מחר נראה הופעת הבכורה המיוחלת של חדר החדשות , שמסמן לא רק את חזרתו של אהרון סורקין לטלוויזיה אלא גם את תוכנית הרשת הראשונה שאינה משודרת. אבל לפני שנגיע לשם, בואו ניקח בחשבון את התוכנית שסימנה את סוף מערכת היחסים שלו עם השידור, הקצר סטודיו 60 על רצועת השקיעה .
היו הערות, מוקדם יותר השבוע, להשפעה של ' סטודיו 60 לא הייתה נפילתו של סורקין, זו הייתה הצגה מעניינת ומשעשעת! ' שאוכל להסכים איתו עד לנקודה מסוימת; בהחלט היו הרבה דברים טובים סטודיו 60 - הטייס נותר שם דבר של גדלות, עם תסריט מהודק והרבה הבטחה - הסדרה כולה הייתה משהו שנאבק בהרבה מובנים, ומעולם לא ממש הצליח להתכנס בדרך שבה האגף המערבי , או אפילו ליל הספורט , עשה. אבל למה?
קוף מעופף
חלק מזה היה שהמופע לא היה בעצם על מה מדובר. כלומר, בעוד הטקסט של התוכנית היה חייהם ועבודתם של האנשים המעורבים בהכנת תוכנית טלוויזיה (המכונה גם סטודיו 60 ברצועת השקיעה ), המשנה של התוכנית הייתה ניסיונותיו של סורקין לבוא לחקור את מלחמת התרבות בין השמרנים לליברלים באמריקה שהפכה להיות מקוטעת יותר ויותר, כאשר צוות השחקנים של המופע היה מפוצל למעשה בין הליברלים שעשו את התוכנית לבין השמרנים הם אלה ש (א) בעלים של הרשת, (ב) מי שרוצה לצנזר את התוכנית מכל סיבה שהיא ו (ג) כל האחרים שסורקין רצה ללכת אחרי אותו שבוע. זה לא בהכרח א רַע רעיון - אם הוא היה מצליח למשוך את זה במשהו שדומה לעדינות, זה היה הישג כותרת - אבל הביצוע של הרעיון האמור היה בכל מקום, דואג לסביבת ההצגה עם מעט קו פרט למעט שימוש חוזר בקש איש ויכוחים וכישורים בכל הנוגע לנקודת המבט השמרנית. ואילו האגף המערבי היה כועס אבל ניואנסי, סטודיו 60 פשוט כעס; היא לקחה לא רק את מלחמת התרבות אלא גם את המלחמות בעירק ובאפגניסטן, כמו גם כל מיני יעדים גדולים וחשובים אחרים: גזענות! עיתונות מציצנית! התמכרות לסמים! וגם יותר !
סטודיו 60 הבעיה בבירור לא הייתה שאיפה; אם בכלל, זה היה שאפתני מדי, וחסר לו עורך או מישהו שיוכל לומר לסורקין לשבת ולעבד מחדש את רעיונותיו עד שהתוצאה הסופית תהיה חזקה מספיק בכדי לשאת את המשקל שאליו התבקש להתמודד. זה לא עזר שכל כך הרבה מעבודות הדמות במופע היו מוכרות - אחרי ארבע שנים של האגף המערבי ושניים של ליל הספורט הרומנטיקה הבין-משרדית של ג'ורדן ודני נראתה מעופשת במיוחד, כמו גם יחסי 'הם עדיין אוהבים אחד את השני אבל לא יכולים לגרום לזה לעבוד' - או שכל כך הרבה מהלעג והדיאלוג היו בעלי קצב ו קצב עבודתו הקודמת של סורקין, אך ללא הנגיסה או המיידיות.
אולי המסמר האחרון בארון הקבורה של התוכנית, שכמעט ולא סיימה את עונתה הראשונה, היה שהיא נראתה מחוץ למדרגה עם התרבות הפופולרית, שבשביל הופעה על אודות התרבות הפופולרית היא כישלון איום ונורא. השווה מופע זה לשנה הראשונה של 30 רוק - טינה פיי לובשת, בעצם, את אותו הרעיון, רק מצחיקה יותר ומרגישה שהוא נוצר על ידי מישהו שמבין את התרבות ההמונית כמשתתף, ולא מישהו שקרא כמה ניו יורקר סוקר וחושב שהם יכולים להניף את זה - וההבדל לא רק ברור, הוא כואב. אולי אם 30 רוק לא היה קיים כדי להראות את הדרכים שבהן סטודיו 60 לא הצליחה להגשים את מטרותיה המוצהרות, יתכן שהמופע היה עשוי להגיע לשנה שנייה ולמצוא את בסיסו, אך כביכול, המופע של פיי השפיל את סורקין ברמה כזו, והפך את כישלונותיו במקום אחר לעין עוד יותר.
אנימה שבה מק הוא אלוהים
סטודיו 60 , כאשר צופים בתועלת בדיעבד, הוא שיעור מלמד באופן מוזר כיצד לֹא לעשות סוג כזה של תוכנית טלוויזיה - באופן לא רגיל לסיפור סדרתי, הצפייה בו בנתחים רק מדגישה את הקצב הלא אחיד ושינויים בכיוון הפתאומי, כמו גם ניסיונות חוזרים להגיע לאותו רעיון. מנקודת מבט זו, כדאי לחזור ולבדוק. אבל אם אתם מחפשים תוכנית 'טובה' על תרבות הטלוויזיה והפופ והאנשים שמכינים אותה, אתם מחפשים 30 רוק ; את סורקין הטובה החליפו לצערנו סורקין שעובד יתר על המידה ולא מפותח. הנה מקווה חדר החדשות רואה אותו רענן ומוכן לשנייה לקבל את אותם רעיונות.
