בטור זה מארק ג'ינוקיו (מתוך רודף אחר מדהים ) מתבונן בכריכות הגימיק משנות התשעים ונותן את דעתו האם הקומיקס המדובר היה רק גימיק או שמא הקומיקס בעטיפת הגימיק היה טוב. מכאן 'גימיק או טוב?' פה הוא ארכיון של כל הקומיקסים שהוצגו עד כה. אנו ממשיכים עם כיסויי נייר האדום של דרדוויל: האיש ללא פחד 1-5 ...
דרדוויל: האיש ללא פחד 1-5 (פורסם באוקטובר 1993 עד פברואר 1994) - תסריט מאת פרנק מילר, עפרונות מאת ג'ון רומיטה ג'וניור, דיו מאת אל וויליאמסון
לכבוד 50 שנה להופעה הראשונה של דרדוויל החודש, גימיק או גוד? יסתכל על מיני סדרה בת חמישה חלקים שדמיינה מחדש את מקורותיו של אול הורנהד. האיש ללא פחד סימן את חזרתו של פרנק מילר לדמות שעשה מהפכה לאחר היעדרות של שש שנים. להנצחת האירוע המיוחד הזה, כל גיליון בסדרה הציג כריכה אדומה מובלטת.
אבל מה עם בתוך הקומיקס?
חידושים ממקור חוזרים לעיתים קרובות כוללים סיכונים טבועים, במיוחד כאשר מדובר בדמיון מחדש של סיפור קלאסי כמו לידתו של דרדוויל. אם היוצרים לא מספקים סיפורים אלה רענן או ייחודי, כל המאמץ מסתכן בהדחה כמיותר או לא חיוני.
מן הסתם, לאיש ללא פחד מיני-סדרה יש מוניטין שקדם לו, והוא מקובל כמעט באופן כללי כאחד מסיפורי הדרדוויל הטובים ביותר שנכתבו אי פעם. אני לא עומד לחלוק על הקונצנזוס - אני חושב שכל העניין הוא פנטסטי, מהתסריט הכתוב להפליא של מילר וכלה ביצירות ההשראה והדינמיות של ג'ון רומיטה ג'וניור. הסדרה כל כך מורכבת ומלאה בסצינות ניואנסים להפליא, לפעמים אני שוכחת שזה היה משהו שיצא לאור בשיא תקופת הבום של הקומיקס בשנות ה -90.
מה שהופך את האדם ללא פחד ליצירת סיפור כה יעילה, ולא לאיזה רעש מוצא שנועד להרוויח כסף מהיר, הוא הדרך שבה מילר משלב את רוב המיתולוגיה של דרדוויל שהציג לראשונה בסוף שנות ה -70 / תחילת שנות השמונים המפורסמות שלו. . אלקטררה, קינגפין ומקל כולם כאן, ואף אחד לא מרגיש לא במקום או מוכנס בצורה מגושמת.
ללא שום חוסר כבוד המיועד לסטאן לי או לביל אוורט, שיצרו לראשונה את הדמות בשנת 1964, ריצתו הראשונית של מילר עם דרדוויל הייתה כה משפיעה ופורצת דרך (שלא לדבר על הצלחה מספיק מבחינה ביקורתית ומסחרית כדי להציל את התואר מביטול כמעט ודאי), היקום שהבשר ראוי היה להיות חלק מסיפור המוצא של אול הורנהד. Kingpin תמיד היה נבל דרדוויל טוב בהרבה מזה של ספיידרמן (למרות שהופיע לראשונה בספיידרמן המדהים מס '50), בעוד שהמיסטיקה של המנטור של מאט מרדוק, והיחסים שלו במכללה עם אלקטרה, היו חלק קריטי בבשר. החוצה ופיתוח הזכיינות דרדוויל. אדם ללא פחד הוא לא רק רטקון שנעשה נכון, אלא רטקון שלמען האמת, היה הכרחי.
התסריט של מילר מספק חצץ סימני מסחר לימיו הראשונים של מאט, במיוחד כשהוא מתייחס למותו הטרגי של אביו, הנלחם בג'ק מורדוק. נכון, בשנת 1964, לי ואוורט לא היו במותרות לחשוף אט אט את מקורות הדמויות החדשות שלהם על פני מספר רב של גליונות של 48 עמודים. בלי קשר, האיש ללא פחד מעניק לנו גרסאות גבוהות יותר, גרסה משכנעת יותר לאירועים. גורמים לנו להבין עד כמה ג'ק מייסר ועונה על הסיכוי שיהיה הגאי השכור של הפיקסר, וכיצד סירובו העיקש לנהל קרב הוא החלטה שאינה ניתנת לערעור בחיים או במוות. ג'ק התפטר אני יודע שאתה שם. תשלים עם זה, שכן הוא יוצא מחדר הכושר הוא אגרוף מוחי שמוכר את הטרגדיה של הרגע הזה שתמשיך להשפיע על דרכם של אחד הגיבורים האיקוניים ביותר של מארוול.
בינתיים, זה מראה הגיוני של מאט צעיר שעובד עם סטיק ומשפר את כישוריו לאחר שהתעוור. זה מספק הסבר הגיוני כיצד מאט הצליח לפצות על עיוורונו עד כדי כך שהוא הצליח להניח את מעטפתו של גיבור-על מן המניין. אחרת, לפי חומר המקור המקורי, לידת כוחותיו של דרדוויל מרגישה אקראית ולא יאמינה מדי.
עבור אלקטרה, מילר ורומיטה ג'וניור, דמיינו מחדש את הדמות בדרכים שגם חוגגות אותה, והן מעידות על מאפייניה של הפאם פאטאל. ההקדמה המקורית של מילר את הדמות בראשית שנות השמונים אולי רומנטיקה אותה יתר על המידה מבחינת האופן בו הוצגה על ידי מאט בפלאשבקים, כך שבמקרה זה מילר מחזיר לעצמו את עבודתו, בכך שהוא שם דגש לא מבוטל על חוסר היציבות הרגשית של אלקטרה. והקטלניות הפיזית שלה, אפילו בגיל צעיר יותר.
אבל שליטת היד היעילה ביותר של מילר שמורה לאופן שבו הוא שוזר את וילסון פיסק, מלך הפשע אל היקום המחודש הזה. מילר מקפיד שלא לחצות דרדוויל וקינגפין - מכיוון שקיים קנון שהשניים לא התקשרו פיזית לראשונה עד דרדוויל מספר 171 בשנת 1981. במקום זאת, אדם ללא פחד מתאר את עליית קינגפין בעולם התחתון של ניו יורק בתור במקביל לדרכו של מאט להפוך לדרדוויל. פיסק מקבל תפקיד מנהיגות באספסוף לאחר שרצח את הבוס הזקן בדם קר. משם, הוא יוצא להקים סדר עולמי חדש, רווחי יותר (ומושחת יותר מבחינה מוסרית) באמצעות ארגון הפשע בעיר.
מאט נתקל לראשונה ברעות הקינגפין כאשר אנשיו של פיסק חוטפים ילדה בת 14 משכונת הלן קיצ'ן כי היא נחוצה לאחד מסרטיו. לאחר שהציל את הילדה, מאט מחליט לאמץ את דרדוויל, והסדרה מסתיימת בפיזור כפול של עמודים יפהפה מ- JRJR המציג את כל התלבושות השונות של האיש ללא פחד לאורך השנים (נחסך מהקמת כרית הכתפיים האפורה והאדומה. שעדיין לא הוצג בזמן פרסום המיני הזה).
אם אתה אוהד דרדוויל, או אפילו מישהו שמכיר רק את הריצות השונות של מילר על התואר (או אפילו אם אתה אוהד מילר מעבודתו האחרת בתעשייה), אז איש ללא פחד מתחייב למקום שלך קרא ערימה. זה סיפור שיעניק לך הבנה והערכה טובים יותר לדמות, והוא חגיגה אמיתית לאחת היצירות הגדולות של מארוול.
פְּסַק דִין: טוֹב
