רחב הרבה יותר, והחליק את איכויותיו המשוננות של הגנב למותג אבירות קלאסי יותר, שעבד היטב על רקע אירופאי ימי הביניים של מיאזאקי. התורמוס של יאמאזאקי הוא באופן ברור מאוד התורמוס של מיאזאקי: הרואי, חסר פחד וחצוף - אך אף פעם לא שערורייתי מוחלט, גם כשהוא לובש את התחפושת של הנבל הגדול ביותר בהיסטוריה. אבל ככל שהסרט מרגיש כמו מחווה אוהבת לבמאי המוערך, הוא לא קיים בו קגליוסטרו הצל של; במקום זאת, זה יוצר יצירה נלווית נהדרת.
התסריט של יאמאזאקי גם עושה טוב יותר מזה קגליוסטרו בדמותה של לאטיקיה. בעוד שעלבתו של מיאזאקי במצוקה, קלריס, לא הייתה לגמרי ללא סוכנות, יאמאזאקי מעדכנת את התוכנית הזו לזמנים הנוכחיים: לאטיקיה היא עדיין משכון בעלילת הנבלים הגברים, אך יעדיה מוגדרים בבירור ואישיותה, ובכן ... היא למעשה יש ל אחד.
עבור חלקם העלילה עשויה להיות דוחה מדי לדמותה של האריסון פורד הנ'ל, אך אין בכך כדי לפגוע בעובדה ש לופין III: הראשון הוא פשוט שמחה לצפייה מההתחלה ועד הסוף: העולם התלת מימדי שמוביל את האנימטור טומישידה אומדה, מכניס את הדמויות למגרש משחקים של ממש שבו ריאליזם משמש רק לנתק את קשרי הקהל לחוקי הפיזיקה המקובלים, ומאפשר ללופין ושות ' לנוע בצורה נזילה ומשעשעת כמו שהם אוהבים. כל זה נגד הצלם הצלם יוסוקה סאקאי המבהיק בשימוש בצבע, ויוצר עומק שדה עשיר בכל צילום. באשר לצוות השחקנים הרחב יותר שלה, כל דמות שחוזרת על עצמה מ תוּרמוֹס האשמה ניתנת בזכותם, מן המפקח האדום-פנים זיניגאטה ועד הסמוראי הסטואי גועמון אישיקאווה.
מה לופין III: הראשון בסופו של דבר מוכיח כי כל הסתייגויות שצופים עשויים או לא עשויים להיות בנוגע לתלת מימד CG צריכה להיות מונפקות על בסיס כל מקרה לגופו. למרות שאולי לא נראה שוב את התורמוס במדיום, הבמאי יאמאזאקי בהחלט מביא טענה נחרצת לפיו יוכל להיות לו עתיד מזהיר.
