תאר לעצמך סרט אקס-מן המתרחש בימי הזוהר של שנות השמונים. הנבל הראשי הוא חוברת קומיקס מופרזת עד כמה שאתה יכול להשיג. תחפושות נועזות ומדויקות בקומיקס לובשות חברי צוות חדשים. הכי שובר לב מבין כריס קלרמונט וג'ון בולטון אקס-מן קלאסי סיפורים מעוררים. דמויות מעורפלות מהמעבדה שמעולם לא ציפית לראות על המסך מופיעות. זעם ברסרקר מונע על וולברין עושה קמיע, נראה כאילו הוא יצא מדפיו של בארי וינדזור-סמית ' נשק X . ויובל, לבוש ז'קט צהוב חלקלק ומלווה את הצוות דרך קניון צעקני משנות ה -80. הסרט הזה הוא אקס-מן: אפוקליפסה, והוא התקבל על ידי המעריצים באותה תקופה בתור החלק החלש ביותר בזיכיון.
אַפּוֹקָלִיפּסָה עקב אחרי שנת 2014 אקס מן: העתיד שהיה , הסרט הכי מרוויח בזכיינות והערך שנראה כי הוא משמח את המעריצים והמבקרים כאחד. ימים של עבר עתידי לקח מספר רב חירויות עם חומר המקור , אך אכן שמר על הגימיק המרכזי של הסיפור תוך הצגת כמה רצפי יצירה שמתחרים בכל סרט פעולה / ז'אנר אחר של התקופה. היינו אמורים להצביע על האצבעות ולצחוק מההשראה הזוהרת של הסרט על גליקס-רוק על קוויקסילבר, שבוודאי יחוויר בהשוואה להופעתו הרשמית יותר ב הנוקמים: עידן אולטרון. היום, זמן ההילוך האיטי ברצף בקבוקים שכיכב את המוטציה נתפס כיצירה מבריקה של הקולנוע המודרני, ואילו רובם ככל הנראה שכחו עידן אולטרון אפילו הציג את הדמות.
ולמען האמת, אַפּוֹקָלִיפּסָה יש רצף אחר שמתריס בזמן, בכיכובו של קוויקס סילבר שהוא טוב באותה מידה. אמנם, יוצרי הסרט חוזרים ללא תמורה לאותה באר, אך ברמה הטכנית, זה הישג מרשים לא פחות. ולמרות שהסרט אף פעם לא ממש מושך את זווית הנוסטלגיה של שנות השמונים, השימוש בחלומות המתוקים של Eurythmics (Are Made of This) בסצנה, הייתם חושבים, מעורר זיכרונות חדים יותר מהמסלול העלום יותר של ג'ים קרוצ'ה ששימש בסרט הקודם. . (זה מוסתר ברקע, אבל יש גם שימוש חכם ברצועת הטראש מטאליקה של מטאליקה משנות ה -80 'ארבעת הפרשים' כדי להציג את אנג'ל כפרש המוות של אפוקליפסה.)
אז למה הסצנה של קוויקסילבר, יחד עם שאר הסרט נשכחת בקלות? במבט לאחור, נראה כאילו ליוצרי הסרטים פשוט לא הייתה ידית מה אַפּוֹקָלִיפּסָה נועד להיות מההתחלה. הבמאי בריאן זינגר הצהיר כי בתוך שבועות מיום ימים של עבר עתידי שחרורו, הוא היה בבר בטלפון שלו, וציץ בחצי בצחוק הקנטה לסרט הבא, למרות שהעבודה על התסריט לא החלה. זו הייתה מילה אחת: אַפּוֹקָלִיפּסָה.
זינגר הודה שרוב היכרותו עם הקנון נובעת מסדרת האנימציה של שנות ה -90, שהציגה באופן קבוע את אפוקליפסה כאיום גדול מהחיים הניתן להצהרות מלודרמטיות על גדולתו וחמתו. במילים פשוטות, זה לא סוג הנבל שהיית מצפה למצוא אצל אחד מסינגרים אקס מן סרטים.
האינסטינקטים של זינגר נטו תמיד יותר לעבר ההיבטים המקושרים של הסברה; היחסים בין הדמויות וחקירת הניכור והאפליה. זה התאים היטב לסרטים הקודמים, והציג בפני קהל המיינסטרים את הרעיון של גיבורי-על כמטאפורה, ואיפשר לזינגר להתחמק מהתקציב הנמוך יותר עליו אוכף. קטעי יצירה מסיביים עם עשרות דמויות מחופשות ופיצוצים רבים אינם זולים לירי. לירות בשני אנשים בבגדים יומיומיים שמנהלים שיחה משמעותית, זול למדי.
יתכן כי זינגר קיבל השראה מסרטי אולפני מארוול הנועזים יותר ויותר באותה תקופה, סדרה שנפתחה בסרט מקורקע דומה ( איש הברזל ) אך התפתחה במהירות לכדי הרפתקאות אפיות המשתרעות על גלקסיות ומקפיצות ממדים. הקרבות של אקס-מן בקומיקס גדולים וצבעוניים באותה מידה, אז למה לא להביא את זה לסרט?
הבעיה היא שסרטיו של זינגר מעולם לא עבדו בקנה מידה זה. מההתחלה נראה שהוא עובד כנגד האינסטינקטים שלו. קהל שהוכשר לראות את שלו אקס מן סרטים כמו, למעשה, סרטי פופקורן חכמים לא היו מוכנים לסרט שכמעט היה פעולה מקיר לקיר, עם מעט אופי וכמעט שום קסם שמציל רבים מסרטי היקום הקולנועי של מארוול. עכשיו ברור שבעיות אחרות מאחורי הקלעים השפיעו אַפּוֹקָלִיפּסָה. שנים של שמועות מטרידות סביב בריאן זינגר הדביקו אותו, והובילו לכמה ספקות שאולי בכלל לא יוכל לעשות את הסרט. גם לאחר תחילת הייצור, על פי הדיווחים זינגר נעלם מהתפאורה במשך ימים, ומשאיר את הסופר / המפיק סיימון קינברג להרים את הרפיון.
קינברג התמקם באותה תקופה כתשובתו של פוקס לקווין פייג 'של מארוול, מוח בעל ידע עמוק באומנות והבנה כיצד לתרגם מאפיינים אלה לסרט. למען האמת, מחוץ לזכות הכתיבה המשותפת ימים של עבר עתידי, לקינברג מעט אמינות בזירה זו. נראה שכתיבתו לא מעידה על הבנה אמיתית של הדמויות, ומעניקה לצוות השחקנים כולו את הדיאלוג התפל ביותר שאפשר לדמיין. מעטים מהבדיחות המיועדות משעשעות (הבדיחה הטובה ביותר היא ספר-ספר של השחקן ניקולאס הולט), ולעתים נדירות רגע דמות נוחת. ייתכן מאוד שהסצנה שהבת של מגנטו נהרגה על ידי ביגוטים היא אפילו לא הומאז 'למפורסם אקס-מן קלאסי סיפור, אלא חשיבה מקבילה בלבד מצד קינברג.
אי הבנה של מה שגורם לחומר המקור לעבוד מהווה מכשול נוסף לסרט. מדוע סייקלופס בגיל העשרה מוצג כפאנקיסט מרדן עם גישה? על פי פרשנות השמע, זה בגלל שקיקלופס היה נבל בעידן האפוקליפסה של הקומיקס. זינגר חשב שמעריצים יאהבו את המחווה לכל מה שאתה יודע שונה כעת בזווית של סיפור הקומיקס ... בלי להעריך שהסיפור התרחש בעולם אחר. אַפּוֹקָלִיפּסָה הוא פריקוול לזכיינית קולנועית ארוכת שנים. אם אתה מציג דמויות בדרכים שונות בתכלית, זה נראה פשוט לא יודע מי הם מלכתחילה.
יש לתת קצת קרדיט על הוויזואליה של הסרט, שהם הרבה יותר ראוותניים מהחיך התפל בדרך כלל של סרטי הזמר. בזמן יציאת הסרט לאקרנים, הופעתה של אוליביה מון כפסילוקה הייתה ה- X-Man המדויק ביותר בקומיקס שראינו בסרטים עד כה. עם זאת, כפי שגילתה מאוחר יותר, זה היה בגלל שהשחקנית דרשה ממנה להופיע כפסילוקה שזכרה מנעוריה. (ככל הנראה, התוכנית הראשונית הייתה להכניס אותה למראה העור השחור שפקד את הסרטים מההתחלה.) מון חשפה גם את זינגר וקינברג לא ידעו דבר על דמותה, והיא נאלצה לחנך אותם על הסט.
בסופו של דבר, היא לא צריכה להיות טורחת. לכל הדמויות שנבחרו לשמש כפרשים של אפוקליפסה היסטוריות עשירות, אך בסרט הן גונים להחלפה. נוכחותם של סטורם ואנג'ל היא שירות מעריצים בלבד, וכך גם הקמיע וולברין שבסופו של דבר אינו משרת שום מטרה סיפורית. קהל דמויות שנהנה מסרטים קודמים, ומעריצים של מוטציות דרשו להופיע בסרטים, להיכנס לסיפור ולצאת רק לשם הופעתם. זה אולי הספיק לפייס מעריצים שרעבו לכל עיבוד קולנועי לפני עשרים שנה, אך קהל מודרני לא יקבל זאת.
מה שמתסכל הוא שהאלמנטים לסיפור הגון נמצאים כאן. יש לנו את מגנטו מאבד את בתו, בדיוק כמו שאבייר לקח מוטציה צעירה בעייתית הזקוקה להדרכה. יש לנו מיסטיק שחדר לטבעת סחר במוטציות על מנת להציל את בנה, Nightcrawler. הוווק מתנהג כמנטור לאחיו סייקלופס, מקולל בכוח מחריד שאינו יכול לשלוט בו. ניתן לחבר עלילה שעוסקת בקשרים השבורים של המשפחה, רק באלמנטים אלה. אולם ליהוק אפוקליפסה כנבל המרכזי כאן. קרוב לוודאי שבנו הדחוי של מוירה פרוטאוס (שאולי נולד על ידי חאווייר, אם אתה רוצה להביא אקס-מן אולטימטיבי קנון) יכול לעבוד כנבל של הסיפור הזה.
מה מוסיפה אפוקליפסה לסיפור כנבל? הוא תירוץ לקטעי תפאורה גדולים שככל הנראה היו אמורים להתחרות בשיאים הגדולים של סרטי MCU. למרות שאוסקר אייזק המוכשר מקבל את התפקיד, הוא נותר בלי שום דבר לעבוד איתו. השכלה הוקמה אכן יוצרת פוטנציאל סיפור כלשהו עבור הנבל - האבולוציה שלו מעבד לשליט, האובססיה שלו לאבולוציה, האפשרות שהמוטיבציה האמיתית שלו היא להציל את כל האנושות משיפוטם הבלתי נמנע של השמימיים - אך לא תמצאו אותה בסרט.
במובנים מסוימים, הסרט נכה מההחלטות שהתקבלו בסרטים קודמים. רבים ציינו את מעמדה המוגבר של ג'ניפר לורנס בסרט, דבר בלתי נמנע בהתחשב בכוח הכוכבים שלה (גם כשהיא הצהירה בפומבי שהיא שונאת ללבוש את איפור הגוף הכחול). לאור הקשת שלה בסרטים קודמים, לא סביר שהיא תסתיים כמפקדת השנייה של הצוות של חאבייר, אבל היא כוכבת עכשיו והמפיקים לא רוצים שהיא תשחק שוב נבל, אז הנה אנחנו. הקהל גם התחיל לצחוק על כל הסרט של הזכיינית הוא עשר שנים אחרי הגימיק האחרון, מכיוון שברור שלא נעשה ניסיון ליישן את צוות השחקנים. אפילו לא נותנים לנו מגנטו כסוף שיער.
אז, כן, הסרט המתסכל ומעצבן מדי פעם, כמו כאשר אקס-מן המתבגרים גונבים מטוס מהנשק X וחליפות טיסה דון שמכבדות את אוהדי תלבושות הסרט 2000 תמיד לעגו. אבל קצת קרדיט חייב על המאמץ. הגיע הזמן שהזיכיון יתפתח, והקהל הראה נכונות לאמץ סרטי קומיקס עם רעיונות גדולים ורגעי אופי קטנים. לו זה היה עובד, זו הייתה התצוגה המדויקת ביותר של אקס-מן על המסך עד כה. אַפּוֹקָלִיפּסָה חייבת צפייה חוזרת אחת לפחות, ולו לבחון את הרמזים למה שהיה יכול להיות.
