שוחרר לראשונה בשנת 1954, היצור מהלגונה השחורה הייתה השפעה מתמשכת על תעשיית הקולנוע שנמשך עד עצם היום הזה . נחשב באופן נרחב לאחת המפלצות האיקוניות ביותר שתוארו במהלך 'תור הזהב' של סרטי המפלצות, והוא קלאסיקה שאי אפשר להכחיש. המפלצת הבלתי נשכחת אפילו יצרה קומו אצל הפופולרי ביותר מופע אב המנזר וקוסטלו .
בהתחשב בכך שהסרט הוא מעל גיל 60, ניתן להבין שהמעריצים חשפו היבטים לא ברורים רבים של הסרט, מה שמוסיף עוד למורשתו המתמשכת. תמיד מרתק להסתכל אחורה על 'סרטי אפקטים' שנוצרו בתקופה שבה לא ניתן היה לסמוך על מחשבים ותחבולות דיגיטליות כדי ליצור קסם סרטים.
10שתי חליפות יצור נפרדות
משהו שאולי הקהל פספס הוא ששני פעלולנים שונים שיחקו בסרט את היצור הטיטולרי. בן צ'פמן לבש תחפושת אחרת לסצנות ה'ארץ 'שנועדו להיות נוקשות יותר ובלתי גמישות, ותפסו את תנועותיו המתנשאות. בנוסף, לחליפתו של צ'פמן היה צבע כהה יותר, מה שמאפשר לו לצלם טוב יותר מהמים.
הפעלולן השני, ריקו בראונינג, תיאר את היצור בסצינות התת ימיות. הייתה לו גם תחפושת אחרת, שתוכננה להיות גמישה יותר לתנועה תת-מימית. הגרסה שלו לחליפה הייתה בצבע בהיר יותר, מה שאיפשר לה להיות גלוי יותר לסצינות מתחת למים. תחפושת שלישית נוצרה גם לצילומי פרומו שהציגו צבעים רוויים יותר שלא נראו בסרט.
9צולם בתלת ממד מקוטב
מי שמכיר את הקלאסיקה אולי לא מודע לכך שהוא צולם בתלת-ממד מקוטב בתלת-ממד בגודל 35 מ'מ, וזה מרשים לסרט שנעשה בשנות החמישים. מכיוון שהטכנולוגיה הייתה מוגבלת באותה תקופה, אולפני יוניברסל תכננו יחידת דיור מיוחדת למצלמות התלת מימד, מה שאפשר להשתמש בהן לסצינות התת ימיות.
מעניין שיוניברסל יצרה שורה שלמה של כרזות תדמית שפרסמו את ההיבט התלת ממדי של הסרט; עם זאת, אלה הושלכו במהרה במקום כרזות סרטים סטנדרטיות. למרות שגרסת התלת מימד קיבלה ביקורות מעורבות, הפופולריות שלה הובילה ל יצור מהלגונה השחורה בהיותו אחד הסרטים העלילתיים הסטריאוסקופיים שיש לו סרט המשך תלת ממדי, נקמת היצור .
8שחקנים לא יכלו לראות דרך המסכה
מעריצי הסרט מכירים ללא ספק את עיניו הייחודיות והמוכרות של היצור. אולם מה שהם אולי לא ידעו היה שבן צ'פמן לא הצליח לראות מבעד למסכה, מה שהופך את הניווט בסצינות היבשה לכמעט בלתי אפשרי. הוא אפילו הקפיץ את ראשה של ג'וליה אדם (קיי) בטעות במהלך צילום אחד.
אף על פי שהעיצוב היה שונה בסצינות התת ימיות, לריקו בראונינג היו בעיות ראייה משלו עם התחפושת. בגלל מגבלות המסכה, הוא בחר שלא להרכיב משקפי מגן מתחת למים, מה שהופך את השחייה והמשחק לאתגר במיוחד.
7צולם בחלקו בפלורידה
ה יצור מהלגונה השחורה ממוקם עמוק ביער האמזונס, שם צוות גיאולוגים חושף מאובן מהתקופה הדבונית. במציאות, רבים מקטעי הסרט צולמו בוואקולה ספרינגס, פלורידה, כולל הסצנות 'על המים' והתחתית עם ריקו בראונינג.
החלטת הצוות לצלם בוואקולה ספרינגס לא הייתה מקרית. עוד בשנות ה -50 של המאה העשרים התגלו בשטח הביצות השופע מאובנים פרהיסטוריים רבים, כולל סט שלם של שרידי מסטדון. לעתים קרובות הוליווד השתמשה במיקום עבור סרטיה האחרים, כמו סרטי 1932 טרזן .
6הנושא המוסיקלי האיקוני של היצור
מוזיקת הנושא האיקונית של היצור עדיין ניתנת לזיהוי עד עצם היום הזה. בסרט היו שלושה מלחינים - הנרי מנצ'יני, האנס ג'יי סלטר והרמן שטיין - שהוטל עליהם ליצור נושא בלתי נשכח, 'אגרסיבי' עבור היצור.
מנהלים היו כל כך מרוצים מהאפקט שנוצר על ידי מוזיקת הנושא של היצור, עד שביקשו להשמיע אותה בכל פעם שהיצור מופיע על המסך. כתוצאה מכך, ההערכה היא כי הנושא מושמע למעלה מ -130 פעמים לאורך הסרט.
5היצור עוצב על ידי מיליסנט פטריק
מיליצ'נט פטריק, המכונה בחיבה 'היופי שיצר את החיה', נחשב באופן נרחב ליוצר היצור האיקוני. עם זאת, מה שהקהל אולי לא יודע הוא שעבודתה לא זכתה לזכותה באותה תקופה בגלל קנאה וסקסיות בענף.
לאחר שחזר מסיור עיתונאים לקידום יצור מהלגונה השחורה פטריק פוטר מאולפני יוניברסל. באד ווסטמור, ראש מחלקת האיפור של יוניברסל, קינאה בזכותה של פטריק שקיבלה על עבודתה ביצירה. כתוצאה מכך הוא פיטר אותה מהפרויקט וצמצם משמעותית את הקרדיט שלה על הסרט.
4מוט טלפון באמזונס
מעריצים של יצור מהלגונה השחורה שראו את הסרט רק במסך יחס של 1.37: 1 ככל הנראה החמיצו את הפיקוח הקטן הזה. כאשר צוות החוקרים נודד תחילה לעומק האמזונס, כביכול מורחק מהציוויליזציה, קהל עם עין חדה יכול להבחין במוט טלפון שמבצבץ מאחורי כמה עצים בביצה.
כשמוצגים בפורמט מסך רחב, פרטים מסוימים - כמו מוט הטלפון - בולטים יותר, מכיוון שהיחס מספק שטח צפייה רחב יותר.
3עיצוב יצור התבסס על חיתוכי עץ מהמאה ה -17
העיצוב של היצור נוצר בהשראת מקור בלתי סביר, שלא היה מודע לחובבי הסרט רבים. מאפרים של אולפני יוניברסל שאבו השראה כבדה מחיתוכי עץ מהמאה ה -17 של 'בישוף ים' ו'נזיר ים '.
גילופי העץ היוו לא רק מדריך חזותי אלא השראה לסברה שמאחורי יצור מהלגונה השחורה גם כן. בדומה ליצור של יוניברסל, גילופי העץ הללו היו בהשראת יצורי ים מסתוריים, שלפי האגדות התגלו בשבדיה ובפולין בין המאות ה -16 וה -17.
שתייםהאי של גיליגן נורה באותו מגרש
חובבי תוכניות טלוויזיה קלאסיות אולי זיהו את התפאורה המוכרת שממנה כמה סצינות יצור מהלגונה השחורה נורו. רבים מהצילומים שהוקמו ב'אמזונס 'צולמו למעשה במגרש אגם פארק אולפני.
בשנות השישים, האי של גיליגן צולם גם בלגונה הבלתי נשכחת ואף הוצג כחלק מסיבוב ההופעות של יוניברסל בשלב מסוים. מגרש אגם הפארק הפך למועדף על במאים, שכן סרטים רבים אחרים צולמו שם באופן חלקי, כמו פסיכו II , המהמר במיסיסיפי , שחר המתים , ועוד.
1אין בועות אוויר גלויות
היבט נוסף של היצור החמיץ לעתים קרובות הוא העובדה שהצוללן אינו פולט בועות מתחת למים, כפי שניתן היה לצפות משחקן בחליפה. הבמאי ג'ק ארנולד היה נחרץ בעובדה שהיצור נושם דרך זימים ולא ריאות, מה שאומר שלא יהיו בועות אוויר.
כלב חום זקן
ההיבט המוקפד הזה של היצור גרם לכך שריקו בראונינג היה צריך לעצור את נשימתו עד 4 דקות בכל פעם כדי להימנע מיצירת בועות אוויר כלשהן.
